剧情简介
春日(rì )的阳光(🤟)明媚又(yòu )和(hé(🏍) )煦，洒在这座(zuò(⛳) )她近乎(🆚)全然陌(mò )生(shē(🧐)ng )的城市，却丝(sī(🕯) )毫没有(💛)温暖的(de )气(qì )息(💭)。
她刚刚起(qǐ )身(🍿)离开，餐(🅾)厅(tīng )门(🚯)(mén )口的(🌼)停车区忽(hū )然(➗)就有一辆车(chē(💙) )停了过(⏮)来，门口(kǒu )立刻(📚)有人上前(qián )去(⛑)帮忙拉(🐽)开车门(mén )，紧接(🏁)着，申(shēn )望津便(👯)从车子里(lǐ )走(🚟)了下来(🌏)。
吃(chī )过午饭，庄(🉐)依波(bō )还要回(🐅)学校，虽(✊)然餐厅离学(xué(👂) )校(xiào )很近，她走(🌔)路(lù )都能走过(📜)去，申(shē(🔜)n )望津却还是让(😤)(ràng )她坐上了自(⛲)己(jǐ )的(🏄)(de )车。
回来了？申(🙊)望津淡淡开(kā(🔙)i )口(kǒu )道，宵夜吃(🏓)得(dé )怎(🤥)么样？
她心(xī(🛁)n )里(lǐ )清楚地知(😛)道少(shǎ(🥛)o )了些什么，可(kě(⬆) )是(shì )少了，万一(🚼)是(shì )好(🏜)事呢？(🉑)
他看(kà(🕎)n )见她在说话，视(🛐)(shì )线落在对话(🚁)人(rén )的(🌷)身上，眸光清(qī(😻)ng )亮，眼神温柔(ró(🐠)u )又专注(😇)；
说完，她伸出(🏵)手来握(wò )住了(💚)庄依波，道(dào )：(🔔)我很久(🦏)没见(jiàn )过你这(🔩)样的状(zhuàng )态(tà(🔬)i )了真好(👌)。
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《雨夜天魔在线观看》常见问题
跑者将(🔀)人(🚊)生押注在十(🥫)秒(🍺)里，动画也在那(👧)十秒里势要改变观众眼前所(🏚)见的一切，比赛(⏰)结(👟)束，一切煽动(🃏)性(⏺)的东西戛然(🧦)而(📲)止，这绝非单纯感动的体验，它(🌵)拒绝把角色心(👓)象世界剥开。是(⛳)的(😨)，如果说同为(🍧)独(🐪)立动画出身(🏀)的新海诚动画(🎍)由(🖌)不同角色的(🍋)内(🎪)面，通过宛如对(🐝)唱一样的台词(💐)互(👗)相交织组成，观众相信主角(😗)（(👌)我）笃定了(🚟)与(🚤)他者能最直(㊗)接(🖱)地连结、笃定(🧀)世界的一切，然后观众成为共(🎍)享同一种感受(🍏)的(🐈)共同体，那么(🌯)岩(🎩)井泽健治在(🍬)转(📒)向商业制片第一作、用转描(🌶)技法制作的《百(🏸)米。》则希望观众(🍢)更(⏩)主动地探索(🔥)，找(🏚)到属于自己(🦔)的那个“我”。以及(🚟)新(🎎)海诚因为他是(🚲)“动画民科”，通过(🥙)静止的层与层(🈴)之(🕝)间的作用挖掘世界的深度(🕰)，岩(🖱)井泽明显有(🤸)着(📰)压倒性的动画(♍)素养，他相信动(🏭)画要动，不需要内面、仅靠纯(🌞)粹的动就能连(🎒)结(😶)世界，《百米。》正(👀)是(➖)这样一部只有(🍖)表层面孔的动画，且是充满杂(🤜)质的面孔。
转描(🌚)与纯手绘动画(😲)不(⛩)一样的是它(😔)一(🐀)定是绘画（手的劳作）与(🏙)摄(🥐)像机（机器）(😃)的共同作业。转(✳)描动画有着“我(💍)”与(🎁)世界的戏剧，这里的“我”是指(🦕)由(🌄)构成动画的(🕧)线(⛺)的原生质（protoplasm）(👿)，正因为原画师(🍮)之手的劳作，这种拒绝僵化的(📊)变化具备个人(🍼)性(😩)，但这种个人(🕜)性(🏽)总会被摄像机(💾)下客观世界的物质与逻辑引(👱)导、诱惑，而原(🏃)画师之手又把(👘)线(🦊)的质感紧紧(😝)地(😽)把握在自己笔下，对现实的(🤷)物(🚚)质与逻辑进行(👁)抗衡。体育故事(🦃)也是这么一回(🎫)事(🍙)，我们为之热泪的种种运动(🕴)的(😨)人生，实际上(😂)是(🐜)人用身体投身(🍎)到世界，与世界(📂)交流、抗衡，甚至可能被世界(🔎)撕裂的戏剧一(😕)样(🏈)。
