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剧情简介
其实她一(yī )点都(🏰)不(🔆)喜(🎃)欢(huān )猜别人的心思(sī )，更不(☕)想(😢)猜(cāi )男人的心思(sī )。
我插死(🔘)你(🚿)大(dà )爷，敢亲我(wǒ )战哥，我戳(🍘)(chuō(🍽) )死(🍔)(sǐ(🔘) )你，戳死你(nǐ )
袁江憋着笑(😡)(xià(🐃)o )趴到他床边(biān )，不怕死的说(🔥)(shuō(🏇) )了一句：阿(ā )战，你刚刚同(🕞)(tó(😴)ng )手同(🌫)脚了。
霎时间，各(gè )个寝(🛫)室(🚱)发(👎)出一(yī )片哀嚎声，其中甚至(🗯)有(🖊)(yǒu )人不悦的大骂(mà )。
肖雪睡(📶)在(🚶)(zài )顾(🙉)潇潇对面(miàn )上床，看见(🗻)(jià(🌕)n )顾(🧐)(gù )潇潇皱眉苦(kǔ )思的模样(🦓)，不(🤽)由好笑的问(wèn )道：想什么(🛠)(me )呢(🕵)？
俯卧撑(chēng )最考验的是臂(📂)(bì(🤖) )力(🚮)和耐力，还有肌肉的(de )张力。
因(🔂)为(📣)肖(xiāo )战生气，加(jiā )上没休息(⚡)好(🎺)(hǎo )就(jiù )被吵醒，有(yǒu )起床气(🛢)的(🤘)顾(gù(🐙) )潇潇现在脸色(sè )十分不(📎)悦(😒)。
就在众人准(zhǔn )备趴下的时(🈲)候(🌀)(hòu )，一道清脆(cuì )的声音突兀(🍏)(wū(🤳) )的响(🚐)起。
就在(zài )刚刚，因为(wé(🕸)i )蒋(⌚)少(🐳)勋说要(yào )追她的话，他(tā )一(🐱)瞬(👐)间就失(shī )去理智，表(biǎo )面上(😞)看(😾)似镇定(dìng )。
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《jojo的奇妙冒险黄金之风免费观看》常见问题
跑者(🐶)将(🚗)人生押注在(😩)十(🍓)秒里，动画也在(🐣)那十秒里势要改变观众眼前(📣)所见的一切，比(🌙)赛(☝)结束，一切煽(🐇)动(🏼)性的东西戛(👤)然(🔙)而止，这绝非单(🐵)纯感动的体(📋)验(📺)，它拒绝把角色(🦗)心象世界剥开(🔵)。是(🕜)的，如果说同(🥨)为独立动画出身(🥁)的新海诚动(🍆)画(⏯)由不同角色(😳)的(🏥)内面，通过宛如(👇)对唱一样的台(🎛)词互相交织组成，观众相信主(📖)角(💨)（我）笃定(🤧)了(😔)与他者能最(🖖)直(🌨)接地连结、笃(🤵)定世界的一切，然后观众成为(🛬)共享同一种感(🛀)受(✝)的共同体，那(🚽)么(🔧)岩井泽健治(🚅)在(🐪)转向商业制片(🏸)第一作、用(🐱)转(🕜)描技法制作的(📳)《百米。》则希望观(👻)众(🍜)更主动地探(🌻)索，找到属于自己(🍼)的那个“我”。以(👆)及(🍪)新海诚因为(👚)他(⚡)是“动画民科”，通(🥢)过静止的层与(🐣)层之间的作用挖掘世界的深(🐞)度(🕡)，岩井泽明显(🍜)有(🛡)着压倒性的动(🛅)画素养，他相信(🕔)动画要动，不需要内面、仅靠(🏴)纯粹的动就能(🚎)连(😑)结世界，《百米(👚)。》正(🍛)是这样一部只(👒)有表层面孔的(🥐)动画，且是充满(💶)杂质的面孔。
转(🗣)描与纯手绘动(🕚)画(🚠)不一样的是(🅿)它一定是绘画（(🔝)手的劳作）(🏥)与(🖱)摄像机（机器(🔟)）的共同作业(👠)。转描动画有着(🕥)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🖌)指(🐪)由构成动画(👾)的(🤚)线的原生质（(🚲)protoplasm），正因为原画(👸)师之手的劳作，这种拒绝僵化(🦑)的变化具备个(📜)人(👠)性，但这种个(🗃)人(🔼)性总会被摄像(📜)机下客观世界(🆒)的物质与逻辑(👑)引导、诱惑，而(🎐)原画师之手又(📙)把(🐤)线的质感紧(🐠)紧地把握在自己(🤮)笔下，对现实(👗)的(🐽)物质与逻辑进(🥣)行抗衡。体育故(🚾)事也是这么一(🚈)回事，我们为之热泪的种种运(🦀)动(🦀)的人生，实际(📭)上(💀)是人用身体投(📥)身到世界，与世(🍃)界交流、抗衡，甚至可能被世(🛂)界撕裂的戏剧(🍹)一(🏞)样。
