在所(✨)有的电影里(🚯)，安东(💁)尼奥尼的声(🍡)音是最让(📥)我痴迷的。很(🍲)想写一篇长长的(🛡)影评(🕣)，记录周六三部电(🚥)影的迷人之(🏸)处，但(💬)我太累了，也(🦉)没有时间。随着日(🆎)子的(➰)流逝，我感觉到一(👏)种紧迫感，那(🎮)是因为我逐渐意(👈)识到(👛)并不(💺)想对影片有(🏴)一个富有洞见的(🎾)影评(🔞)式分析，只是想简(🍽)单诉说看完(😲)电影后愉悦的激(🗨)情，而(💆)时间是最会扼杀(🕞)此类精灵的(🦂)。总之(🈯)，它们应当更(🎗)潦草地出(🥟)现在我的影(🎼)评里。

我该怎么形(📨)容安(🐠)东尼奥尼电影的(👘)声音呢，不妨(🍚)先谈(💌)谈其他的几(❕)部片。在《奇遇》里，我(🍐)一定(🛄)为小岛上的寻找(💳)感到过某种(😳)震颤，乍一看，可能(🐲)会说(🕣)那些(🎙)天际线，那些(🔎)海平面，还有嶙峋(🏉)的石(😿)块曲线，有种眩晕(🚥)感，它们在构(🍐)图和调度上的确(🏑)至关(🍪)重要。但唯有那个(💗)有节拍，甚至(🚄)有点(🥘)儿魔性的海(😵)浪声陪伴(🐟)，才让我真的(📨)相信：也许下一(⏲)秒这(🔐)些人真的要掉到(🌔)海浪里头；(🎀)在《夜(⛴)》和《蚀》里，让我(😁)忘不掉的是鞋跟(📹)踩在(🕵)地面的声音；《放(🏴)大》最有意思(😎)，几乎所有人都会(⌛)为结(🌨)尾的(🎸)是否存在说(✳)上两句，但吸引我(🚦)的不(🔖)是这些，远在最后(🚡)的画面出现(♏)之前，这个问题已(⛹)经强(🍡)烈袭来了——听(🔭)听那个网球(🌶)被击(🗒)打的声音！现(😎)实世界的(🤝)网球声不会(📚)以那种强度（相(🤛)对于(🐪)其他声音）和频(🏛)率出现，这个(🚸)节奏(👆)，以及声音的(🍲)质感已经说明了(🤭)一切(🗂)。

但无论如何，安东(⚽)尼奥尼的声(🧔)音永远是出发于(🍚)最基(🤭)本的(🌿)现实的——(⚓)绝对不可能有在(😚)远处(🐖)，或是墙背面的人(🌛)，说话响度与(😘)前景中的人相差(💠)无几(👹)。但用句俗套的话(⬅)讲，他是超越(🚧)现实(🚴)的（天呐，写(🛴)出来俗的(⚫)想吐）。在《过(🖱)客》里，很容易注意(😠)到开(📀)头那个电风扇的(🍾)声音，也许这(😝)包含(🔇)了某种心理(📹)隐喻，但它首先作(👸)为听(😞)觉元素让人感到(📙)适切。下一幕(🗓)，来到酒店前台，那(👹)个烦(🦎)人的(🙁)电风扇消失(🗝)了，但空间中仍存(❎)在另(🚽)一个持续的干扰(🍬)，频率更高但(🌐)响度低了不少，画(🚩)面里(🐹)最终能看到音源(🌲)是摆在后方(🔁)柜台(👢)的另一个小(🔲)型电风扇(🆘)，我格外需要(🚨)这样的变奏以适(🍬)应不(🗝)同的空间与进展(🖤)。在阿巴斯那(🐴)里，也(⏳)许有个更美(🗻)妙的画外空间经(🐒)由声(🈵)音建立，但安东尼(🐟)奥尼甚至连(🖨)画内空间都需要(💧)声音(👦)真正(⛱)建立。每一个(💏)空间都有无数种(🚚)方式(🐿)得到观察，创作者(✴)对空间所包(🕣)含灵魂的提取态(🍕)度反(🌑)映在声音的剪辑(🗼)上，我借由画(💊)面看(🔃)到它们，但唯(🐰)独通过声(🍾)音才进入它(⭐)们。