于是，转描动(🏻)画(🔆)里的手与机器(🚠)的共作（这种共作也可以当(🏗)做在互相撕扯(🔽)），以永远不和(🧔)谐(🌙)、不精确的(🥊)样(🌡)子在动画的表层留下了种(🎷)种(🐳)杂质，比如看着(🏡)像是扁平的脸(♿)却有着不相协(💴)调(🅱)的过于立体的运动，比如有(📀)的(📛)动画师手艺(🌄)跟(📐)不上现实世界(🎒)的运动，导致角(🛡)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(🌝)更愿意把这些(🎼)杂(🧚)质称为现实(🐣)对(🦇)动画面孔留下(🖥)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🌁)准备时，衣服的(⏬)折痕比纯手绘(🔟)动(👈)画要来得更(🏌)密(🔭)集；倾盆大雨让跑者身上(🥋)出(🔥)现不断蠕动的(😓)光泽，宛如现实(📞)在抚摸动画的(🏸)肌(🗡)理——这部动画毫不在意(⏳)让(🎇)信息量变得(😒)排(✋)山倒海——也(🛺)是这个长镜头(❤)里，在开始赛跑那决定人生的(😓)十秒之前，框里(🚰)的(🆑)一切人和背(🐎)景(🚫)的线都在运动(🌑)里抖动，我们第一次如此清晰(🦄)地看见人与世(🛳)界的相互作用(〰)力(♌)，这正如鱼丰(👥)漫(💗)画总是表现出谵妄的价值(💽)观(🥑)一样，究竟是世(📋)界影响了人，还(💒)是偏执狂在动(💐)摇(💎)世界，我们无法确定何者才(🐔)是(📯)现实，或者说(🛣)，即(🆘)使转描动画也(🦍)不存在所谓的(♎)确凿的现实性吧。因为角色从(🙋)不说出心里话(♈)，直(🚭)到富坚被现(🐞)实(🤙)压垮崩溃，线条(🏗)也跟着紊乱，他哭的样子着实(🔴)令人心疼之余(📽)也让人忍俊不(🌀)禁(🕵)。
是去年喜欢(💸)的(📲)动画之一《猫妖小杏》刚好也(🕒)是(⛄)转描动画，它同(❕)样有着来自现(📑)实的杂质，比如(🤠)该(🥇)片采用现场(🕗)收音的方式，电(🏡)影(🐬)的“声腔”有着(💔)超(🎛)出画纸之外的(🗄)空旷，然而这是(⛑)一部需要抑制住单纯靠手作(🖐)来想象运动的(👳)动(⬜)画，因为少女(🏜)对(🌗)世界感到无聊(🆕)，她面对会说话的猫这种超自(🏠)然生物也毫无(🌜)想法。形式在故(🕧)事(😅)引导下，转描(🏭)动(🎾)画将现实里的那些习以为常(🍌)的“噪”与“动”带入(🏦)动画后，现实性(🎲)被动画给均质(👫)化(🌇)，留下了不和(🃏)谐的扁平的表(🔣)面(💙)。《百米。》的杂质(⭕)留(😂)下了凹凸不平(🐛)的面孔，个人与(🏘)世界、动画与现实、手与机(📳)器对运动的想(🍓)象(👨)力不断彼此(🛤)抗(🐉)衡，几乎要冲破(🧡)平面的画纸、画面、银幕。要(💕)说动画哪些地(📐)方不是转描的(🈳)话(📋)，几乎就只有(🌝)跑(🎐)步的时刻，在标枪打响后，跑者(✂)对爆发力与全(📚)力以赴的迷恋(🏟)直接冲破现实(🌁)，画(🌎)者无法参照(🤙)现实，只能发挥(📊)自(😧)己的想象去(🚒)描(😶)绘速度。这就是(🕋)这部动画所描(🥛)绘的体育运动，画者无疑也是(✡)选手。
我觉得岩(🥦)井(㊗)泽这次联合(🐿)动(🐄)画师小岛庆祐(👃)确实在一般的日本商业动画(🛵)体制里带来了(🚫)此前没有的东(🕴)西(🐚)（或者说是(🐙)“杂(😴)质”），动画师出身的押山清高(🀄)在去年上映的(📳)《蓦然回首》里缩(🏂)小了动画电影(🖥)的(👤)制作规模，利(⚪)用小团队的体(🥖)制(🎒)尽可能保留(🏆)原(🌪)画师的人工性(🔝)，这种体制宛如(💣)希望洗净日本动画的工业属(🕖)性，我觉得押山(🐢)应(🎦)该希望观众(🚜)能(🍔)注意到那些“动(🍰)”里蕴含着手的劳作，通过一种(😭)隐秘的“元动画(🍡)”，在这部以画画(📂)为(📭)题材的动画(❗)里(🥔)，利用动画之“动”让人意识到这(🎣)是画，然后想到(🥝)不同的笔触各(🗂)有主人，并为这(💥)种(🚓)人工的物质(😅)性感动。若借用(💺)土(🕋)居伸彰的说(🕉)法(🏿)来说的话，那就(🐦)是《蓦然回首》的(🚆)局限性在于对动画的定义只(💳)看到了帧与帧(🌦)之(🛀)间，动画还有(♈)“帧(🍗)之彼端”的可能(🌙)性，即观众的自我意识。面对《百(🔒)米。》凹凸不平的(👻)面孔，我们却无(🚥)法(🥃)以一种动画(🈂)教(🌮)养判断它的好与坏，只是在极(🦃)速一百米里，观(➕)众看到的不只(🌡)是绘画与手的(🎤)劳(🦎)作的奇迹，动(🍠)画在逃避现实(㊙)之(➰)前先要注视(❌)现(➖)实，只剩下速度(🍠)的世界里我们(🚊)可以选择看清“我”自己的面孔(🛅)。
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