在所有的电(🛎)影里，安东尼奥尼(🌈)的声(🛋)音是最让我痴迷(🍥)的。很想写一(👘)篇长(🆓)长的影评，记(😱)录周六三部电影(💧)的迷(🔙)人之处，但我太累(🚧)了，也没有时(🥅)间。随着日(🥋)子的流(⚪)逝，我(🕥)感觉(🧓)到一种紧迫(🚉)感，那是因为我逐(🍏)渐意(📒)识到并不想对影(✂)片有一个富(🐝)有洞见的影评式(🎭)分析(🛀)，只是想简单诉说(🧜)看完电影后(🤜)愉悦(🦎)的激情，而时(🧢)间是最会(🗞)扼杀此类精(🤗)灵的。总之，它们应(👫)当更(🚍)潦草地出现在我(Ⓜ)的影评里。

我(🉐)该怎(😐)么形容安东(🌎)尼奥尼电影的声(😀)音呢(🚋)，不妨先谈谈其他(🥅)的几部片。在(🍠)《奇遇》里，我(⚡)一定为(🌀)小岛(🛹)上的(🤢)寻找感到过(🐇)某种震颤，乍一看(🥎)，可能(🐔)会说那些天际线(🔌)，那些海平面(🚝)，还有嶙峋的石块(🐥)曲线(📼)，有种眩晕感，它们(⛓)在构图和调(😉)度上(🖊)的确至关重(🤛)要。但唯有(💇)那个有节拍(🆕)，甚至有点儿魔性(🚾)的海(🎥)浪声陪伴，才让我(🚄)真的相信：(🚞)也许(🤓)下一秒这些(🦒)人真的要掉到海(🌇)浪里(😔)头；在《夜》和《蚀》里(🎷)，让我忘不掉(😓)的是鞋跟(😂)踩在地(🕳)面的(🗯)声音(🏉)；《放大》最有(㊙)意思，几乎所有人(🗽)都会(💗)为结尾的是否存(👥)在说上两句(😧)，但吸引我的不是(🛵)这些(🎡)，远在最后的画面(🎧)出现之前，这(🚱)个问(😮)题已经强烈(💙)袭来了—(🦏)—听听那个(🧟)网球被击打的声(♿)音！现(🍩)实世界的网球声(♈)不会以那种(🤦)强度(🧓)（相对于其(🈯)他声音）和频率(🕥)出现(😑)，这个节奏，以及声(🚃)音的质感已(🕖)经说明了(🤶)一切。

但(🦂)无论(🕧)如何(🚸)，安东尼奥尼(👌)的声音永远是出(😘)发于(🤳)最基本的现实的(👟)——绝对不(🌸)可能有在远处，或(📱)是墙(💁)背面的人，说话响(⛓)度与前景中(👘)的人(👊)相差无几。但(😠)用句俗套(🤯)的话讲，他是(🤾)超越现实的（天(🏸)呐，写(💒)出来俗的想吐）(💿)。在《过客》里，很(💞)容易(🎠)注意到开头(🛴)那个电风扇的声(👓)音，也(🔬)许这包含了某种(📭)心理隐喻，但(💩)它首先作(🏌)为听觉(🚁)元素(📆)让人(✅)感到适切。下(😳)一幕，来到酒店前(🔏)台，那(🎺)个烦人的电风扇(💯)消失了，但空(📔)间中仍存在另一(🔎)个持(🔵)续的干扰，频率更(🌅)高但响度低(💒)了不(🚮)少，画面里最(🚫)终能看到(🐅)音源是摆在(🎥)后方柜台的另一(🌹)个小(😅)型电风扇，我格外(🌿)需要这样的(💐)变奏(🚉)以适应不同(🔽)的空间与进展。在(🎹)阿巴(💿)斯那里，也许有个(👊)更美妙的画(⏩)外空间经(🗳)由声音(🐑)建立(🕦)，但安(⏪)东尼奥尼甚(🚭)至连画内空间都(🐑)需要(🐉)声音真正建立。每(🤰)一个空间都(🙇)有无数种方式得(🎚)到观(🐿)察，创作者对空间(🥏)所包含灵魂(Ⓜ)的提(😟)取态度反映(🔉)在声音的(🌯)剪辑上，我借(🏴)由画面看到它们(🍏)，但唯(🎇)独通过声音才进(🕊)入它们。