也许电影的色(🚜)彩和(💓)声音一样，具有更(🏫)简单的特性(🐮)。《放大(🌘)》中的色彩格(📱)外妖艳，这不仅仅(🍌)是指(😋)那些模特所穿的(🍑)服装，连最简(🥥)单的红色(🖤)与绿色(🥧)都是(🔄)如此(💩)。最让我惊奇(🌿)的是那个公园，当(💺)男主(🧑)在公园中拍照时(🙂)，我突然意识(🔟)到自己不知道上(❣)哪去(👂)找一个有这种特(🏴)质的公园，这(🐐)特质(🥖)是由颜色赋(❎)予的，绿色(🍲)形成的节奏(🦊)感很强烈，那个段(🎸)落是(👌)整部电影里我最(🚳)喜欢的。如果(🍚)说解(🤛)读家们在《放(🦂)大》中能找到一些(😃)所指(😷)与颜色对应的话(🎉)，那么《过客》里(🍰)的颜色将(💶)更加“普(🏯)通”，隐(🐄)喻的(🎸)意味儿更低(😜)，却仍保留着单纯(🛶)的视(👃)觉刺激以使我们(🏛)直接理解，它(😒)们不再像《红色沙(🛴)漠》海(👧)报里的颜色那样(🗃)，尖锐地似乎(🧠)都有(😑)些刻意了。

他(🥅)也有着一(🐎)种最受我喜(🌯)爱的调度方式，奥(🌑)逊威(🔸)尔斯那种景深镜(🍉)头功力也许(🆗)很强(😮)，但每个人物(🌶)只是像螺丝钉一(🔛)样出(⏫)现在他们该出现(🌇)的景别，发出(🐕)他们该做(🥘)的动作(📂)，这也(👔)许让(🏬)我觉得对画(🖲)面中的人物有些(🤞)缺少(🏵)感情了。另一个意(☝)大利导演费(🏭)里尼，人物会如跳(😒)舞般(📨)接近又跳出，最后(🚱)遗落下一个(🌫)孤独(🈲)的人儿（这(🥧)倒让我觉(📮)得费里尼是(🍄)爱这角色的），但(🐙)他们(❔)是经历过热闹喧(🍬)嚷的。安东尼(👤)奥尼(🚭)的人物从一(🔱)开始就不和谐，而(🏡)且他(😿)们绝不居于自己(🎎)应该在的位(🎵)置，永远在(🈵)逃避，这(🕤)样会(🐨)开辟(🎟)出更大的画(🧡)面空间，也使得动(🐶)作—(😢)—或者用现在常(🎌)被提及的“姿(🚌)态”——不再是木(🌜)偶般(🏒)缺少灵魂的目的(🕤)执行工具，而(🖍)拥有(🌷)情感内化—(🔽)—尽管连(🍂)动作本身也(🖥)常常在逃避。

