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剧情简介
我都听小恒说过(guò )了(le )，真是件大(✉)喜(🚳)(xǐ(🍌) )事(🏩)。林(🚩)若(👦)素(😋)上(🐓)前拉(lā )了(le )慕(mù )浅的手(💼)，仔(🅰)(zǎ(🚃)i )细(🤹)端(🍹)详一番后道，难(nán )怪(guài )祁然生得那么(me )漂亮，原来是有个(gè )绝(jué )色的妈妈，说(shuō )到底，还是靳西你有(yǒu )眼(🤰)(yǎ(🏡)n )光(👍)。
慕(🍹)浅(⭕)点(🍬)的(🧞)(de )顺(🛶)手(🙎)了，蹭蹭蹭点(diǎn )了(le )一堆(👣)金(🎚)额(🐧)一(🔔)万(wàn )的转账过去，直至(zhì )系(xì )统跳出来提醒(xǐng )她，已经超出了单日(rì )转(zhuǎn )账额度。
于是(shì )慕浅被迫裹上(🧦)一(💊)件(⏯)(jià(🎦)n )严(🌡)(yá(🛒)n )实(⬜)的(♌)睡袍，不(bú )情不愿地送(🥔)他(🏬)出(🧗)门(🔢)(mén )。
不(bú )仅是人没有(yǒu )来，连手机上，也没(méi )有(yǒu )只言片语传送(sòng )过来。
好啊。慕浅(qiǎn )落(luò )落大方地回答(dá(📛) )，我(💟)们(🥝)下(🗄)次(🏓)再(🈂)约(🤔)。
慕(❤)(mù )浅(qiǎn )站在门槛后就不(🌡)愿(📥)意(🐪)再(💼)往前，微(wēi )微(wēi )缩了缩脖子，一副怕冷的模样，走(zǒu )吧。
也好。容(róng )恒说，上次他们见你(nǐ )的(de )时候，你还只(zhī )是(😬)个(🛳)带(🌎)着(👗)孩(😉)子(🐞)的(📉)单(💪)(dān )身(shēn )汉这会儿，老(lǎ(🏠)o )婆(🤱)找(🎚)到(👺)了，孩子的(de )妈(mā )妈(mā )也找到了。外公外婆见了，也肯(kěn )定(dìng )会为你开心的(de )。
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《一夜富翁》常见问题
跑(💉)者将人生押(👺)注(😉)在十秒里，动(🏾)画(🌟)也在那十秒里(💊)势要改变观众(💽)眼前所见的一(🚱)切，比赛结束，一(📺)切(📞)煽动性的东(✴)西(🚁)戛然而止，这(🏈)绝(⚓)非单纯感动的体验，它拒绝把(📒)角色心象世界(🚨)剥开。是的，如果(🤮)说(🈸)同为独立动(📃)画(🐘)出身的新海(🌲)诚动画由不同角(🛶)色的内面，通(🛄)过(🌙)宛如对唱一样(👰)的台词互相交(🤦)织(🔘)组成，观众相(🐔)信主角（我）笃(🕸)定了与他者(😖)能(🚓)最直接地连(❣)结(📖)、笃定世界的(⚡)一切，然后观众(♓)成为共享同一(🎂)种感受的共同(🥤)体(⏫)，那么岩井泽(💲)健(🚸)治在转向商(🌲)业(📥)制片第一作、(🏥)用转描技法制(👵)作的《百米。》则希(🚯)望观众更主动(🐺)地(🌻)探索，找到属(💕)于(🧝)自己的那个(🕋)“我”。以及新海诚因(💳)为他是“动画民(🛎)科”，通过静止的(🛏)层与层之间的(🥒)作(🥎)用挖掘世界(🌨)的深度，岩井泽明(🎳)显有着压倒(🙆)性(😓)的动画素养，他(🚢)相信动画要动(🦍)，不需要内面、(🏫)仅靠纯粹的动就能连结世界(🛠)，《百(👼)米。》正是这样(🦇)一(🗡)部只有表层面(📦)孔的动画，且是(💮)充满杂质的面(🍃)孔。
转描与纯手(📀)绘动画不一样(🗂)的(🦔)是它一定是(🐻)绘(😄)画（手的劳作）与摄像机（(⏫)机器）的共同(🐵)作业。转描动画(🐒)有着“我”与世界(🎼)的(🤐)戏剧，这里的(🌵)“我”是指由构成动(🦇)画的线的原(🛣)生(📣)质（protoplasm），正因为(⛄)原画师之手的(🍜)劳作，这种拒绝(🚏)僵化的变化具备个人性，但这(🐱)种(👭)个人性总会(😄)被(📀)摄像机下客观(🗻)世界的物质与(🕴)逻辑引导、诱(👶)惑，而原画师之(🏝)手又把线的质(😁)感(🔮)紧紧地把握(🧙)在(👂)自己笔下，对现实的物质与逻(🚲)辑进行抗衡。体(😫)育故事也是这(🤾)么一回事，我们(💨)为(🏅)之热泪的种(💡)种运动的人生，实(🛡)际上是人用(📁)身(💁)体投身到世界(🚺)，与世界交流、(🥡)抗衡，甚至可能(😸)被世界撕裂的戏剧一样。
