在所有的电影(🕢)里，安(📱)东尼奥尼的声音(🍈)是最让我痴(🚅)迷的(🎸)。很想写一篇(🥤)长长的影评，记录(📩)周六(🖲)三部电影的迷人(🔯)之处，但我太(👏)累了，也没有时间(✝)。随着(🔗)日子(🦑)的流逝，我感(👑)觉到一种紧(🍑)迫感(🤭)，那是(🚃)因为我逐渐意识(🔪)到并不想对(🔜)影片有一个富有(📗)洞见(😔)的影评式分析，只(🍟)是想简单诉(🤭)说看(👈)完电影后愉(🌿)悦的激情，而时间(📌)是最(🛌)会扼杀此类精灵(🧠)的。总(🕐)之，它们应当更潦(📡)草地出现在(🤒)我的(🎵)影评里。

我该(💸)怎么形容安东尼(🏚)奥尼(📩)电影的声音呢，不(🛐)妨先谈谈其(🐎)他的几部片。在《奇(😭)遇》里(👪)，我一(➰)定为小岛上(👖)的寻找感到(🙊)过某(📯)种震(✌)颤，乍一看，可能会(🍊)说那些天际(🤠)线，那些海平面，还(👡)有嶙(💴)峋的石块曲线，有(👏)种眩晕感，它(🛏)们在(🖱)构图和调度(🗑)上的确至关重要(📝)。但唯(🕳)有那个有节拍，甚(✡)至有(🎏)点儿魔性的海浪(🏄)声陪伴，才让(🕶)我真(🏬)的相信：也(💁)许下一秒这些人(😠)真的(🔐)要掉到海浪里头(🌏)；在《夜》和《蚀(👿)》里，让我忘不掉的(🌊)是鞋(🎈)跟踩(🥡)在地面的声(🚲)音；《放大》最有意(💨)思，几(📗)乎所有人都会为(👗)结尾的是否(🏉)存在说上两句，但(🕒)吸引(🏹)我的不是这些，远(🤣)在最后的画(🍟)面出(🚺)现之前，这个(🍝)问题已经强烈袭(🔊)来了(🗯)——听听那个网(🥍)球被(🌺)击打的声音！现实(📺)世界的网球(😓)声不(🥫)会以那种强(🚲)度（相对于其他(🤝)声音(🐸)）和频率出现，这(🌇)个节奏，以及(🔀)声音的质感已经(🎡)说明(🐇)了一(🎗)切。

但无论如(🐄)何，安东尼奥尼的(📌)声音(🤼)永远是出发于最(🌐)基本的现实(🙏)的——绝对不可(🎄)能有(🙏)在远处，或是墙背(🎶)面的人，说话(⛓)响度(🏴)与前景中的(🌘)人相差无几。但用(🚳)句俗(🚑)套的话讲，他是超(🗺)越现(🐾)实的（天呐，写出(💱)来俗的想吐(🚄)）。在(🎐)《过客》里，很容(❓)易注意到开头那(👣)个电(🧀)风扇的声音，也许(💕)这包含了某(🅾)种心理隐喻，但它(🐠)首先(🦏)作为(😊)听觉元素让(⛱)人感到适切。下一(🏈)幕，来(🥞)到酒店前台，那个(😉)烦人的电风(🌆)扇消失了，但空间(🐑)中仍(❎)存在另一个持续(🍝)的干扰，频率(🎇)更高(💚)但响度低了(🛃)不少，画面里最终(🌕)能看(🖨)到音源是摆在后(➡)方柜(💡)台的另一个小型(⬜)电风扇，我格(🏺)外需(🍷)要这样的变(🤫)奏以适应不同的(🛌)空间(🔰)与进展。在阿巴斯(👠)那里，也许有(🈶)个更美妙的画外(💋)空间(⏭)经由(🥪)声音建立，但(🗂)安东尼奥尼甚至(🔦)连画(😧)内空间都需要声(🚽)音真正建立(👿)。每一个空间都有(💶)无数(🛏)种方式得到观察(🏟)，创作者对空(🕴)间所(💍)包含灵魂的(🎏)提取态度反映在(👩)声音(📉)的剪辑上，我借由(💅)画面(📱)看到它们，但唯独(🥜)通过声音才(🛍)进入(😔)它们。

也许电(🐩)影的色彩和声音(✅)一样(📐)，具有更简单的特(🐍)性。《放大》中的(🚉)色彩格外妖艳，这(🤟)不仅(👄)仅是(🔪)指那些模特(🔅)所穿的服装，连最(🖍)简单(👔)的红色与绿色都(🚔)是如此。最让(🎽)我惊奇的是那个(🗻)公园(🛋)，当男主在公园中(🚬)拍照时，我突(💨)然意(🍭)识到自己不(🗜)知道上哪去找一(😕)个有(👲)这种特质的公园(💧)，这特(🏣)质是由颜色赋予(❄)的，绿色形成(👰)的节(🕌)奏感很强烈(🚋)，那个段落是整部(😢)电影(🎂)里我最喜欢的。如(📚)果说解读家(📧)们在《放大》中能找(🍝)到一(😃)些所(🕣)指与颜色对(🐇)应的话，那么《过客(🔛)》里的(🐠)颜色将更加“普通(😷)”，隐喻的意味(📴)儿更低，却仍保留(🌓)着单(🛹)纯的视觉刺激以(🗿)使我们直接(🥃)理解(📫)，它们不再像(🐑)《红色沙漠(🕴)》海报里(😈)的颜(🐁)色那样，尖锐地似(📓)乎都(📪)有些刻意了。

