剧情简介
但是(shì )她自觉(jià(🖼)o )夫妻就(jiù(🙌) )是要互(🕕)(hù )相扶(🤹)持(chí )照顾，虽然体(tǐ )力上差(chà )些，但(🕚)(dàn )总要努(🔜)力干活(🎳)，总不能(🏺)不会干或者不能干就不用做了，坦(💣)然(rán )在(🕹)家(🤢)中(zhōng )被(🆖)养起(qǐ(🧀) )来？
张(🤢)采(cǎi )萱更加(jiā )坦然，指了指(😉)(zhǐ )一旁(🏝)的(🍍)(de )竹笋，我(🐉)来采(cǎ(🍃)i )点东西(🌘)(xī )。
吴氏(shì )见张采(cǎi )萱始终不坐，明(🔘)白(😆)她有点(🤨)忙，道：(🔍)造房子(✝)总要花银子(zǐ )，前些(xiē )日子你(nǐ )们(💣)天天卖菜(🖌)，村(cūn )里(🎊)人都(dō(🔏)u )知道，不知道(dào )姑母会(huì )不会上(shà(🚢)ng )门？
张(zhā(👒)ng )采萱不(🥈)(bú )紧不(🍝)慢(màn )继续干活，突然听到山上传来(☝)胡水的(🍒)声(🌪)音。
秦肃(📜)凛对她(🏰)要做(zuò(👺) )的事情(qíng )始终支(zhī )持，这一(💝)(yī )次他(🐞)们(🕰)(men )不止拿(⌚)(ná )了篮(🎩)子(zǐ )，还(❗)带(dài )了麻袋(dài )，打算(suàn )带些腐(fǔ )土(🏣)回来(lái )。
如(🥝)果(guǒ )真(🅾)的要借(🌹)银子，柳家没地方借，那就只有张家(🔆)这边了，儿(📝)媳(xí )妇(🚈)严带(dà(🍹)i )娣娘家那边，不(bú )问他们(men )家借就(jiù(🍮) )是好的(de )，想(🐦)要(yào )问(🔹)严家(jiā(🔜) )拿银子(🏛)(zǐ )，根本(běn )不可能(néng )。
按理说(🏰)，上山的(📨)人(📍)一般都(🚶)是陈旧(🚷)的布衣(😺)，就算是她和秦肃(sù )凛，身(shē(🔩)n )上的衣(🛢)(yī(⛵) )衫也是(🛰)特(tè )意(🐕)换上(shà(🎆)ng )的，更(gèng )别提胡(hú )彻两人(rén )身上补(🈁)(bǔ )丁加补(👻)(bǔ )丁的(🌰)旧(jiù )衣(📰)了。当下的(de )布料可不如上辈子的牢(😰)固，稍微使(🦆)劲就拉(🌾)坏了，更(🍝)别提上山(shān )被荆棘(jí )划拉了。
上山(🈺)的(de )人很快(🦍)(kuài )就下(📇)来(lái )了(😣)，杨(yáng )璇(😣)儿被(bèi )一个粗(cū )壮的妇(fù(🈂) )人背在(🤠)(zà(😈)i )背上，似(🚬)乎都(dō(😖)u )半昏迷(🍩)了，浑身软软的没力气一般。
吴氏好(👍)奇(😟)的往院(🤲)(yuàn )子里(👢)张(zhāng )望(☔)，我(wǒ )能进来么(me )？
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《邪恶无翼鸟》常见问题
