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剧情简介
没事。顾(🚑)修(xiū )竹指了指(📹)：现在要回(huí(🔐) )去(🤠)宿舍？
班(bā(🎈)n )长(🚠)一怔，连(lián )忙问(🍢)：你现(xiàn )在还(🐊)不去开(kāi )会吗(🗨)？时间(jiān )上要(🌤)来不及(jí )了。
姜(😤)映初(chū )默了默(🍜)，说(🛳)(shuō )了句：等你(👫)(nǐ )感受了，你(nǐ(⏳) )就会想回家(jiā(⛏) )了。
宋嘉兮(xī )敲(🐙)了敲门(mén ), 往里(🍳)面走了(le )过去：(👕)老(🚗)师(shī )，您找我(🚈)？(🔀)
姜映初点头(tó(🐙)u )，欲言又止(zhǐ )的(🔠)：认识，学生会(🛄)会长(zhǎng )。
一眨眼(📜)，就到了二十(shí(🚦) )号这天，宋(sòng )嘉(🤵)兮(🗡)跟辅导(dǎo )员(🚦)请(☕)过假(jiǎ )之后便(🐲)准备(bèi )去蒋慕(🍗)沉的(de )学校找人(🐒)。
蒋慕沉失笑(xià(🦌)o ), 故意在那一(yī(🤨) )处亲|了好一(yī(🍖) )会(🚻)才去亲|她(tā )的(🍤)唇角，笑(xiào )着问(🍕)：我哪(nǎ )里故(🧙)意了？
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《广东靓仔玉》常见问题
跑者将人生(♟)押(🍊)注在十秒里，动画也在那十(🗻)秒(🚷)里势要改变(🚗)观(✅)众眼前所见(⛄)的(🧘)一切，比赛结束(❗)，一切煽动性的东西戛然而止(⛱)，这绝非单纯感(🧛)动(🍈)的体验，它拒(🥠)绝(🙈)把角色心象(🔳)世(💛)界剥开。是的，如果说同为独立(💒)动画出身的新(🏯)海诚动画由不(🐣)同(🧢)角色的内面(😑)，通(👱)过宛如对唱(🔅)一样的台词互(🙅)相(♈)交织组成，观(🉐)众(⏫)相信主角（我(🦆)）笃定了与他(🚾)者(🐦)能最直接地连结、笃定世(✳)界(🔴)的一切，然后(🌔)观(🚷)众成为共享(🌩)同(⬛)一种感受的共(🚓)同体，那么岩井泽健治在转向(📨)商业制片第一(❇)作(🔭)、用转描技(🚧)法(♍)制作的《百米(🏢)。》则(📶)希望观众更主动地探索，找到(🐧)属于自己的那(🌊)个“我”。以及新海(🚿)诚(😗)因为他是“动(🛑)画(🌩)民科”，通过静止的层与层之(🕓)间(❓)的作用挖掘世(🍟)界的深度，岩井(🧔)泽明显有着压(🐵)倒(🎂)性的动画素养，他相信动画(💀)要(⛅)动，不需要内(📗)面(🥎)、仅靠纯粹的(💂)动就能连结世(🦒)界，《百米。》正是这样一部只有表(😮)层面孔的动画(😏)，且(👝)是充满杂质(⏱)的(☝)面孔。
转描与纯(🥦)手绘动画不一样的是它一定(🍉)是绘画（手的(🔂)劳作）与摄像(🌒)机(🌩)（机器）的(🚋)共(🥋)同作业。转描动画有着“我”与(🦊)世(🧜)界的戏剧，这里(👶)的“我”是指由构(🎅)成动画的线的(🍏)原(🌔)生质（protoplasm），正因为原画师之(🔑)手(🖕)的劳作，这种(✴)拒(🤐)绝僵化的变化(🎚)具备个人性，但(🌗)这种个人性总会被摄像机下(🏨)客观世界的物(🍓)质(⛱)与逻辑引导(🔼)、(🍄)诱惑，而原画师(👚)之手又把线的质感紧紧地把(🕠)握在自己笔下(🧛)，对现实的物质(🙎)与(🌭)逻辑进行抗(🅿)衡(♍)。体育故事也是这么一回事(👪)，我(🚠)们为之热泪的(🤘)种种运动的人(⛸)生，实际上是人(📕)用(🌦)身体投身到世界，与世界交(🏈)流(👿)、抗衡，甚至(🕙)可(👲)能被世界撕裂(🥡)的戏剧一样。
