在所有的电(💆)影里，安东尼奥尼(🛩)的声(⤴)音是最让我痴迷(🧚)的。很想写一(🕕)篇长长的影评，记(🏄)录周(🚓)六三部电影的迷(📵)人之处，但我(😩)太累(🦃)了，也(🛁)没有时间。随着日(🎸)子的流逝，我(🍲)感觉到一种紧迫(🏷)感，那(🌆)是因为我逐渐意(👆)识到并不想(💑)对影(📰)片有一个富(📐)有洞见的影评式(🦍)分析(⚫)，只是想简单诉说(🎷)看完(📐)电影后愉悦的激(🔠)情，而时间是(👒)最会(📕)扼杀此类精(🤣)灵的。总之，它们应(🦏)当更(🍵)潦草地出现在我(⛽)的影评里。

我(👧)该怎么形容安东(🚃)尼奥(🦒)尼电影的声音呢(✍)，不妨先谈谈(🐜)其他(⌛)的几(🔽)部片。在《奇遇》里，我(🥡)一定为小岛(📏)上的寻找感到过(🤷)某种(🛳)震颤，乍一看，可能(👌)会说那些天(😣)际线(🚟)，那些海平面(🔞)，还有嶙峋的石块(🐴)曲线(🛩)，有种眩晕感，它们(♒)在构(🤟)图和调度上的确(🗾)至关重要。但(📴)唯有(🥧)那个有节拍(🤖)，甚至有点儿魔性(🧚)的海(🌼)浪声陪伴，才让我(🙋)真的相信：(👵)也许下一秒这些(🗨)人真(➕)的要掉到海浪里(🦕)头；在《夜》和(🏮)《蚀》里(🎗)，让我(❕)忘不掉的是鞋跟(🤧)踩在地面的(➰)声音；《放大》最有(💺)意思(👧)，几乎所有人都会(🧑)为结尾的是(🎊)否存(🌞)在说上两句(💩)，但吸引我的不是(🏙)这些(🤳)，远在最后的画面(🐓)出现(🏤)之前，这个问题已(🐀)经强烈袭来(🥊)了—(⤵)—听听那个(🍝)网球被击打的声(🖌)音！现(👵)实世界的网球声(🧑)不会以那种(😕)强度（相对于其(👾)他声(🚀)音）和频率出现(🐝)，这个节奏，以(🗒)及声(📙)音的(😜)质感已经说明了(😥)一切。

但无论(🚂)如何，安东尼奥尼(😉)的声(🐒)音永远是出发于(🍷)最基本的现(🐯)实的(🆘)——绝对不(🏒)可能有在远处，或(🐬)是墙(🔲)背面的人，说话响(🤽)度与(⌚)前景中的人相差(🌑)无几。但用句(📱)俗套(🎴)的话讲，他是(🍤)超越现实的（天(🔻)呐，写(🥓)出来俗的想吐）(🎊)。在《过客》里，很(👳)容易注意到开头(🐡)那个(🖕)电风(🎏)扇的声音，也(🌂)许这包含了(📏)某种(😆)心理(🦗)隐喻，但它首先作(👷)为听觉元素(💧)让人感到适切。下(🥩)一幕(🏃)，来到酒店前台，那(⬛)个烦人的电(🚫)风扇(🚀)消失了，但空(🐂)间中仍存在另一(💤)个持(🐷)续的干扰，频率更(🖤)高但(🈳)响度低了不少，画(🤮)面里最终能(🛵)看到(📪)音源是摆在(🐤)后方柜台的另一(😼)个小(🚚)型电风扇，我格外(🐘)需要这样的(🎋)变奏以适应不同(🏻)的空(🆚)间与(📡)进展。在阿巴(🧡)斯那里，也许(🚥)有个(😽)更美(📌)妙的画外空间经(🎒)由声音建立(🥚)，但安东尼奥尼甚(🗳)至连(👢)画内空间都需要(😜)声音真正建(🥘)立。每(🦉)一个空间都(🔺)有无数种方式得(🐡)到观(📬)察，创作者对空间(♍)所包(👸)含灵魂的提取态(🤢)度反映在声(🈵)音的(💣)剪辑上，我借(🕺)由画面看到它们(🍠)，但唯(💍)独通过声音才进(🚐)入它们。

