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剧情简介
陆沅(🚈)一时(shí(🎱) )也(yě )安静下来，内(nè(💔)i )心却翻(🙂)涌反(fǎn )复(fù )，梳理着(🔢)事(shì )件(👿)(jiàn )的前因后果(guǒ )。
见(📰)到慕浅(🍇)之(zhī )后，她明显有(yǒ(💲)u )些惊讶(🙇)，慕小(xiǎo )姐，你怎么会(🍷)来？
容(🔛)恒听了，忍不住笑了(🍭)一声，一(🏧)(yī )副不敢相信又(yò(🔴)u )无可奈(🍖)何的神(shén )情，慕浅觉(🌟)得(dé )此(🚆)时此刻自己(jǐ )在他(🌐)眼里(🎬)，大(💁)(dà )概是个傻子。
楼梯(🤖)上又(🏞)一(🌒)次(cì )传来脚步声(shē(💏)ng )，陆沅(🕌)一转头(🏀)(tóu )，便看见了正(zhèng )从(🏃)(cóng )楼上(⏳)走下来(lái )的(de )程慧茹(🌪)。
慕(mù )浅(🗻)(qiǎn )轻笑了一声(shēng )，才(🏅)又道：(🍛)容(róng )恒(héng )因为她是(🎭)陆(lù )家(🕴)的人，对她(tā )一点好(👱)感都没(💟)有，一而再地劝我离(😌)她远一(📭)些。要是(shì )最后他们(📋)俩能(né(🌼)ng )成，我能笑他(tā )一辈(🚸)子。
慕浅(💧)(qiǎn )洗完澡，擦着(zhe )头发(🦕)从卫(💹)生(💬)间(jiān )走出来时，霍(huò(🍱) )靳西(🛶)才(🖊)问道：慈善晚会的(🍤)场(chǎ(🍃)ng )地还没定下(xià )来(lái )？(🐀)
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《背德妻子动漫全集免费观看》常见问题
跑者将(🕯)人生押注在十秒里，动画也在(🎋)那(🎗)十秒里势要(👅)改(🛴)变观众眼前(🎥)所(🍋)见的一切，比赛(🤵)结束，一切煽动(🐋)性的东西戛然(📍)而止，这绝非单(🙃)纯(🌶)感动的体验(😤)，它(📪)拒绝把角色(👥)心象世界剥开。是(🐖)的，如果说同(🍻)为(🗂)独立动画出身(😿)的新海诚动画(🥓)由(🦂)不同角色的(🐵)内面，通过宛如对(⭕)唱一样的台(🀄)词(🌏)互相交织组(⬆)成(🎷)，观众相信主角(🐒)（我）笃定了(🉐)与他者能最直接地连结、笃(🈷)定(🚆)世界的一切(👁)，然(🔈)后观众成为(📭)共(🌭)享同一种感受(🔖)的共同体，那么(🔷)岩井泽健治在(😾)转向商业制片(🥣)第(🐋)一作、用转(🗜)描(🧓)技法制作的(🚹)《百米。》则希望观众(🀄)更主动地探(💷)索(⏲)，找到属于自己(🍞)的那个“我”。以及(😳)新(🥤)海诚因为他(🐾)是“动画民科”，通过(👎)静止的层与(⛄)层(🦖)之间的作用挖(🌗)掘世界的深度(📲)，岩井泽明显有(🛎)着压倒性的动画素养，他相信(😅)动(🌶)画要动，不需(🚥)要(🚨)内面、仅靠纯(😀)粹的动就能连(💅)结世界，《百米。》正(🔭)是这样一部只(😀)有表层面孔的(🥁)动(🚭)画，且是充满(👰)杂(😿)质的面孔。
转描与纯手绘动画(⚾)不一样的是它(🦗)一定是绘画（(🌜)手的劳作）与(🦌)摄(🕒)像机（机器(👿)）的共同作业。转(😇)描动画有着(🔗)“我(🏇)”与世界的戏剧(🍮)，这里的“我”是指(🍗)由构成动画的(🐟)线的原生质（protoplasm），正因为原画(♊)师(🗄)之手的劳作(🚹)，这(🥓)种拒绝僵化的(🦀)变化具备个人(🍔)性，但这种个人(🦀)性总会被摄像(🎛)机下客观世界(👑)的(⛓)物质与逻辑(🚏)引(✋)导、诱惑，而原画师之手又把(🔰)线的质感紧紧(🌜)地把握在自己(⛽)笔下，对现实的(📀)物(📎)质与逻辑进(🚟)行抗衡。体育故事(📏)也是这么一(➡)回(🥤)事，我们为之热(🚺)泪的种种运动(🍼)的人生，实际上(🔖)是人用身体投身到世界，与世(📱)界(♊)交流、抗衡(🙁)，甚(⭐)至可能被世界(🥜)撕裂的戏剧一(📒)样。