于(🌖)是，转描动画里的手与机器的(🦖)共作（这种共(🈚)作(💟)也可以当做(⏮)在(📆)互相撕扯），以(😞)永远不和谐、不精确的样子(💪)在动画的表层(〽)留下了种种杂(👉)质(🗓)，比如看着像(🕎)是(🌫)扁平的脸却有着不相协调(🙅)的(⬆)过于立体的运(🤜)动，比如有的动(⛪)画师手艺跟不(🤘)上(🔗)现实世界的运动，导致角色(📉)动(🔀)得“不像人”，但(👟)在(🤧)《百米。》里，我更愿(🎒)意把这些杂质(⛔)称为现实对动画面孔留下的(🌌)伤痕。当跑者在(🚝)起(🥙)跑线各自准(💜)备(🐡)时，衣服的折痕(🔄)比纯手绘动画要来得更密集(💑)；倾盆大雨让(👳)跑者身上出现(🚜)不(💟)断蠕动的光(🖼)泽(🌯)，宛如现实在抚摸动画的肌(👼)理(😩)——这部动画(❕)毫不在意让信(⛅)息量变得排山(😸)倒(🅱)海——也是这个长镜头里(🛥)，在(🧙)开始赛跑那(🎅)决(🏚)定人生的十秒(🛡)之前，框里的一(🏔)切人和背景的线都在运动里(💜)抖动，我们第一(🆓)次(👆)如此清晰地(⏱)看(📛)见人与世界的(😟)相互作用力，这正如鱼丰漫画(🐋)总是表现出谵(🎊)妄的价值观一(🎉)样(🛠)，究竟是世界(🛫)影(⬇)响了人，还是偏执狂在动摇(🙈)世(🍉)界，我们无法确(🤘)定何者才是现(👗)实，或者说，即使(💥)转(👀)描动画也不存在所谓的确(👢)凿(🍙)的现实性吧(👨)。因(🌘)为角色从不说(🦖)出心里话，直到(🏠)富坚被现实压垮崩溃，线条也(🌅)跟着紊乱，他哭(🍀)的(🛥)样子着实令(📓)人(👦)心疼之余也让(🔰)人忍俊不禁。
是去年喜欢的动(⭐)画之一《猫妖小(🔱)杏》刚好也是转(🖥)描(🎹)动画，它同样(🍬)有(🔉)着来自现实的杂质，比如该(🐰)片(🙁)采用现场收音(🔷)的方式，电影的(👷)“声腔”有着超出(😫)画(📋)纸之外的空旷，然而这是一(🍛)部(〽)需要抑制住(📥)单(😻)纯靠手作来想(👸)象运动的动画(🐸)，因为少女对世界感到无聊，她(🎙)面对会说话的(🤹)猫(💍)这种超自然(⏩)生(🍀)物也毫无想法(🌤)。形式在故事引导下，转描动画(🏯)将现实里的那(🔲)些习以为常的(🔩)“噪(🍀)”与“动”带入动(🦉)画(🙇)后，现实性被动画给均质化(🌻)，留(🆙)下了不和谐的(🐶)扁平的表面。《百(🔵)米。》的杂质留下(😆)了(🧀)凹凸不平的(🏑)面孔，个人与世(🎎)界(🦐)、动画与现(💄)实(🏂)、手与机器对(📄)运动的想象力(💯)不断彼此抗衡，几乎要冲破平(😾)面的画纸、画(🍚)面(🥖)、银幕。要说(🔆)动(⏬)画哪些地方不(💍)是转描的话，几乎就只有跑步(👶)的时刻，在标枪(🐣)打响后，跑者对(😓)爆(🚝)发力与全力(🐙)以(🔕)赴的迷恋直接冲破现实，画者(💲)无法参照现实(📬)，只能发挥自己(🔲)的想象去描绘(🏋)速(📜)度。这就是这(🥐)部动画所描绘(🌚)的(🔻)体育运动，画(💥)者(🏺)无疑也是选手(🕠)。
我觉得岩井泽(🕤)这次联合动画师小岛庆祐确(👗)实在一般的日(🥩)本(🧒)商业动画体(🐷)制(🏷)里带来了此前(🚼)没有的东西（或者说是“杂质(💝)”），动画师出身(🔒)的押山清高在(🤩)去(📑)年上映的《蓦(🔵)然(🚖)回首》里缩小了动画电影的制(🕶)作规模，利用小(❗)团队的体制尽(💗)可能保留原画(➰)师(💘)的人工性，这(📵)种体制宛如希(♿)望(🚘)洗净日本动(😐)画(✂)的工业属性，我(🥎)觉得押山应该(🦍)希望观众能注意到那些“动”里(🍴)蕴含着手的劳(🌀)作(🥒)，通过一种隐(🌲)秘(🙆)的“元动画”，在这(🌫)部以画画为题材的动画里，利(🐤)用动画之“动”让(💘)人意识到这是(🙉)画(🏰)，然后想到不(🐴)同(🌄)的笔触各有主人，并为这种人(🍌)工的物质性感(🙉)动。若借用土居(💟)伸彰的说法来(🥂)说(🕑)的话，那就是(🦒)《蓦然回首》的局(🐿)限(🚹)性在于对动(😅)画(🐖)的定义只看到(🀄)了帧与帧之间(👼)，动画还有“帧之彼端”的可能性(🏠)，即观众的自我(🦌)意(🔒)识。面对《百米(📰)。》凹(🤾)凸不平的面孔(🅱)，我们却无法以一种动画教养(🔢)判断它的好与(🙇)坏，只是在极速(👵)一(🦋)百米里，观众(🕟)看(🕘)到的不只是绘画与手的劳作(😖)的奇迹，动画在(🌱)逃避现实之前(✅)先要注视现实(🏒)，只(📽)剩下速度的(🎲)世界里我们可(😅)以(👺)选择看清“我(🎓)”自(🐟)己的面孔。
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