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剧情简介
陆沅(yuá(✈)n )拿她没有(yǒ(🕑)u )办法(fǎ )，只是(🥓)(shì )道：外公(⏱)外婆(pó )都到(🦏)了(le )吗(🕊)？我想先进(🛹)去跟他(tā )们(🌓)打声招呼，这(🎥)应该(gāi )可以(😡)吧？
容恒这会儿(ér )缓过(🚗)神来(🎀)，骄傲(ào )得不(🧞)(bú )行，直(zhí )接(👥)将自己(jǐ )的(🙅)合(hé )法证书(㊗)(shū )掏出来一(yī )亮，说：你(🐅)(nǐ )也(💯)可以叫啊，我(🐬)可是(shì )名正(🏽)言顺的！又不(🙂)是(shì )当不起(🥧)！
几个月前，陆(🎄)沅受(👭)邀为一位之(🗼)前(qián )有过合(🤱)(hé )作的二线(💄)(xiàn )女明(míng )星(🦒)设计(jì )了一(🎳)整套(tào )的婚(🖥)(hūn )纱(👹)与礼(lǐ )服，刚(🥈)把草图(tú )勾(⚡)勒出(chū )来，就(♊)被上来的慕(🔙)浅(qiǎn )看到了。
霍靳西一抬(⛄)(tái )头(♉)看到这副情(🔦)形，只(zhī )觉得(🚥)没眼看，迅(xù(🌘)n )速移(yí )开了(🍲)视(shì )线道：那(nà )我们(men )先(📜)走了(🍊)(le )。悦悦？
前方(🛒)(fāng )那辆车(chē(🐒) )的车门缓缓(📏)推开，随(suí )后(👘)，霍靳西下了(⚫)车，缓(🎽)步而来。
容隽(📳)在旁(páng )边眼(🐟)巴巴地看着(📭)，末(mò )了，只(zhī(📂) )能走到乔(qiáo )唯一(yī )身边(💵)，毫不(📴)避讳(huì )地把(➗)(bǎ )肩膀搁(gē(🌕) )在乔唯一肩(🎢)上(shàng )，低低(dī(🚋) )喊了声：老婆
容恒的(de )外(🍰)公外(🔱)婆、容家父(🤕)母(mǔ )、容家(🔠)二叔二婶、(💽)容(róng )家三叔(🚅)三婶、容(ró(😜)ng )隽和(hé )乔唯(🔏)一(yī(✴) )、容恒的(de )堂(🔂)弟(dì )堂妹、(🍷)表姊妹等
果(👌)不(bú )其然，才(🥪)半路就接到(😭)了容(🥟)隽(jun4 )的电话，所(⚓)以他才能(né(😓)ng )在五分钟就(🌖)能赶到容(ró(🌟)ng )家。
她一向无理取闹(nào )惯(🧦)了，陆(🏭)沅也懒(lǎn )得(🌸)搭(dā )理她，收(❗)回自己(jǐ )的(🛫)草(cǎo )图道：(😹)行，等你老公(gōng )把时光(guā(🏍)ng )穿梭(🗨)机发明出来(➗)，我(wǒ )穿越到(🏓)你结婚以前(🧝)，提前认识你(😄)，那样就(jiù )可(💇)以给你设计婚(hū(💿)n )纱了(le )。
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《公妇乱偷在线播放》常见问题