也许(🍾)让大(✊)多数观众着迷的(🌖)是安东尼奥(⛰)尼电(🚏)影中的空间(🎖)，确实，我也爱它们(🤜)，我本(🥄)想就此对比一下(📨)维斯康蒂的(🚯)空间建立(💹)方式，但(🏢)现在(✏)是什(🔣)么时候，已经(⛴)12点多了吗？好吧(🧞)，我仍(😚)然想简单写写。之(🍴)前不记得在(🎢)哪里听人说他喜(🎓)欢看(🤞)电影中角色走路(🎟)的样子，这些(🍧)镜头(⬛)几乎是导演(🙄)的签名，我(👇)明白这种感(😦)觉，但安的电影里(🙉)走路(👍)还意味着空间（(🤼)当然也可能(💳)是小(🗻)跑，甚至开车(😴)啦），他在画面视觉中(♑)加入了如此多环(🐆)境的要素，那(✅)些几何式(🔷)（仅用(🏚)这一(➿)个词是严重不能(🕒)概括的）的图像在单(👙)个画面中已独立(📢)表意，然而还(🕜)是经由角色的运(🥦)动才(📃)将他们串联起来(😏)，但我要马上(🚽)反驳我的上一句(🆖)，因为我只(📽)是在每一个(🍴)场景强烈地经历(😂)了这(🌡)个空间，我对整个(🍌)空间仍然一(🍄)无所知，它们并没(🧘)有被真正串联，我只是(🔜)重复地经历、经(👵)历，到了最后(🕴)，除了整个(📼)空间，电影的(🃏)其他所有部分倒(🤚)是都被圆满感知了。这(🧕)一点在《夜》里也许(🐩)最为明显。

哎(🥓)呀，老维斯康蒂，没(🗣)有太(🚼)多时间留给你了(🎇)，我首先是想(🐬)为一种轻浮的态(➰)度向你道(🐡)歉。在看完《白(❇)夜》后，我把这个既(😲)不那(🎒)么现实主义，也不(🌑)那么类似《豹(😶)》的片称为转型期(👺)电影，但这是十分不公(🤴)平的！没有人是生(✊)活在转型期(💝)内的，我们(💏)现在永远不(📘)知道目的地在哪(💪)，以一种上帝式的姿态(🗾)评判是可憎的。当(⚾)下就是当下(💶)，彼时的你也许也(🎭)意识(🍞)到现实主义不再(🤚)完全有效，转(🚪)而开始了自己的(🐵)实验，或者(🐨)说，仅仅凭直(📁)觉开始了创作。这(😧)部《白(⛏)夜》的空间布景，别(⏯)人看来可能(📥)有些粗制滥造，但(🕝)你也许正刻意为之，你(❗)在探索心中的情(🍮)感是如何建(♊)立起空间(😈)的，幻梦是如(👧)何给空间带上色(🎮)调的，视觉元素又是如(🕣)何以舞蹈的形式(🅾)呈现出来的(🈹)，你多擅长拍舞！

《北(🎅)斗七(🦀)星》里你的改变令(🎽)我震惊，不得(🚅)不猜测那些年究(💖)竟发生了(🍄)什么真正触(🔆)动到你心房的事(💭)。开头(⚫)的那种速度，让我(⏸)想起了《妖夜(🚃)慌踪》。现实的东西(🗄)仍存在于你的电影里(🔉)，但它们或多或少(🌬)带上了失落(🤶)的调子，我(🏷)最喜欢里面(🌽)的风，它们伴着那(🐅)些表现主义光线几乎(🛵)要把你的心与里(🥞)面蕴含的全(⬇)部感情吹出来。也(🛴)许在(➗)未来，你的空间不(🕓)再这么粗粝(🛥)黑色，而显得庄严(😆)，但那或许(🎱)正是《豹》中公(🖌)爵因为衰老脆弱(💺)而不(🚳)得已为之的节制(🚟)...

现在太晚了(🍹)，我感觉难过，如果(🌰)这会儿还不睡觉，一道(🏋)深渊就会逐渐在(🌉)我眼前清晰(🛵)起来，就像(👱)我看它它看(🍧)我那样简单。这不(🍒)仅仅是因为明天要上(😩)班，或许正是因为(🤭)上班，谁知道(⛹)呢。我明明已经结(🚵)尾，又(🗂)开始盯着卫生间(🏏)里一条该死(💋)的毛巾，真烦人，毛(🏠)巾有什么(🚱)好看的！也许(🚐)现在出门，就能遇(✌)见楼(🙁)下垃圾桶旁边那(🆓)只简州猫了(🐞)，但我太累了，我想(🦀)睡觉。哎，未来，未来！