在所有的(💏)电影(🎷)里，安东尼奥尼的(🔔)声音是最让(🦑)我痴迷的。很想写(🗝)一篇(📫)长长(🚿)的影评，记录(🎩)周六三部电(🐹)影的(🍿)迷人(🌙)之处，但我太累了(👫)，也没有时间(🍔)。随着日子的流逝(🎋)，我感(🌧)觉到一种紧迫感(✳)，那是因为我(💭)逐渐(🌵)意识到并不(💹)想对影片有一个(🔣)富有(📍)洞见的影评式分(🚓)析，只(⛱)是想简单诉说看(🚨)完电影后愉(🦓)悦的(🍎)激情，而时间(😐)是最会扼杀此类(⚫)精灵(🤑)的。总之，它们应当(🎻)更潦草地出(🤴)现在我的影评里(📿)。

我该(🕺)怎么(💕)形容安东尼(🚵)奥尼电影的(🍜)声音(📩)呢，不(🚲)妨先谈谈其他的(🕦)几部片。在《奇(🕊)遇》里，我一定为小(🍖)岛上(👻)的寻找感到过某(🆕)种震颤，乍一(🗺)看，可(👼)能会说那些(👱)天际线，那些海平(📌)面，还(👏)有嶙峋的石块曲(📘)线，有(🆒)种眩晕感，它们在(✔)构图和调度(⬇)上的(🚑)确至关重要(👃)。但唯有那个有节(🐢)拍，甚(🕰)至有点儿魔性的(😬)海浪声陪伴(💾)，才让我真的相信(🈸)：也(🎑)许下(🚿)一秒这些人(🍜)真的要掉到(💸)海浪(🖐)里头(🚱)；在《夜》和《蚀》里，让(🔥)我忘不掉的(🛤)是鞋跟踩在地面(🤗)的声(🙉)音；《放大》最有意(🤤)思，几乎所有(🚮)人都(🐉)会为结尾的(🎮)是否存在说上两(🔥)句，但(🤨)吸引我的不是这(🌴)些，远(🦌)在最后的画面出(✳)现之前，这个(🖖)问题(🦉)已经强烈袭(😁)来了——听听那(📨)个网(📱)球被击打的声音(✈)！现实世界的(🍃)网球声不会以那(🏿)种强(😆)度（(🛠)相对于其他(👾)声音）和频(💚)率出(⏮)现，这(🚙)个节奏，以及声音(🔽)的质感已经(😢)说明了一切。

但无(🛥)论如(🔩)何，安东尼奥尼的(🈷)声音永远是(😟)出发(🕎)于最基本的(👅)现实的——绝对(🧀)不可(🎭)能有在远处，或是(📥)墙背(🏧)面的人，说话响度(🗼)与前景中的(🛣)人相(🌍)差无几。但用(👊)句俗套的话讲，他(🚪)是超(🗣)越现实的（天呐(👠)，写出来俗的(🕋)想吐）。在《过客》里(🥖)，很容(🐭)易注(🏢)意到开头那(🗣)个电风扇的(🐚)声音(🙊)，也许(🐽)这包含了某种心(🍚)理隐喻，但它(🗓)首先作为听觉元(🦂)素让(🈯)人感到适切。下一(⛹)幕，来到酒店(😆)前台(🍠)，那个烦人的(🍎)电风扇消失了，但(🍔)空间(👍)中仍存在另一个(🦅)持续(❌)的干扰，频率更高(🥐)但响度低了(🛰)不少(🍸)，画面里最终(👿)能看到音源是摆(🥃)在后(👣)方柜台的另一个(🎲)小型电风扇(🗨)，我格外需要这样(🖐)的变(🏝)奏以(🤐)适应不同的(🌱)空间与进展。在阿(📫)巴斯(👪)那里，也许有个更(💛)美妙的画外(😛)空间经由声音建(🦑)立，但(📓)安东尼奥尼甚至(♟)连画内空间(🎽)都需(🈹)要声音真正(🌦)建立。每一个空间(📃)都有(😇)无数种方式得到(🥐)观察(🈯)，创作者对空间所(➕)包含灵魂的(🍰)提取(🆑)态度反映在(🗃)声音的剪辑上，我(🙉)借由(🎑)画面看到它们，但(🗑)唯独通过声(🐑)音才进入它们。