也许(👼)电影的色彩和声(🌚)音一(🐃)样，具(💉)有更简单的(🖋)特性。《放大》中(🍶)的色(🔃)彩格(🔙)外妖艳，这不仅仅(🌷)是指那些模(🏼)特所穿的服装，连(📣)最简(🙅)单的红色与绿色(🕙)都是如此。最(💐)让我(😗)惊奇的是那(🌪)个公园，当男主在(🦅)公园(⏮)中拍照时，我突然(🐰)意识(⛲)到自己不知道上(😵)哪去找一个(🚇)有这(🏡)种特质的公(🈴)园，这特质是由颜(🍯)色赋(🚿)予的，绿色形成的(🌕)节奏感很强(♟)烈，那个段落是整(🐈)部电(🏸)影里(🌚)我最喜欢的(🕧)。如果说解读(😷)家们(✍)在《放(🛠)大》中能找到一些(📩)所指与颜色(⛑)对应的话，那么《过(🏇)客》里(📆)的颜色将更加“普(❄)通”，隐喻的意(🎢)味儿(🌶)更低，却仍保(🛫)留着单纯的视觉(♌)刺激(🤩)以使我们直接理(🔌)解，它(⏬)们不再像《红色沙(🥄)漠》海报里的(🤮)颜色(✅)那样，尖锐地(🦒)似乎都有些刻意(🌴)了。

他(📘)也有着一种最受(🍷)我喜爱的调(🏴)度方式，奥逊威尔(🦗)斯那(🃏)种景(👕)深镜头功力(🆔)也许很强，但(🎣)每个(🚊)人物(🐧)只是像螺丝钉一(👊)样出现在他(🏟)们该出现的景别(🚶)，发出(🦐)他们该做的动作(💕)，这也许让我(🕗)觉得(🍬)对画面中的(🔇)人物有些缺少感(🐩)情了(🧦)。另一个意大利导(🍕)演费(🚘)里尼，人物会如跳(😣)舞般接近又(🐉)跳出(🖌)，最后遗落下(🚄)一个孤独的人儿(⬇)（这(🧤)倒让我觉得费里(🤹)尼是爱这角(😥)色的），但他们是(🤖)经历(📞)过热(😠)闹喧嚷的。安(🌊)东尼奥尼的(🎺)人物(🐑)从一(🛎)开始就不和谐，而(🖌)且他们绝不(🧑)居于自己应该在(👞)的位(🕊)置，永远在逃避，这(🥀)样会开辟出(🕯)更大(🏡)的画面空间(⛴)，也使得动作——(🀄)或者(🏔)用现在常被提及(☔)的“姿(♉)态”——不再是木(🕑)偶般缺少灵(📫)魂的(🍚)目的执行工(🍴)具，而拥有情感内(📣)化—(🖥)—尽管连动作本(🥍)身也常常在(🍧)逃避。

