剧情简介
见白阮(ruǎn )已经乖(🗳)(guā(🔈)i )乖(🦗)坐(💺)好，武城收回思绪，将节目流程(ché(🛫)ng )表递给(gěi )她：这(zhè )是(👀)第(🚊)一(💯)(yī(🥌) )期的安(ān )排表，后天早(zǎo )上8点(🚋)公(⏱)司派(pài )车来接(jiē )你(📒)，到(🦍)汇(🥞)合(🦎)点和节目组一起到(dào )蓝明湖(hú(🕊) )拍摄，时长是(shì )两天一(👜)(yī(👤) )夜(👲)，第(🚢)(dì )三天中(zhōng )午启程回京，你大(dà(🖌) )致看一下。公司的意思(🏟)你(🍩)也(🥫)知道，节(jiē )目里你(nǐ )尽量多(duō )和(🆘)赵思(sī )培互动(dòng )，大家(😰)(jiā(👊) )一(🌚)个(🚵)公(gōng )司，什么事(shì )儿都好(hǎo )说，好(😿)好合作，这次我们的目(🦍)标(🕎)是(🆗)双(🆗)(shuāng )赢，不(bú )存在拉(lā )踩，也(yě )惹(🐅)不(🐾)出(chū )什么事(shì )儿。放(🍑)(fà(🏟)ng )心(🏧)，我(💋)和他(tā )经纪人(rén )是老朋友了，没(👂)问题的。一会儿我们(men )约(🏛)的(🤡)下(🛰)(xià(🖱) )午茶也(yě )是为了(le )让你们(men )两个熟(😏)(shú )悉一下，镜头里也(yě(🎟) )自(🎃)然(🐔)能自然点儿。
秦露露是周阿姨的(⛱)(de )女儿，成天忙(máng )着扛着(🍙)(zhe )大(🍪)炮(🤕)追(🎄)(zhuī )星，24的(de )人了从(cóng )未上过班，就呆(🌆)在(zài )家啃老舔屏她老(🔪)公(🎙)。
把(📵)嘉(🧕)宾信息递给(gěi )傅瑾南(nán )，后者(🈸)(zhě(🐆) )面无表(biǎo )情地接(jiē )过(🍡)，直(🚜)(zhí(👾) )接翻到(dào )最后一页，目光在(zài )那(🥑)个新人嘉宾的个人资(👬)料(🚒)上(📧)停(🔫)留许久(jiǔ )。
表面(miàn )上却越(yuè )发沉(🤔)了(le )下来，带着淡(dàn )笑转(🥛)过(🍹)头(🐓)：(💬)这么说(shuō )起来，这位姓李的先(🤼)生的确还不错，你说个(⏲)(gè(💠) )子(🗽)多(🎨)高(gāo )来着？
白阮虽(suī )然和赵(zhà(🤠)o )思培聊(liáo )着天，但不知(💟)怎(🥄)地(🎅)(dì(🌽) )，却总觉得身上有一道目光跟着(😀)自己(jǐ )。
周嘉(jiā )佳立刻(🍏)(kè(🌁) )哇(📘)了一(yī )声：南(nán )哥你太(tài )绅士(🏄)了(le )吧！
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《十八岁免费观看完整版电影》常见问题