也(👧)许电(👾)影的(⛷)色彩和声音(⛅)一样，具有更简单(🆔)的特(📜)性。《放大》中的色彩(🦃)格外妖艳，这(🏅)不仅仅是指那些(🍊)模特(🚩)所穿的服装，连最(📙)简单的红色(💽)与绿(🏰)色都是如此(💖)。最让我惊奇的是(🛹)那个(🖤)公园，当男主在公(🕧)园中(💡)拍照时，我突然意(👋)识到自己不(🤭)知道(🕉)上哪去找一(☝)个有这种特质的(🦇)公园(🎧)，这特质是由颜色(🌀)赋予的，绿色(🐜)形成的节奏感很(🈁)强烈(🏊)，那个(🎹)段落是整部(🥘)电影里我最喜欢(🦁)的。如(🤼)果说解读家们在(🌫)《放大》中能找(🏫)到一些所指与颜(🍔)色对(🎾)应的话，那么《过客(🚁)》里的颜色将(💯)更加(🎫)“普通”，隐喻的(💥)意味儿更低，却仍(🥉)保留(🚫)着单纯的视觉刺(👦)激以(🏠)使我们直接理解(🌄)，它们不再像(🍷)《红色(🚥)沙漠》海报里(🦉)的颜色那样，尖锐(🥋)地似(🐘)乎都有些刻意了(🖇)。

他也有着一(🍒)种最受我喜爱的(💍)调度(😱)方式(🚘)，奥逊威尔斯(🏺)那种景深镜头功(🏓)力也(💦)许很强，但每个人(🎿)物只是像螺(🔝)丝钉一样出现在(💿)他们(💴)该出现的景别，发(🍤)出他们该做(🛎)的动(🌈)作，这也许让(⤵)我觉得对画面中(🔤)的人(🗾)物有些缺少感情(🐃)了。另(🆕)一个意大利导演(🏸)费里尼，人物(🕯)会如(🐯)跳舞般接近(🎌)又跳出，最后遗落(📤)下一(🍭)个孤独的人儿（(🏩)这倒让我觉(♋)得费里尼是爱这(🃏)角色(💋)的）(🍠)，但他们是经(⛓)历过热闹喧嚷的(🐖)。安东(🏯)尼奥尼的人物从(🎯)一开始就不(❤)和谐，而且他们绝(🕣)不居(🍴)于自己应该在的(😔)位置，永远在(🆚)逃避(💹)，这样会开辟(🎚)出更大的画面空(🐲)间，也(❌)使得动作——或(💕)者用(🐴)现在常被提及的(🧗)“姿态”——不(👤)再是(😞)木偶般缺少(🐉)灵魂的目的执行(😯)工具(🥥)，而拥有情感内化(🖨)——尽管连(🧗)动作本身也常常(😇)在逃(🛅)避。