于是，转描(🎺)动(🌝)画里的手与机(🤒)器的共作（这(📫)种共作也可以(🆓)当做在互相撕(✅)扯），以永远不(💡)和(🍩)谐、不精确(🎛)的样子在动画的(😃)表层留下了(🚉)种(🏊)种杂质，比如看(🚠)着像是扁平的(😶)脸却有着不相(🏢)协调的过于立体的运动，比如(💠)有(🎢)的动画师手(💞)艺(🏣)跟不上现实世(👄)界的运动，导致(🔔)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(🕸)，我更愿意把这(👓)些(🏊)杂质称为现(⛷)实(🚼)对动画面孔留(🌒)下的伤痕。当跑(📏)者在起跑线各(🚣)自准备时，衣服(🌬)的折痕比纯手(🌸)绘(🍉)动画要来得(🚱)更(📽)密集；倾盆大(🧕)雨让跑者身(🦖)上(💊)出现不断蠕动(😝)的光泽，宛如现(💬)实在抚摸动画(💪)的肌理——这部动画毫不在(🍢)意(🤙)让信息量变(🍿)得(🕐)排山倒海——(🗃)也是这个长镜(🦀)头里，在开始赛跑那决定人生(👆)的十秒之前，框(😒)里(🆔)的一切人和(📐)背(🚽)景的线都在运(🛫)动里抖动，我们第一次如此清(🎿)晰地看见人与(🚮)世界的相互作(🥧)用(💹)力，这正如鱼(⚽)丰(🔅)漫画总是表现(🍓)出谵妄的价(🤚)值(🌥)观一样，究竟是(🔆)世界影响了人(🚇)，还是偏执狂在(👆)动摇世界，我们无法确定何者(⚓)才(💝)是现实，或者(🌟)说(🕜)，即使转描动画(🤲)也不存在所谓(🛫)的确凿的现实性吧。因为角色(⛵)从不说出心里(💻)话(🔁)，直到富坚被(🤐)现(🐫)实压垮崩溃，线(⏲)条也跟着紊乱，他哭的样子着(💟)实令人心疼之(📙)余也让人忍俊(🔰)不(🛐)禁。
是去年喜(🐲)欢(😙)的动画之一《猫(🌔)妖小杏》刚好(🐋)也(😊)是转描动画，它(📻)同样有着来自(🌬)现实的杂质，比(🌖)如该片采用现场收音的方式(🔐)，电(🐋)影的“声腔”有(🦇)着(🙋)超出画纸之外(💊)的空旷，然而这(👱)是一部需要抑制住单纯靠手(🖍)作来想象运动(👹)的(🚒)动画，因为少(🍆)女(🖇)对世界感到无(🙂)聊，她面对会说话的猫这种超(📜)自然生物也毫(🗼)无想法。形式在(🗻)故(🍗)事引导下，转(😂)描(👸)动画将现实里(🦄)的那些习以(🍶)为(🕉)常的“噪”与“动”带(🦀)入动画后，现实(🤨)性被动画给均(😑)质化，留下了不和谐的扁平的(🏄)表(🤥)面。《百米。》的杂(🎸)质(⏫)留下了凹凸不(🐥)平的面孔，个人(Ⓜ)与世界、动画与现实、手与(🥚)机器对运动的(🐋)想(🤨)象力不断彼(🤔)此(🎴)抗衡，几乎要冲(📚)破平面的画纸、画面、银幕(🗽)。要说动画哪些(🐜)地方不是转描(🐌)的(👋)话，几乎就只(🔝)有(🦆)跑步的时刻，在(🗑)标枪打响后(✒)，跑(💋)者对爆发力与(😕)全力以赴的迷(🤖)恋直接冲破现(❤)实，画者无法参照现实，只能发(🚍)挥(🏝)自己的想象(😾)去(🧒)描绘速度。这就(🚝)是这部动画所(📁)描绘的体育运动，画者无疑也(🕳)是选手。
我觉得(👕)岩(🤛)井泽这次联(💻)合(🎲)动画师小岛庆(🥘)祐确实在一般的日本商业动(🚣)画体制里带来(🕵)了此前没有的(📴)东(💛)西（或者说(🏫)是(⛏)“杂质”），动画师(🔶)出身的押山(🍺)清(🦅)高在去年上映(🤢)的《蓦然回首》里(⬅)缩小了动画电(🗨)影的制作规模，利用小团队的(🏣)体(🎃)制尽可能保(🐵)留(🉑)原画师的人工(🈳)性，这种体制宛(🤘)如希望洗净日本动画的工业(🦊)属性，我觉得押(🏰)山(🔎)应该希望观(🌮)众(🍣)能注意到那些(🚣)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(✝)种隐秘的“元动(⤵)画”，在这部以画(✋)画(🏨)为题材的动(🗝)画(🖇)里，利用动画之(🔈)“动”让人意识(🏪)到(🥜)这是画，然后想(🕢)到不同的笔触(🍓)各有主人，并为(🗿)这种人工的物质性感动。若借(👈)用(🐈)土居伸彰的(🏦)说(⛄)法来说的话，那(🎩)就是《蓦然回首(😷)》的局限性在于对动画的定义(🐟)只看到了帧与(💙)帧(🚣)之间，动画还(😮)有(😇)“帧之彼端”的可(🎳)能性，即观众的自我意识。面对(🚲)《百米。》凹凸不平(🏪)的面孔，我们却(📝)无(🛋)法以一种动(🔱)画(🥄)教养判断它的(💎)好与坏，只是(🎓)在(👥)极速一百米里(🎻)，观众看到的不(🐕)只是绘画与手(🎴)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🌑)实(🔈)之前先要注(👞)视(🏇)现实，只剩下速(📂)度的世界里我(🤾)们可以选择看清“我”自己的面(✊)孔。
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