跑(💙)者(🚰)将人生押注(🔸)在(✳)十秒里，动画(🦃)也(🌉)在那十秒里势(📖)要改变观众(🔙)眼(👬)前所见的一切(🚹)，比赛结束，一切(🐀)煽(🕝)动性的东西(⛷)戛然而止，这绝非(🕟)单纯感动的(🔜)体(🌃)验，它拒绝把(📭)角(🌗)色心象世界剥(Ⓜ)开。是的，如果说(🐠)同为独立动画出身的新海诚(📅)动(🏸)画由不同角(🐢)色(🛩)的内面，通过(📤)宛(😭)如对唱一样的(😮)台词互相交织组成，观众相信(🚬)主角（我）笃(🚄)定(🕝)了与他者能(🐬)最(🕥)直接地连结(🛠)、(🎶)笃定世界的一(⛄)切，然后观众(🙁)成(Ⓜ)为共享同一种(💊)感受的共同体(🍿)，那(🧡)么岩井泽健(🕢)治在转向商业制(📒)片第一作、(💡)用(😥)转描技法制(📀)作(🐄)的《百米。》则希望(😣)观众更主动地(📀)探索，找到属于自己的那个“我(🏎)”。以(👆)及新海诚因(🍗)为(🎖)他是“动画民科(🚂)”，通过静止的层(🌈)与层之间的作用挖掘世界的(📯)深度，岩井泽明(🔮)显(🏘)有着压倒性(👎)的(💋)动画素养，他相(💬)信动画要动，不(🌫)需要内面、仅(⛵)靠纯粹的动就(♉)能连结世界，《百(💟)米(♈)。》正是这样一(🎨)部只有表层面孔(🌕)的动画，且是(🗂)充(🐋)满杂质的面孔(🐒)。
转描与纯手绘(🍺)动画不一样的(🌁)是它一定是绘画（手的劳作(👒)）(🍮)与摄像机（(🛩)机(🐮)器）的共同作(🍐)业。转描动画有(🍌)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(🐢)”是指由构成动(📋)画(🚺)的线的原生(🏏)质(🗞)（protoplasm），正因为原(🗼)画师之手的劳(🏫)作，这种拒绝僵(🔸)化的变化具备(🤬)个人性，但这种(🍯)个(🔔)人性总会被(⚽)摄像机下客观世(🔝)界的物质与(🍆)逻(📣)辑引导、诱惑(👗)，而原画师之手(🐬)又把线的质感(🌠)紧紧地把握在自己笔下，对现(🐧)实(🛂)的物质与逻(⌛)辑(😫)进行抗衡。体育(🤓)故事也是这么(📧)一回事，我们为之热泪的种种(👜)运动的人生，实(📉)际(🈯)上是人用身(😖)体(👖)投身到世界，与(🐇)世界交流、抗(🚸)衡，甚至可能被(🏼)世界撕裂的戏(🏁)剧一样。
于是，转(⬅)描(🛶)动画里的手(🏓)与机器的共作（(💡)这种共作也(👼)可(😩)以当做在互相(🎲)撕扯），以永远(🖍)不和谐、不精(🐅)确的样子在动画的表层留下(🍷)了(✝)种种杂质，比(♍)如(📭)看着像是扁平(⛰)的脸却有着不(😉)相协调的过于立体的运动，比(💣)如有的动画师(🔝)手(🔜)艺跟不上现(🏜)实(😍)世界的运动，导(🕐)致角色动得“不(🦊)像人”，但在《百米(😊)。》里，我更愿意把(🥔)这些杂质称为(🦎)现(🎆)实对动画面(😧)孔留下的伤痕。当(🚮)跑者在起跑(🙃)线(🤺)各自准备时，衣(♓)服的折痕比纯(🐙)手绘动画要来(📥)得更密集；倾盆大雨让跑者(😰)身(💵)上出现不断(👛)蠕(🏊)动的光泽，宛如(🎀)现实在抚摸动(🔶)画的肌理——这部动画毫不(😾)在意让信息量(🌽)变(🕯)得排山倒海(🚘)—(🏸)—也是这个长(⛔)镜头里，在开始(🖖)赛跑那决定人(🌉)生的十秒之前(👎)，框里的一切人(🕳)和(🛀)背景的线都(📇)在运动里抖动，我(🛠)们第一次如(🉐)此(🤲)清晰地看见人(😐)与世界的相互(🛴)作用力，这正如(🤩)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(😘)价(🕕)值观一样，究(🚸)竟(🤯)是世界影响了(🚌)人，还是偏执狂(👘)在动摇世界，我们无法确定何(🧗)者才是现实，或(🚭)者(🐽)说，即使转描(🚽)动(👱)画也不存在所(🏒)谓的确凿的现(⌚)实性吧。因为角(❌)色从不说出心(📬)里话，直到富坚(🚼)被(💲)现实压垮崩(😹)溃，线条也跟着紊(❌)乱，他哭的样(🤵)子(🚌)着实令人心疼(🚞)之余也让人忍(🐿)俊不禁。