也许(🧚)电影(🛒)的色彩和声(🛑)音一样，具有更简(🔇)单的(😡)特性。《放大》中的色(➰)彩格外妖艳(🈂)，这不仅仅(💖)是指那些模(⏩)特所(🐯)穿的服装，连(📖)最简单的红色与(❓)绿色(😦)都是如此。最让我(📏)惊奇的是那(🌗)个公园，当男主在(💅)公园(🐐)中拍照时，我突然(🏾)意识到自己(🗽)不知(🧢)道上哪去找(🐏)一个有这(🔲)种特质的公(👡)园，这特质是由颜(🐩)色赋(🔹)予的，绿色形成的(🐷)节奏感很强(👮)烈，那(🀄)个段落是整(🗃)部电影里我最喜(🤸)欢的(⏸)。如果说解读家们(🐿)在《放大》中能(⏱)找到一些(🗄)所指与颜色(🔟)对应(💒)的话，那么《过(🃏)客》里的颜色将更(🎐)加“普(🗯)通”，隐喻的意味儿(🛬)更低，却仍保(🐽)留着单纯的视觉(🖊)刺激(🕗)以使我们直接理(🍈)解，它们不再(🍑)像《红(💏)色沙漠》海报(😐)里的颜色(🥙)那样，尖锐地(⛲)似乎都有些刻意(🥅)了。

他(📍)也有着一种最受(📹)我喜爱的调(👫)度方(🕛)式，奥逊威尔(🐘)斯那种景深镜头(🏷)功力(🛷)也许很强，但每个(😳)人物只是像(👢)螺丝钉一(🍫)样出现在他(🧓)们该(🌔)出现的景别(♟)，发出他们该做的(😔)动作(🐷)，这也许让我觉得(🐶)对画面中的(🙌)人物有些缺少感(🛂)情了(😢)。另一个意大利导(🤮)演费里尼，人(🤳)物会(🌜)如跳舞般接(📚)近又跳出(👟)，最后遗落下(🐝)一个孤独的人儿(🕺)（这(🥃)倒让我觉得费里(🗡)尼是爱这角(🈸)色的(🆙)），但他们是(🥇)经历过热闹喧嚷(🤑)的。安(🎋)东尼奥尼的人物(⚓)从一开始就(🛋)不和谐，而(🕴)且他们绝不(🤳)居于(👝)自己应该在(✅)的位置，永远在逃(📕)避，这(🖇)样会开辟出更大(❕)的画面空间(🌘)，也使得动作——(💯)或者(🔛)用现在常被提及(😓)的“姿态”——(🤾)不再(🔤)是木偶般缺(🔲)少灵魂的(🌌)目的执行工(⏺)具，而拥有情感内(🖲)化—(🤘)—尽管连动作本(🐆)身也常常在(🔐)逃避(🌃)。