跑(🅰)者(🌳)将人生押注在(🐨)十秒里，动画也(🥛)在(🆑)那十秒里势(👰)要改变观众眼前(🚄)所见的一切(👄)，比(🚉)赛结束，一切(😬)煽(🖕)动性的东西戛(💰)然而止，这绝非(🖐)单纯感动的体(👊)验，它拒绝把角(🔅)色(⛴)心象世界剥(📀)开(🤷)。是的，如果说(🍉)同(🎍)为独立动画出身的新海诚动(🌇)画由不同角色(🔩)的内面，通过宛(❇)如(😱)对唱一样的(🔺)台(🎤)词互相交织(🛂)组成，观众相信主(⏳)角（我）笃(❕)定(📯)了与他者能最(🥅)直接地连结、(💉)笃(🐍)定世界的一(🧀)切，然后观众成为(〽)共享同一种(🏨)感(🈵)受的共同体(🗞)，那(💍)么岩井泽健治(👢)在转向商业制(🙃)片第一作、用(🔬)转描技法制作(🥏)的(🐐)《百米。》则希望(📗)观(🥟)众更主动地(🍙)探(🥓)索，找到属于自己的那个“我”。以(🐨)及新海诚因为(💠)他是“动画民科(💒)”，通(🈯)过静止的层(🖍)与(🆑)层之间的作用挖掘世界的深(😊)度，岩井泽明显(🈶)有着压倒性的(⬜)动画素养，他相(🏛)信(🔼)动画要动，不(💙)需要内面、仅靠(📈)纯粹的动就(😨)能(🎮)连结世界，《百米(📸)。》正是这样一部(🍾)只有表层面孔(🎓)的动画，且是充(😾)满杂质的面孔(🐳)。
转(💽)描与纯手绘(🦗)动(😱)画不一样的是(🔤)它一定是绘画（手的劳作）(⚾)与摄像机（机(♒)器）的共同作(🔟)业(🚺)。转描动画有(🔯)着(📕)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🌊)指由构成动画(💕)的线的原生质(🌒)（protoplasm），正因为原(🌩)画(👍)师之手的劳(🤷)作，这种拒绝僵化(📴)的变化具备(🖋)个(💗)人性，但这种个(🌎)人性总会被摄(🌌)像机下客观世(⏹)界的物质与逻(🈚)辑引导、诱惑(🕑)，而(❕)原画师之手(🍝)又(🚐)把线的质感紧(🕙)紧地把握在自己笔下，对现实(🙆)的物质与逻辑(➰)进行抗衡。体育(🎺)故(🐋)事也是这么(🆙)一(🎏)回事，我们为之热泪的种种运(👒)动的人生，实际(🎑)上是人用身体(Ⓜ)投身到世界，与(🌤)世(👿)界交流、抗(⏲)衡，甚至可能被世(⛄)界撕裂的戏(👣)剧(🍺)一样。
于是，转描(🔃)动画里的手与(🌍)机器的共作（(🌛)这种共作也可(🍚)以当做在互相(🍽)撕(🚓)扯），以永远(🍛)不(🈂)和谐、不精确(🦍)的样子在动画的表层留下了(🍓)种种杂质，比如(🔃)看着像是扁平(💼)的(🍼)脸却有着不(🛏)相(🔘)协调的过于立体的运动，比如(🐊)有的动画师手(🐂)艺跟不上现实(😸)世界的运动，导(🤯)致(🌾)角色动得“不(🥛)像人”，但在《百米。》里(⏬)，我更愿意把(🚎)这(🍦)些杂质称为现(🌬)实对动画面孔(🍋)留下的伤痕。当(🚟)跑者在起跑线(❕)各自准备时，衣(✂)服(🍰)的折痕比纯(🛑)手(🔣)绘动画要来得(🌧)更密集；倾盆大雨让跑者身(🌼)上出现不断蠕(🎢)动的光泽，宛如(😲)现(🦁)实在抚摸动(🛡)画(😑)的肌理——这部动画毫不在(🔗)意让信息量变(🛶)得排山倒海—(👧)—也是这个长(🏗)镜(🍼)头里，在开始(👥)赛跑那决定人生(🧞)的十秒之前(📶)，框(🐙)里的一切人和(🏋)背景的线都在(🍭)运动里抖动，我(⏲)们第一次如此(🚅)清晰地看见人(⛎)与(🚲)世界的相互(🕯)作(📟)用力，这正如鱼(⛅)丰漫画总是表现出谵妄的价(🏟)值观一样，究竟(👶)是世界影响了(🔪)人(🏉)，还是偏执狂(🔂)在(🙀)动摇世界，我们无法确定何者(🛸)才是现实，或者(🎪)说，即使转描动(🥀)画也不存在所(🏂)谓(📲)的确凿的现(🅾)实性吧。因为角色(😇)从不说出心(🦄)里(⏩)话，直到富坚被(💺)现实压垮崩溃(🐈)，线条也跟着紊(👮)乱，他哭的样子(😤)着实令人心疼(🌼)之(🤱)余也让人忍(🌍)俊(👖)不禁。