也(🤑)许让大多数(🌪)观众着迷的是安(😞)东尼(🕒)奥尼电影中的空(🍽)间，确实，我也(⏳)爱它们，我本想就(⏱)此对(🕉)比一下维斯康蒂(🈺)的空间建立(🍊)方式(😂)，但现在是什(🐏)么时候，已(⏮)经12点多(💧)了吗(🛠)？好吧，我仍然想(💹)简单(🐗)写写。之前不记得(🚘)在哪里听人(🔳)说他(🕳)喜欢看电影(🐱)中角色走路的样(⏬)子，这(📡)些镜头几乎是导(♓)演的签名，我(⛪)明白这种感觉，但(🛩)安的(🙋)电影(🌯)里走路还意(♟)味着空间（当然(🤘)也可(➕)能是小跑，甚至开(📛)车啦），他在(🗼)画面视觉中加入(🎲)了如(👺)此多环境的要素(🏦)，那些几何式(🎮)（仅用这一个词(🦅)是严重不(😆)能概括的）(🎬)的图像在单个画(🤩)面中(🛹)已独立表意，然而(🌋)还是经由角(🎽)色的运动才将他(👴)们串联起来，但我要马(💼)上反驳我的上一(🌠)句，因为我只(🏡)是在每一个场景(⏲)强烈(🙈)地经历了这个空(🔝)间，我对整个空间仍然(💝)一无所知，它们并(🎩)没有被真正(👯)串联，我只是重复(❗)地经(🏚)历、经历，到了最(👍)后，除了整个(🤠)空间，电影的其他(✳)所有部分(🌱)倒是都被圆(🕯)满感知了。这一点(👸)在《夜(🧖)》里也许最为明显(🏇)。

哎呀，老维斯(🍱)康蒂，没有太多时(🌙)间留给你了，我首先是(♟)想为一种轻浮的(🤐)态度向你道(♊)歉。在看完《白夜》后(😁)，我把(👇)这个既不那么现(🌙)实主义，也不那么类似(🚀)《豹》的片称为转型(🥦)期电影，但这(😠)是十分不公平的(🌎)！没有(🅾)人是生活在转型(🥊)期内的，我们(📠)现在永远不知道(🦂)目的地在(🎨)哪，以一种上(🎁)帝式的姿态评判(♋)是可(🏏)憎的。当下就是当(⬇)下，彼时的你(🙂)也许也意识到现(🗒)实主义不再完全有效(🏃)，转而开始了自己(😾)的实验，或者(👪)说，仅仅凭直觉开(⛲)始了(🐔)创作。这部《白夜》的(🔃)空间布景，别人看来可(💇)能有些粗制滥造(🛫)，但你也许正(🎯)刻意为之，你在探(🧔)索心(🏳)中的情感是如何(🏨)建立起空间(🥃)的，幻梦是如何给(🗿)空间带上(🔦)色调的，视觉(🦕)元素又是如何以(📸)舞蹈(🚆)的形式呈现出来(🍝)的，你多擅长(🐪)拍舞！

《北斗七星》里(☕)你的改变令我震惊，不(🎟)得不猜测那些年(🧗)究竟发生了(🥉)什么真正触动到(🎈)你心(🤟)房的事。开头的那(✖)种速度，让我想起了《妖(🈹)夜慌踪》。现实的东(💑)西仍存在于(🙃)你的电影里，但它(💥)们或(⏩)多或少带上了失(🏕)落的调子，我(😑)最喜欢里面的风(🍎)，它们伴着(🍡)那些表现主(😍)义光线几乎要把(👜)你的(🔬)心与里面蕴含的(🎐)全部感情吹(🚫)出来。也许在未来(🔝)，你的空间不再这么粗(🚥)粝黑色，而显得庄(🐛)严，但那或许(🔽)正是《豹》中公爵因(⚓)为衰(🦂)老脆弱而不得已(🎏)为之的节制...

现在太晚(😖)了，我感觉难过，如(🧀)果这会儿还(📥)不睡觉，一道深渊(🧜)就会(🛐)逐渐在我眼前清(🍹)晰起来，就像(👛)我看它它看我那(👡)样简单。这(⛄)不仅仅是因(🍥)为明天要上班，或(🍯)许正(♟)是因为上班，谁知(⛔)道呢。我明明(🚶)已经结尾，又开始(🐑)盯着卫生间里一条该(🌴)死的毛巾，真烦人(🍹)，毛巾有什么(🎤)好看的！也许现在(📜)出门(🤐)，就能遇见楼下垃(🕝)圾桶旁边那只简州猫(🥟)了，但我太累了，我(🕗)想睡觉。哎，未(⛵)来，未来！