于是(👤)，转(🀄)描动画里的(🥞)手(⛓)与机器的共作(🦕)（这种共作也(🥙)可以当做在互(⌛)相撕扯），以永(🦃)远不和谐、不(✂)精(🤪)确的样子在(💋)动(🕴)画的表层留下了种种杂质，比(🗨)如看着像是扁(🔏)平的脸却有着(🕒)不相协调的过(💡)于(😑)立体的运动(😷)，比如有的动画师(✈)手艺跟不上(🚲)现(😫)实世界的运动(🧗)，导致角色动得(🐗)“不像人”，但在《百(🧒)米。》里，我更愿意把这些杂质称(🤦)为(🎵)现实对动画(😡)面(🍄)孔留下的伤痕(💰)。当跑者在起跑(⏪)线各自准备时(🏾)，衣服的折痕比(💁)纯手绘动画要(💺)来(🚃)得更密集；(🦓)倾(🌦)盆大雨让跑者身上出现不断(🤪)蠕动的光泽，宛(💃)如现实在抚摸(🛰)动画的肌理—(🤫)—(🥓)这部动画毫(🤭)不在意让信息量(🍫)变得排山倒(👝)海(⌚)——也是这个(📔)长镜头里，在开(🎌)始赛跑那决定(🔘)人生的十秒之前，框里的一切(🚋)人(🕵)和背景的线(🖐)都(🍧)在运动里抖动(🤳)，我们第一次如(🍺)此清晰地看见(🖐)人与世界的相(🌺)互作用力，这正(🤒)如(😖)鱼丰漫画总(🛷)是(💐)表现出谵妄的价值观一样，究(👖)竟是世界影响(🐁)了人，还是偏执(🔈)狂在动摇世界(🛴)，我(🌗)们无法确定(🙆)何者才是现实，或(🔥)者说，即使转(😽)描(🥋)动画也不存在(🈴)所谓的确凿的(🧟)现实性吧。因为(🌋)角色从不说出心里话，直到富(🤮)坚(🎻)被现实压垮(🥓)崩(🎉)溃，线条也跟着(⏺)紊乱，他哭的样(⛴)子着实令人心(🏎)疼之余也让人(🕚)忍俊不禁。
是去(🉑)年(🙉)喜欢的动画(📚)之(🙋)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(🕺)画，它同样有着(🔧)来自现实的杂(💺)质，比如该片采(🏛)用(🏤)现场收音的(🎖)方式，电影的“声腔(🚝)”有着超出画(🖊)纸(🗄)之外的空旷，然(🕳)而这是一部需(🎪)要抑制住单纯(😿)靠手作来想象运动的动画，因(👭)为(🏛)少女对世界(😑)感(🥚)到无聊，她面对(Ⓜ)会说话的猫这(👫)种超自然生物(🦆)也毫无想法。形(🕉)式在故事引导(🖐)下(🗜)，转描动画将(👎)现(🎑)实里的那些习以为常的“噪”与(🦂)“动”带入动画后(🎡)，现实性被动画(🐉)给均质化，留下(😚)了(🎙)不和谐的扁(😊)平的表面。《百米。》的(💏)杂质留下了(🏜)凹(🚐)凸不平的面孔(🛩)，个人与世界、(🏯)动画与现实、(🏿)手与机器对运动的想象力不(🌉)断(🐘)彼此抗衡，几(🔑)乎(🚤)要冲破平面的(🗯)画纸、画面、(🦇)银幕。要说动画(🎪)哪些地方不是(🦒)转描的话，几乎(🍨)就(🥛)只有跑步的(📬)时(🗿)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(🚍)力与全力以赴(🚯)的迷恋直接冲(😕)破现实，画者无(🏸)法(💳)参照现实，只(😁)能发挥自己的想(🏦)象去描绘速(🚅)度(📨)。这就是这部动(🦊)画所描绘的体(🌺)育运动，画者无(😆)疑也是选手。
我觉得岩井泽这(😙)次(🚲)联合动画师(🦋)小(🚻)岛庆祐确实在(🙎)一般的日本商(🏭)业动画体制里(♉)带来了此前没(⛳)有的东西（或(🎈)者(🌽)说是“杂质”）(🦐)，动(🐲)画师出身的押山清高在去年(🌉)上映的《蓦然回(🌬)首》里缩小了动(🦗)画电影的制作(😰)规(😖)模，利用小团(🎁)队的体制尽可能(🧟)保留原画师(💐)的(😠)人工性，这种体(🥁)制宛如希望洗(📻)净日本动画的(🛐)工业属性，我觉得押山应该希(🚫)望(🗂)观众能注意(🥏)到(🖤)那些“动”里蕴含(💢)着手的劳作，通(♉)过一种隐秘的(🍗)“元动画”，在这部(🈹)以画画为题材(👞)的(💿)动画里，利用(🕣)动(🚶)画之“动”让人意识到这是画，然(👥)后想到不同的(🐹)笔触各有主人(⛩)，并为这种人工(📄)的(🥫)物质性感动(📚)。若借用土居伸彰(🏢)的说法来说(📵)的(🌐)话，那就是《蓦然(💤)回首》的局限性(🍀)在于对动画的(🦅)定义只看到了帧与帧之间，动(🐐)画(📡)还有“帧之彼(🎀)端(😂)”的可能性，即观(⤴)众的自我意识(😙)。面对《百米。》凹凸(💁)不平的面孔，我(🛡)们却无法以一(🔐)种(🚽)动画教养判(🤾)断(👣)它的好与坏，只是在极速一百(🍧)米里，观众看到(📏)的不只是绘画(🤺)与手的劳作的(✂)奇(🔖)迹，动画在逃(📲)避现实之前先要(📬)注视现实，只(🚖)剩(🔪)下速度的世界(🎰)里我们可以选(👎)择看清“我”自己(📇)的面孔。
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