跑者将人生(🐈)押(🦄)注在十秒里(🎛)，动(📫)画也在那十秒(🥎)里势要改变观(🎬)众眼前所见的(😖)一切，比赛结束(🥊)，一(🎈)切煽动性的(🎪)东(👮)西戛然而止(📣)，这绝非单纯感动(🎲)的体验，它拒(🚨)绝(🛢)把角色心象世(👑)界剥开。是的，如(🎿)果(🐟)说同为独立(📓)动画出身的新海(📵)诚动画由不(🕙)同(🦏)角色的内面(⚓)，通(🏼)过宛如对唱一(📥)样的台词互相(🏗)交织组成，观众相信主角（我(🥣)）(🗺)笃定了与他(🥊)者(🤸)能最直接地(🚔)连(💺)结、笃定世界(🔯)的一切，然后观(🥢)众成为共享同(♒)一种感受的共(🌾)同(🦈)体，那么岩井(😾)泽(🥉)健治在转向(🍑)商业制片第一作(🧢)、用转描技(🖼)法(👹)制作的《百米。》则(🤝)希望观众更主(🎇)动(🍄)地探索，找到(✖)属于自己的那个(🌊)“我”。以及新海(♌)诚(🔴)因为他是“动画(🕉)民科”，通过静止(💶)的层与层之间(💣)的作用挖掘世界的深度，岩井(🖕)泽(📀)明显有着压(💔)倒(📃)性的动画素养(🏋)，他相信动画要(❄)动，不需要内面(🍦)、仅靠纯粹的(📅)动就能连结世(😊)界(💳)，《百米。》正是这(🔵)样(📎)一部只有表层面孔的动画，且(🦆)是充满杂质的(💌)面孔。
转描与纯(🌘)手绘动画不一(🚃)样(🧐)的是它一定(🙎)是绘画（手的劳(💓)作）与摄像(🥗)机(㊙)（机器）的共(😤)同作业。转描动(🥣)画有着“我”与世(🔱)界的戏剧，这里的“我”是指由构(🍠)成(🆕)动画的线的(✌)原(🦆)生质（protoplasm），正因(🐚)为原画师之手(🕢)的劳作，这种拒(🔙)绝僵化的变化(🙌)具备个人性，但(🍎)这(😄)种个人性总(🌓)会(🎎)被摄像机下客观世界的物质(🐹)与逻辑引导、(🐌)诱惑，而原画师(🚜)之手又把线的(➗)质(🧡)感紧紧地把(⛑)握在自己笔下，对(📳)现实的物质(😤)与(🦗)逻辑进行抗衡(🎼)。体育故事也是(🌄)这么一回事，我(🐊)们为之热泪的种种运动的人(🕶)生(✈)，实际上是人(🌷)用(📨)身体投身到世(🔦)界，与世界交流(🎃)、抗衡，甚至可(🍪)能被世界撕裂(📑)的戏剧一样。
于(🏹)是(😕)，转描动画里(📻)的(🈲)手与机器的共作（这种共作(🚼)也可以当做在(🔓)互相撕扯），以(🕳)永远不和谐、(🍧)不(💰)精确的样子(🚒)在动画的表层留(🚡)下了种种杂(💋)质(⛵)，比如看着像是(♉)扁平的脸却有(🏞)着不相协调的(🍽)过于立体的运动，比如有的动(⛰)画(👪)师手艺跟不(📻)上(🦄)现实世界的运(➕)动，导致角色动(🕠)得“不像人”，但在(✖)《百米。》里，我更愿(🚠)意把这些杂质(🐫)称(🥔)为现实对动(📛)画(💯)面孔留下的伤痕。当跑者在起(💫)跑线各自准备(🚦)时，衣服的折痕(👪)比纯手绘动画(😏)要(🌘)来得更密集(⛪)；倾盆大雨让跑(🏡)者身上出现(🛩)不(😌)断蠕动的光泽(👖)，宛如现实在抚(🚗)摸动画的肌理(👏)——这部动画毫不在意让信(🏇)息(🐱)量变得排山(📇)倒(🖥)海——也是这(☕)个长镜头里，在(🏁)开始赛跑那决(🛹)定人生的十秒(🚈)之前，框里的一(🥏)切(🔝)人和背景的(🤺)线(🎻)都在运动里抖(🛑)动，我们第一次(🎃)如此清晰地看(⤵)见人与世界的(🆙)相互作用力，这(🏯)正(🏑)如鱼丰漫画(🃏)总是表现出谵妄(💬)的价值观一(👎)样(🦇)，究竟是世界影(🐬)响了人，还是偏(🤼)执狂在动摇世(⚓)界，我们无法确定何者才是现(🤟)实(🎙)，或者说，即使(👪)转(📽)描动画也不存(🥘)在所谓的确凿(⛹)的现实性吧。因为角色从不说(➰)出心里话，直到(😩)富(🕣)坚被现实压(💶)垮(🐱)崩溃，线条也跟(♎)着紊乱，他哭的(🦊)样子着实令人(🍈)心疼之余也让(🚳)人忍俊不禁。