是去年(🥖)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(🥞)好(📗)也是转描动(🐉)画(〰)，它同样有着来(🌹)自现实的杂质(🦆)，比如该片采用现场收音的方(🚤)式，电影的“声腔(🀄)”有(💇)着超出画纸(🔟)之(🐖)外的空旷，然而(🐷)这是一部需要(🚘)抑制住单纯靠(⚽)手作来想象运(🎦)动的动画，因为(🤸)少(📎)女对世界感(🔟)到(🎾)无聊，她面对会(🗿)说话的猫这(🉐)种(🕎)超自然生物也(😛)毫无想法。形式(🏈)在故事引导下(🤖)，转描动画将现实里的那些习(🏅)以(🃏)为常的“噪”与(😼)“动(🥞)”带入动画后，现(🍆)实性被动画给(🙀)均质化，留下了不和谐的扁平(🦐)的表面。《百米。》的(🐻)杂(✒)质留下了凹(🔌)凸(⛔)不平的面孔，个(🎸)人与世界、动画与现实、手(🖍)与机器对运动(🔯)的想象力不断(🚒)彼(🐨)此抗衡，几乎(🏄)要(👕)冲破平面的画(💬)纸、画面、(👨)银(👌)幕。要说动画哪(🏽)些地方不是转(🚓)描的话，几乎就(🎏)只有跑步的时刻，在标枪打响(🚭)后(🔀)，跑者对爆发(🍺)力(🕌)与全力以赴的(📹)迷恋直接冲破(🀄)现实，画者无法参照现实，只能(😕)发挥自己的想(🌇)象(👍)去描绘速度(⚡)。这(💮)就是这部动画(🌉)所描绘的体育运动，画者无疑(🀄)也是选手。
我觉(✝)得岩井泽这次(💬)联(🎯)合动画师小(🌟)岛(🆒)庆祐确实在一(🤟)般的日本商(📿)业(🥅)动画体制里带(🧙)来了此前没有(💅)的东西（或者(🍠)说是“杂质”），动画师出身的押(🌦)山(🎠)清高在去年(📺)上(♓)映的《蓦然回首(😫)》里缩小了动画(💉)电影的制作规模，利用小团队(📗)的体制尽可能(🏤)保(🆙)留原画师的(💏)人(🉑)工性，这种体制(🌹)宛如希望洗净日本动画的工(♐)业属性，我觉得(💆)押山应该希望(🧐)观(🏩)众能注意到(🍔)那(🌩)些“动”里蕴含着(👌)手的劳作，通(🏬)过(🛂)一种隐秘的“元(⏯)动画”，在这部以(🐍)画画为题材的(🤞)动画里，利用动画之“动”让人意(🍨)识(🧥)到这是画，然(🍹)后(👭)想到不同的笔(💫)触各有主人，并(🔛)为这种人工的物质性感动。若(🛢)借用土居伸彰(🐏)的(🙋)说法来说的(😡)话(✅)，那就是《蓦然回(🍌)首》的局限性在于对动画的定(🧗)义只看到了帧(📿)与帧之间，动画(👲)还(🏃)有“帧之彼端(🆗)”的(🚶)可能性，即观众(🎓)的自我意识(👭)。面(👨)对《百米。》凹凸不(❄)平的面孔，我们(🌃)却无法以一种(🅾)动画教养判断它的好与坏，只(🥌)是(🚃)在极速一百(♌)米(📟)里，观众看到的(❇)不只是绘画与(🏀)手的劳作的奇迹，动画在逃避(👳)现实之前先要(➰)注(🏣)视现实，只剩(🚽)下(㊙)速度的世界里(👐)我们可以选择看清“我”自己的(🏨)面孔。
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