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剧情简介
刚刚(😊)她还(hái )嫌弃(😗)肖雪她(🤽)(tā )们吃(chī )相(🥝)太过难(💺)看(kàn )，下一秒(🌫)就变成(🏈)(chéng )了她们中(🐘)的一员(🔳)(yuán )。
顾潇潇躺(💮)(tǎng )在床(💗)(chuáng )上，满脸忧(👪)(yōu )郁的(🕠)表情，刚刚(gā(🦓)ng )肖战好(🕡)像真的生(shēng )气了。
中(🌧)午(wǔ )就两(liǎng )个半小(📥)时休(xiū )息时间，刨去(📯)吃(chī )饭时间，距(jù )离(😼)下(xià )午训练，只(zhī )剩(😷)一个半小时。
她没忍(🕴)心阻止(🍍)他(tā )，然而下(🎬)一(yī )秒(🥅)，就在她以为(💷)(wéi )他会(🍷)亲上她的时(🗜)(shí )候，临(🚌)到唇边，他居(🎽)然硬生(📳)(shēng )生停(tíng )下(👬)了。
你有(🕳)(yǒu )什么不服(🤗)。蒋少(shǎ(🌈)o )勋好笑的问(🥣)，声(shēng )音(😏)略带危险(xiǎ(⛎)n )。
感(gǎn )觉(🥉)他身子似(sì(🌔) )乎被撞(👁)的往后弹(dàn )开一些(⏭)，顾(gù )潇潇(xiāo )下意识(🏟)捂住(zhù )眼睛(jīng )。
蒋少(⛴)勋皱(zhòu )眉，直觉她嘴(🌪)巴(bā )里不会说出(chū(🎿) )什么(me )好话，却还(hái )是(⛷)不得不(💢)回答她(tā )：(📫)是。
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《朋友的妈妈在线免费观看》常见问题
跑者将人生(🤛)押(✌)注在十秒里(🍃)，动(🛋)画也在那十秒里势要改变(🏷)观(🍄)众眼前所见的(😓)一切，比赛结束(🖕)，一(🙋)切煽动性的(🐺)东(🥎)西戛然而止，这(🥊)绝非单纯感(🎮)动(📋)的体验，它拒(🔆)绝(🐤)把角色心象世(🤳)界剥开。是的，如(📧)果说同为独立动画出身的新(🤪)海(🆒)诚动画由不(✖)同(🥧)角色的内面(🌾)，通(🛂)过宛如对唱一(💁)样的台词互相交织组成，观众(😚)相信主角（我(🚨)）(🤗)笃定了与他(💦)者(🙈)能最直接地(🔏)连(♑)结、笃定世界的一切，然后(🥥)观(💔)众成为共享同(😍)一种感受的共(👶)同(🤫)体，那么岩井(🙅)泽(🎐)健治在转向商(🈯)业制片第一(👾)作(👀)、用转描技(👖)法(🎈)制作的《百米。》则(🎗)希望观众更主(🍡)动地探索，找到属于自己的那(🖍)个(🗣)“我”。以及新海(🤴)诚(🧦)因为他是“动画(👋)民科”，通过静止(😢)的层与层之间的作用挖掘世(🌬)界的深度，岩井(🔎)泽(🛑)明显有着压(👵)倒(🔷)性的动画素养(🌄)，他相信动画要动，不需要内面(⛵)、仅靠纯粹的(🕑)动就能连结世(🗑)界(➿)，《百米。》正是这(🔘)样(🌾)一部只有表层(🍚)面孔的动画(🕚)，且(📯)是充满杂质的(🈷)面孔。
转描与纯(✝)手绘动画不一(🍀)样(🌹)的是它一定是绘画（手的(😎)劳(🚇)作）与摄像(👮)机(🏎)（机器）的共(🥐)同作业。转描动(➿)画有着“我”与世界的戏剧，这里(🏉)的“我”是指由构(🕯)成(💣)动画的线的(😱)原(🤱)生质（protoplasm），正因(⛵)为原画师之手的劳作，这种拒(📴)绝僵化的变化(🐤)具备个人性，但(🍑)这(🛑)种个人性总(🌙)会(🎹)被摄像机下客观世界的物(🔁)质(🚁)与逻辑引导、(🎆)诱惑，而原画师(🌑)之手又把线的(👐)质(🍺)感紧紧地把握在自己笔下(🎡)，对(🏑)现实的物质(🌈)与(🌭)逻辑进行抗衡(🚱)。体育故事也是(😙)这么一回事，我们为之热泪的(🥞)种种运动的人(📘)生(🕴)，实际上是人(🏔)用(🥋)身体投身到世(🏙)界，与世界交流、抗衡，甚至可(⛳)能被世界撕裂(🧐)的戏剧一样。