于是，转描动(😱)画里的手与机(🛌)器的共作（这(🤙)种(🚸)共作也可以(💠)当(👁)做在互相撕扯），以永远不和(🍅)谐、不精确的(🧛)样子在动画的(📬)表层留下了种(🍣)种(🕊)杂质，比如看(🥣)着像是扁平的脸(🎄)却有着不相(🥗)协(🚝)调的过于立体(🌂)的运动，比如有(🎗)的动画师手艺(🔤)跟不上现实世界的运动，导致(🌋)角(🐳)色动得“不像(🤩)人(🐽)”，但在《百米。》里，我(🏵)更愿意把这些(😖)杂质称为现实(🔎)对动画面孔留(⏩)下的伤痕。当跑(🔂)者(🚸)在起跑线各(🚘)自(🐶)准备时，衣服的折痕比纯手绘(🛁)动画要来得更(🥛)密集；倾盆大(✴)雨让跑者身上(🔠)出(😴)现不断蠕动(🧞)的光泽，宛如现实(🍪)在抚摸动画(🖐)的(💂)肌理——这部(🔨)动画毫不在意(🔅)让信息量变得(🥑)排山倒海——也是这个长镜(🖥)头(👭)里，在开始赛(🐳)跑(👄)那决定人生的(🕳)十秒之前，框里(😌)的一切人和背(🎗)景的线都在运(💨)动里抖动，我们(😦)第(🕌)一次如此清(🔢)晰(🔸)地看见人与世界的相互作用(🕹)力，这正如鱼丰(🚐)漫画总是表现(🔹)出谵妄的价值(🗝)观(👈)一样，究竟是(😹)世界影响了人，还(👰)是偏执狂在(🚠)动(🏞)摇世界，我们无(🚠)法确定何者才(😢)是现实，或者说(🔄)，即使转描动画也不存在所谓(⏮)的(🕔)确凿的现实(🐾)性(🎨)吧。因为角色从(😿)不说出心里话(💅)，直到富坚被现(☔)实压垮崩溃，线(📨)条也跟着紊乱(🌺)，他(💍)哭的样子着(👝)实(♑)令人心疼之余也让人忍俊不(🔱)禁。
是去年喜欢(🐗)的动画之一《猫(✉)妖小杏》刚好也(🌜)是(🍢)转描动画，它(🎀)同样有着来自现(✖)实的杂质，比(🙂)如(🚔)该片采用现场(🏤)收音的方式，电(🥚)影的“声腔”有着(🌵)超出画纸之外的空旷，然而这(😰)是(🚆)一部需要抑(🚋)制(💝)住单纯靠手作(💿)来想象运动的(💶)动画，因为少女(⚓)对世界感到无(🧙)聊，她面对会说(🏟)话(🕒)的猫这种超(⏭)自(🔲)然生物也毫无(🎠)想法。形式在故(🐍)事引导下，转描(🍼)动画将现实里(🌶)的那些习以为(⛽)常(🎮)的“噪”与“动”带(➗)入动画后，现实性(🐸)被动画给均(🦍)质(👢)化，留下了不和(👩)谐的扁平的表(🌤)面。《百米。》的杂质(🛂)留下了凹凸不平的面孔，个人(🍹)与(🔒)世界、动画(🖱)与(🉑)现实、手与机(🔃)器对运动的想(♎)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(🚱)破平面的画纸(🥑)、(🎺)画面、银幕(🌜)。要(👷)说动画哪些地(🦂)方不是转描的(👔)话，几乎就只有(🛷)跑步的时刻，在(🤤)标枪打响后，跑(🛥)者(㊙)对爆发力与(🏞)全力以赴的迷恋(😻)直接冲破现(💏)实(🛤)，画者无法参照(📃)现实，只能发挥(📉)自己的想象去(㊙)描绘速度。这就是这部动画所(🤚)描(🧠)绘的体育运(🎈)动(⌛)，画者无疑也是(♌)选手。
我觉得岩(🆗)井泽这次联合动画师小岛庆(🆗)祐确实在一般(😋)的(⬆)日本商业动(🔭)画(💲)体制里带来了(🕍)此前没有的东(🐋)西（或者说是(🎛)“杂质”），动画师(🚾)出身的押山清(🏫)高(😒)在去年上映(🗂)的《蓦然回首》里缩(🎾)小了动画电(🗡)影(⛔)的制作规模，利(🐷)用小团队的体(😍)制尽可能保留(📜)原画师的人工性，这种体制宛(💧)如(🎽)希望洗净日(📺)本(🚐)动画的工业属(🐤)性，我觉得押山(🗻)应该希望观众能注意到那些(👜)“动”里蕴含着手(⬜)的(🚰)劳作，通过一(💳)种(🐮)隐秘的“元动画(😈)”，在这部以画画(⛲)为题材的动画(💲)里，利用动画之(🔙)“动”让人意识到(🚲)这(🍯)是画，然后想(😚)到不同的笔触各(🐴)有主人，并为(🤑)这(⏸)种人工的物质(💑)性感动。若借用(💣)土居伸彰的说(🤶)法来说的话，那就是《蓦然回首(💟)》的(🛷)局限性在于(📧)对(♊)动画的定义只(🎉)看到了帧与帧(♉)之间，动画还有“帧之彼端”的可(🌽)能性，即观众的(🐎)自(🖱)我意识。面对(🐙)《百(🚞)米。》凹凸不平的(❇)面孔，我们却无(🐊)法以一种动画(🎨)教养判断它的(💚)好与坏，只是在(🤨)极(🆘)速一百米里(😒)，观众看到的不只(📐)是绘画与手(📠)的(💑)劳作的奇迹，动(🔔)画在逃避现实(💈)之前先要注视(🥇)现实，只剩下速度的世界里我(🌔)们(🏙)可以选择看(📯)清(🍨)“我”自己的面孔(🥛)。
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