也许让大多(👲)数观众着迷的是(🚕)安东(🐌)尼奥尼电影中的(🐴)空间，确实，我(🕧)也爱它们(🐥)，我本想就此(🔄)对比(💏)一下维斯康(🏡)蒂的空间建立方(⌚)式，但(💑)现在是什么时候(🆖)，已经12点多了(🔁)吗？好吧，我仍然(🎀)想简(🐙)单写写。之前不记(🥝)得在哪里听(🍔)人说(🥀)他喜欢看电(🤓)影中角色(🕘)走路的样子(🐫)，这些镜头几乎是(🏇)导演(🐻)的签名，我明白这(🛅)种感觉，但安(🙁)的电(🎅)影里走路还(🐗)意味着空间（当(💶)然也(🚻)可能是小跑，甚至(🧠)开车啦），他(🌰)在画面视(☔)觉中加入了(📔)如此多环境的要(😸)素，那些几何式（仅用(👶)这一个词是严重(🔯)不能概括的(🌏)）的图像在单个(📮)画面(🍬)中已独立表意，然(🦕)而还是经由(🐺)角色的运动才将(🧢)他们串联(😂)起来，但我要(📆)马上反驳我的上(😣)一句(🧝)，因为我只是在每(🤘)一个场景强(🔆)烈地经历了这个(🍘)空间，我对整个空间仍(🦊)然一无所知，它们(📰)并没有被真(😌)正串联，我(🕧)只是重复地(🗳)经历、经历，到了(📉)最后，除了整个空间，电(🐖)影的其他所有部(🎓)分倒是都被(🐞)圆满感知了。这一(✴)点在(❌)《夜》里也许最为明(🧠)显。

哎呀，老维(♌)斯康蒂，没有太多(🌉)时间留给(🦃)你了，我首先(⏫)是想为一种轻浮(😗)的态(📟)度向你道歉。在看(🏈)完《白夜》后，我(🤮)把这个既不那么(🍆)现实主义，也不那么类(🐤)似《豹》的片称为转(🛢)型期电影，但(⭕)这是十分(🎾)不公平的！没(🗾)有人是生活在转(🐰)型期内的，我们现在永(⛱)远不知道目的地(🍸)在哪，以一种(🛄)上帝式的姿态评(👢)判是(🛄)可憎的。当下就是(🅰)当下，彼时的(🤓)你也许也意识到(🐼)现实主义(🆒)不再完全有(🛎)效，转而开始了自(🛷)己的(🛫)实验，或者说，仅仅(🀄)凭直觉开始(💍)了创作。这部《白夜(🚓)》的空间布景，别人看来(🔞)可能有些粗制滥(🍘)造，但你也许(📻)正刻意为(💊)之，你在探索(🥅)心中的情感是如(🙀)何建立起空间的，幻梦(👙)是如何给空间带(🚁)上色调的，视(👴)觉元素又是如何(💟)以舞(🌦)蹈的形式呈现出(🥇)来的，你多擅(✋)长拍舞！

《北斗七星(⚪)》里你的改(🔯)变令我震惊(🖌)，不得不猜测那些(😇)年究(🔤)竟发生了什么真(❗)正触动到你(🐲)心房的事。开头的(🥡)那种速度，让我想起了(👆)《妖夜慌踪》。现实的(🛷)东西仍存在(💈)于你的电(🌽)影里，但它们(🏋)或多或少带上了(🌿)失落的调子，我最喜欢(🤪)里面的风，它们伴(➖)着那些表现(🌋)主义光线几乎要(🏳)把你(🐨)的心与里面蕴含(🕠)的全部感情(🐔)吹出来。也许在未(🕘)来，你的空(📆)间不再这么(😥)粗粝黑色，而显得(😻)庄严(🤢)，但那或许正是《豹(🦈)》中公爵因为(👸)衰老脆弱而不得(👪)已为之的节制...

现在太(💝)晚了，我感觉难过(👮)，如果这会儿(🏈)还不睡觉(🧢)，一道深渊就(🐷)会逐渐在我眼前(🈚)清晰起来，就像我看它(📽)它看我那样简单(🎐)。这不仅仅是(🎙)因为明天要上班(🚢)，或许(🔁)正是因为上班，谁(🚆)知道呢。我明(🐞)明已经结尾，又开(📐)始盯着卫(🏸)生间里一条(👍)该死的毛巾，真烦(🎥)人，毛(👠)巾有什么好看的(📖)！也许现在出(🚄)门，就能遇见楼下(🦁)垃圾桶旁边那只简州(🥇)猫了，但我太累了(👲)，我想睡觉。哎(📪)，未来，未来(🦁)！