也许让大多(🥃)数观(🍽)众着(🍑)迷的是安东(👰)尼奥尼电影(🍒)中的(😂)空间(🎤)，确实，我也爱它们(🤪)，我本想就此(🔧)对比一下维斯康(😟)蒂的(💋)空间建立方式，但(📐)现在是什么(🈹)时候(💸)，已经12点多了(🗽)吗？好吧，我仍然(❔)想简(🔙)单写写。之前不记(😛)得在(🛁)哪里听人说他喜(💪)欢看电影中(🍙)角色(🚽)走路的样子(🎶)，这些镜头几乎是(📮)导演(🧙)的签名，我明白这(📻)种感觉，但安(🚭)的电影里走路还(🎼)意味(📨)着空(⏺)间（当然也(🦗)可能是小跑(🔰)，甚至(🍢)开车(🏚)啦），他在画面视(🤱)觉中加入了(💍)如此多环境的要(😛)素，那(🥛)些几何式（仅用(🏼)这一个词是(🥇)严重不能概括的(📠)）的图像在单个画面(🔦)中已独立表意，然(❄)而还(📺)是经由角色的运(🍾)动才将他们(👔)串联起来，但我要(🚨)马上反驳我的上一句(❌)，因为我只是在每(🤩)一个场景强(✔)烈地经历了这个(🌡)空间(🌽)，我对整个空间仍(🗣)然一无所知(🍒)，它们并没(📊)有被真正串联，我(🤞)只是重复地(💹)经历、经历，到了(💤)最后(🛫)，除了整个空间，电(🏤)影的其他所(🤠)有部分倒是都被(☔)圆满感知了。这一点在(👚)《夜》里也许最为明(👜)显。

哎(🔠)呀，老维斯康蒂，没(🈁)有太多时间(🍂)留给你了，我首先(📶)是想为一种轻浮的态(🌎)度向你道歉。在看(🛏)完《白夜》后，我(🧤)把这个既不那么(📗)现实(😿)主义，也不那么类(📄)似《豹》的片称(🔢)为转型期(🏌)电影，但这是十分(🐝)不公平的！没(🌋)有人是生活在转(💓)型期(✈)内的，我们现在永(⚫)远不知道目(🙁)的地在哪，以一种(😺)上帝式的姿态评判是(🧀)可憎的。当下就是(🛂)当下(🛬)，彼时的你也许也(🎧)意识到现实(🦉)主义不再完全有(🏅)效，转而开始了自己的(🐑)实验，或者说，仅仅(🕤)凭直觉开始(🌦)了创作。这部《白夜(🍜)》的空(🥟)间布景，别人看来(💀)可能有些粗(🖤)制滥造，但(🎸)你也许正刻意为(🌑)之，你在探索(🔻)心中的情感是如(🤾)何建(🌙)立起空间的，幻梦(🍆)是如何给空(😂)间带上色调的，视(❔)觉元素又是如何以舞(🖨)蹈的形式呈现出(🏗)来的(😸)，你多擅长拍舞！

《北(🐑)斗七星》里你(⛔)的改变令我震惊(🌵)，不得不猜测那些年究(🌒)竟发生了什么真(🛳)正触动到你(🐒)心房的事。开头的(🌕)那种(🐣)速度，让我想起了(🕵)《妖夜慌踪》。现(🚿)实的东西(🌁)仍存在于你的电(🗺)影里，但它们(🃏)或多或少带上了(🈵)失落(🍵)的调子，我最喜欢(🦓)里面的风，它(👸)们伴着那些表现(🍰)主义光线几乎要把你(🎧)的心与里面蕴含(🤺)的全(💟)部感情吹出来。也(🚃)许在未来，你(🖖)的空间不再这么(🦇)粗粝黑色，而显得庄严(🍅)，但那或许正是《豹(🛰)》中公爵因为(🛂)衰老脆弱而不得(⛩)已为(😧)之的节制...

现在太(🌙)晚了，我感觉难过，如果(🛵)这会儿还不睡觉(🗼)，一道深渊就(🤮)会逐渐在我眼前(🎸)清晰(💕)起来，就像我看它(🗃)它看我那样(🆙)简单。这不仅仅是(🍳)因为明天要上班，或许(🅱)正是因为上班，谁(⛓)知道(📞)呢。我明明已经结(🍾)尾，又开始盯(🐏)着卫生间里一条(🚧)该死的毛巾，真烦人，毛(⏪)巾有什么好看的(🌩)！也许现在出(✊)门，就能遇见楼下(🏷)垃圾(😐)桶旁边那只简州(🚕)猫了，但我太累了，我想(📭)睡觉。哎，未来，未来(🤥)！