是去年喜(🍭)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(🔱)也是转描动画(😇)，它同样有着来(🕐)自(🚩)现实的杂质(🦋)，比(🏡)如该片采用现场收音的方式(🤼)，电影的“声腔”有(😶)着超出画纸之(✍)外的空旷，然而(🛺)这(🦑)是一部需要(🔬)抑制住单纯靠手(🌎)作来想象运(⚾)动(🛸)的动画，因为少(🔏)女对世界感到(😸)无聊，她面对会(🤪)说话的猫这种(🍟)超自然生物也(🐝)毫(🧗)无想法。形式(💧)在(🍰)故事引导下，转(🏽)描动画将现实里的那些习以(🔽)为常的“噪”与“动(✴)”带入动画后，现(⏯)实(🚱)性被动画给(🥞)均(💦)质化，留下了不和谐的扁平的(🍊)表面。《百米。》的杂(🆘)质留下了凹凸(🎟)不平的面孔，个(⤵)人(➰)与世界、动(🤽)画与现实、手与(🧟)机器对运动(🚪)的(🕉)想象力不断彼(📫)此抗衡，几乎要(🎷)冲破平面的画(🀄)纸、画面、银(🍓)幕。要说动画哪(🔊)些(📐)地方不是转(📰)描(🙌)的话，几乎就只(🚌)有跑步的时刻，在标枪打响后(🎙)，跑者对爆发力(💡)与全力以赴的(🐲)迷(🤰)恋直接冲破(🥟)现(🍹)实，画者无法参照现实，只能发(🎎)挥自己的想象(😺)去描绘速度。这(🏼)就是这部动画(💒)所(⤴)描绘的体育(🌔)运动，画者无疑也(🤳)是选手。
我觉(🥂)得(🍇)岩井泽这次联(🐔)合动画师小岛(⛓)庆祐确实在一(🍃)般的日本商业(🙌)动画体制里带(⛺)来(🎴)了此前没有(🗑)的(⏭)东西（或者说(🤢)是“杂质”），动画师出身的押山(🔸)清高在去年上(👷)映的《蓦然回首(👥)》里(🐄)缩小了动画(🙄)电(👄)影的制作规模，利用小团队的(🚨)体制尽可能保(⛔)留原画师的人(🍕)工性，这种体制(💳)宛(🐨)如希望洗净(📂)日本动画的工业(🌬)属性，我觉得(😷)押(👩)山应该希望观(🕖)众能注意到那(🍐)些“动”里蕴含着(🔥)手的劳作，通过(🐰)一种隐秘的“元(🥣)动(🙎)画”，在这部以(🌭)画(🌪)画为题材的动(⛲)画里，利用动画之“动”让人意识(🕉)到这是画，然后(🍺)想到不同的笔(🛢)触(➡)各有主人，并(❔)为(😚)这种人工的物质性感动。若借(🥒)用土居伸彰的(👹)说法来说的话(💧)，那就是《蓦然回(🚈)首(🍕)》的局限性在(🐉)于对动画的定义(👃)只看到了帧(🥂)与(⚽)帧之间，动画还(🚁)有“帧之彼端”的(🕧)可能性，即观众(♌)的自我意识。面(🥤)对《百米。》凹凸不(🛏)平(⤵)的面孔，我们(🚥)却(🛶)无法以一种动(👄)画教养判断它(🚮)的好与坏，只是(🖨)在极速一百米(🌘)里，观众看到的(🤦)不(😲)只是绘画与(🎈)手(📜)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🎷)实之前先要注(🖤)视现实，只剩下(🏝)速度的世界里(😑)我(🍷)们可以选择(💾)看清“我”自己的面(🔖)孔。
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