是(⛵)去(💗)年喜欢的动(🌴)画之一《猫妖小杏(🤱)》刚好也是转(🕊)描(🏓)动画，它同样有(🏣)着来自现实的(🍯)杂质，比如该片(💪)采用现场收音的方式，电影的(🌋)“声(🌡)腔”有着超出(😽)画(🧕)纸之外的空旷(🔅)，然而这是一部(😠)需要抑制住单纯靠手作来想(👃)象运动的动画(🗝)，因(👕)为少女对世(🎌)界(🍫)感到无聊，她面(🏋)对会说话的猫(🔴)这种超自然生(📪)物也毫无想法(🦍)。形式在故事引(🎾)导(😤)下，转描动画(🎣)将现实里的那些(🍭)习以为常的(🍐)“噪(🥈)”与“动”带入动画(👶)后，现实性被动(🌬)画给均质化，留(🕘)下了不和谐的扁平的表面。《百(♿)米(🍌)。》的杂质留下(🚕)了(🏴)凹凸不平的面(🏬)孔，个人与世界(🤞)、动画与现实、手与机器对(🈲)运动的想象力(🚟)不(🐽)断彼此抗衡(😎)，几(🚫)乎要冲破平面(🌈)的画纸、画面(㊗)、银幕。要说动(🏘)画哪些地方不(😖)是转描的话，几(💂)乎(🚪)就只有跑步(😑)的时刻，在标枪打(🍶)响后，跑者对(🎤)爆(🗾)发力与全力以(✅)赴的迷恋直接(👝)冲破现实，画者(🌍)无法参照现实，只能发挥自己(🤝)的(🐍)想象去描绘(🗑)速(🎼)度。这就是这部(🔫)动画所描绘的(❕)体育运动，画者无疑也是选手(♓)。
我觉得岩井泽(🔑)这(📀)次联合动画(🎛)师(🗒)小岛庆祐确实(⭕)在一般的日本(🏡)商业动画体制(🕖)里带来了此前(🚙)没有的东西（(🧚)或(🍥)者说是“杂质(🍣)”），动画师出身的(🖐)押山清高在(😄)去(🌌)年上映的《蓦然(💓)回首》里缩小了(🌯)动画电影的制(💔)作规模，利用小团队的体制尽(😾)可(⤴)能保留原画(🍃)师(🏤)的人工性，这种(♏)体制宛如希望(🈂)洗净日本动画的工业属性，我(🧛)觉得押山应该(🐴)希(🌵)望观众能注(😂)意(〽)到那些“动”里蕴(🅾)含着手的劳作(🏥)，通过一种隐秘(✉)的“元动画”，在这(🈲)部以画画为题(🛣)材(💙)的动画里，利(🤯)用动画之“动”让人(🧀)意识到这是(🚛)画(🧦)，然后想到不同(🚨)的笔触各有主(🌧)人，并为这种人(🥒)工的物质性感动。若借用土居(🔰)伸(🤳)彰的说法来(🔹)说(🔂)的话，那就是《蓦(🚥)然回首》的局限(🕸)性在于对动画的定义只看到(🏡)了帧与帧之间(♈)，动(🤘)画还有“帧之(☝)彼(🐠)端”的可能性，即(📘)观众的自我意(🐣)识。面对《百米。》凹(🛫)凸不平的面孔(😑)，我们却无法以(💉)一(🙂)种动画教养(⏯)判断它的好与坏(📺)，只是在极速(👣)一(🍫)百米里，观众看(🍷)到的不只是绘(⤵)画与手的劳作(🙈)的奇迹，动画在逃避现实之前(🐳)先(🥪)要注视现实(🍏)，只(🦎)剩下速度的世(🤟)界里我们可以(🖥)选择看清“我”自己的面孔。
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