于(🐤)是(🥓)，转描动画里(🔓)的(🎌)手与机器的共作（这种共(🍊)作(🏨)也可以当做在(🔆)互相撕扯），以(🛅)永远不和谐、(😾)不(🍹)精确的样子在动画的表层(👯)留(🎋)下了种种杂(🧖)质(👬)，比如看着像是(🎥)扁平的脸却有(📆)着不相协调的过于立体的运(🛤)动，比如有的动(🔕)画(🐻)师手艺跟不(🌍)上(👷)现实世界的运(📼)动，导致角色动得“不像人”，但在(♏)《百米。》里，我更愿(⏰)意把这些杂质(🥛)称(🦅)为现实对动(👟)画(💑)面孔留下的伤痕。当跑者在(🐂)起(🎹)跑线各自准备(💑)时，衣服的折痕(🥍)比纯手绘动画(🍝)要(💪)来得更密集；倾盆大雨让(📅)跑(🌅)者身上出现(✋)不(🍘)断蠕动的光泽(🍲)，宛如现实在抚(🎙)摸动画的肌理——这部动画(🍀)毫不在意让信(✍)息(🧠)量变得排山(🌼)倒(🤓)海——也是这(🚳)个长镜头里，在开始赛跑那决(🚖)定人生的十秒(🤔)之前，框里的一(💿)切(💻)人和背景的(📋)线(🏠)都在运动里抖动，我们第一(🍟)次(🤾)如此清晰地看(💈)见人与世界的(🌭)相互作用力，这(🖕)正(🚚)如鱼丰漫画总是表现出谵(😌)妄(🙏)的价值观一(🧤)样(🥕)，究竟是世界影(❔)响了人，还是偏(🧙)执狂在动摇世界，我们无法确(🔯)定何者才是现(🥒)实(🌌)，或者说，即使(🍃)转(🦅)描动画也不存(💥)在所谓的确凿的现实性吧。因(🎩)为角色从不说(💭)出心里话，直到(🏂)富(🐡)坚被现实压(💐)垮(🎰)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(😉)的(📡)样子着实令人(🏉)心疼之余也让(😏)人忍俊不禁。
是(📪)去(⛎)年喜欢的动画之一《猫妖小(🕜)杏(🔄)》刚好也是转(🥠)描(🏹)动画，它同样有(🎆)着来自现实的(💴)杂质，比如该片采用现场收音(📂)的方式，电影的(🥤)“声(🥧)腔”有着超出(🥡)画(🚰)纸之外的空旷(🧡)，然而这是一部需要抑制住单(📛)纯靠手作来想(🎛)象运动的动画(🤹)，因(🏘)为少女对世(👥)界(🤛)感到无聊，她面对会说话的(🏑)猫(👜)这种超自然生(🌊)物也毫无想法(🔵)。形式在故事引(🛵)导(🌮)下，转描动画将现实里的那(📸)些(🔸)习以为常的(🗒)“噪(〽)”与“动”带入动画(🛣)后，现实性被动(🦀)画给均质化，留下了不和谐的(🎙)扁平的表面。《百(🚆)米(🌪)。》的杂质留下(🌏)了(💕)凹凸不平的面(👏)孔，个人与世界、动画与现实(😘)、手与机器对(😢)运动的想象力(🍛)不(🥕)断彼此抗衡(🈺)，几(⛔)乎要冲破平面的画纸、画(🌐)面(🍀)、银幕。要说动(💴)画哪些地方不(⏺)是转描的话，几(🎩)乎(🕸)就只有跑步的时刻，在标枪(🍯)打(🌭)响后，跑者对(🕚)爆(🚨)发力与全力以(🆎)赴的迷恋直接(⬇)冲破现实，画者无法参照现实(🧦)，只能发挥自己(😭)的(🥖)想象去描绘(😊)速(🤹)度。这就是这部(👃)动画所描绘的体育运动，画者(💡)无疑也是选手(🐵)。
我觉得岩井泽(⏩)这(🐛)次联合动画(🏡)师(🕯)小岛庆祐确实在一般的日(❣)本(🥉)商业动画体制(🔞)里带来了此前(👁)没有的东西（(🏚)或(🈳)者说是“杂质”），动画师出身(🚵)的(🔅)押山清高在(➡)去(🏨)年上映的《蓦然(🍙)回首》里缩小了(🥃)动画电影的制作规模，利用小(⏫)团队的体制尽(🐎)可(😫)能保留原画(💯)师(👫)的人工性，这种(😡)体制宛如希望洗净日本动画(🏘)的工业属性，我(🙉)觉得押山应该(😭)希(🎾)望观众能注(🐟)意(⤵)到那些“动”里蕴含着手的劳(🐔)作(😺)，通过一种隐秘(⏬)的“元动画”，在这(🥣)部以画画为题(🏾)材(📏)的动画里，利用动画之“动”让(🦎)人(🚲)意识到这是(🐒)画(✒)，然后想到不同(💫)的笔触各有主(🎌)人，并为这种人工的物质性感(🏿)动。若借用土居(🔈)伸(🥣)彰的说法来(🤨)说(🌺)的话，那就是《蓦(🍴)然回首》的局限性在于对动画(🥤)的定义只看到(🆑)了帧与帧之间(😒)，动(👰)画还有“帧之(📀)彼(➕)端”的可能性，即观众的自我(🎷)意(♋)识。面对《百米。》凹(⬆)凸不平的面孔(🔨)，我们却无法以(➕)一(👊)种动画教养判断它的好与(🆙)坏(🕕)，只是在极速(🚰)一(🛰)百米里，观众看(📽)到的不只是绘(📂)画与手的劳作的奇迹，动画在(🥗)逃避现实之前(🍘)先(🤢)要注视现实(🤢)，只(🎖)剩下速度的世(😲)界里我们可以选择看清“我”自(👛)己的面孔。
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