他也(🌋)有着一种最(⚽)受我(🌥)喜爱的调度(🏰)方式，奥逊威尔斯(🏑)那种(🎢)景深镜头功力也(🕰)许很强，但每(💑)个人物只是像螺(🈁)丝钉(🦄)一样(🔯)出现在他们(😆)该出现的景别，发(👿)出他(🏣)们该做的动作，这(🐨)也许让我觉(🍖)得对画面中的人(🚨)物有(🖌)些缺少感情了。另(👧)一个意大利(🥤)导演(🐍)费里尼，人物(🚅)会如跳舞(🕒)般接近(💔)又跳(🏌)出，最后遗落下一(🦐)个孤(🖕)独的人儿（这倒(🤤)让我觉得费(🐊)里尼(⬇)是爱这角色(💠)的），但他们是经(⚫)历过(🙌)热闹喧嚷的。安东(🐢)尼奥尼的人(👪)物从一开始就不(🙍)和谐(💧)，而且(🤲)他们绝不居(👯)于自己应该在的(😝)位置(🤴)，永远在逃避，这样(🧜)会开辟出更(🚅)大的画面空间，也(😗)使得(🎮)动作——或者用(🦎)现在常被提(📖)及的(🐐)“姿态”——不(💛)再是木偶(⚪)般缺少(🤽)灵魂(🔤)的目的执行工具(😜)，而拥(🔯)有情感内化——(🍷)尽管连动作(🌬)本身(🎱)也常常在逃(🏧)避。

也许让大多数(🏴)观众(🖍)着迷的是安东尼(🔗)奥尼电影中(🏊)的空间，确实，我也(😺)爱它(🙍)们，我(🔇)本想就此对(📹)比一下维斯康蒂(🌸)的空(🥪)间建立方式，但现(📑)在是什么时(🌟)候，已经12点多了吗(⬇)？好(🐢)吧，我仍然想简单(🌙)写写。之前不(🚪)记得(🧝)在哪里听人(💵)说他喜欢(💿)看电影(🔬)中角(🔒)色走路的样子，这(🖌)些镜(⬅)头几乎是导演的(🌗)签名，我明白(💨)这种(🌥)感觉，但安的(✝)电影里走路还意(⛔)味着(⬛)空间（当然也可(📰)能是小跑，甚(🗝)至开车啦），他在(📢)画面(🏛)视觉中加入了如(💂)此多环境的要素，那些(🤦)几何式（仅用这(🏖)一个词是严(🈺)重不能概括的）(💷)的图(🌕)像在单个画面中(🧙)已独立表意(🔳)，然而还是经由角(🐓)色的运动(📳)才将他们串(💝)联起来，但我要马(🙎)上反(🏯)驳我的上一句，因(⏮)为我只是在(🏾)每一个场景强烈(🤭)地经历了这个空间，我(🏕)对整个空间仍然(🎺)一无所知，它(🆔)们并没有被真正(⛽)串联(🎫)，我只是重复地经(🤙)历、经历，到了最后，除(🚅)了整个空间，电影(🚋)的其他所有(📌)部分倒是都被圆(🐮)满感(👬)知了。这一点在《夜(🛅)》里也许最为(🤷)明显。

哎呀，老维斯(🌑)康蒂，没有(🛥)太多时间留(🗓)给你了，我首先是(💄)想为(🛂)一种轻浮的态度(🛋)向你道歉。在(🍫)看完《白夜》后，我把(🀄)这个既不那么现实主(🥇)义，也不那么类似(🎲)《豹》的片称为(🤑)转型期电影，但这(😝)是十(🌏)分不公平的！没有(⛴)人是生活在转型期内(🎀)的，我们现在永远(🌀)不知道目的(🚗)地在哪，以一种上(🍈)帝式(♈)的姿态评判是可(🌋)憎的。当下就(⛸)是当下，彼时的你(🐴)也许也意(🥤)识到现实主(🛃)义不再完全有效(🗣)，转而(🚪)开始了自己的实(☝)验，或者说，仅(🚏)仅凭直觉开始了(🈵)创作。这部《白夜》的空间(♌)布景，别人看来可(📡)能有些粗制(🗂)滥造，但你也许正(🦗)刻意(🛏)为之，你在探索心(🎑)中的情感是如何建立(🐕)起空间的，幻梦是(💅)如何给空间(🥫)带上色调的，视觉(🐻)元素(🍑)又是如何以舞蹈(😣)的形式呈现(🦁)出来的，你多擅长(📞)拍舞！

《北斗(🗿)七星》里你的(➿)改变令我震惊，不(😼)得不(🔙)猜测那些年究竟(🥇)发生了什么(🕗)真正触动到你心(🚲)房的事。开头的那种速(🙄)度，让我想起了《妖(🅾)夜慌踪》。现实(🔥)的东西仍存在于(🔢)你的(🌱)电影里，但它们或(⛽)多或少带上了失落的(🌵)调子，我最喜欢里(🐯)面的风，它们(🌁)伴着那些表现主(🥣)义光(🌠)线几乎要把你的(🤪)心与里面蕴(✳)含的全部感情吹(🏇)出来。也许(🚸)在未来，你的(🎉)空间不再这么粗(➡)粝黑(🙂)色，而显得庄严，但(🏉)那或许正是(♒)《豹》中公爵因为衰(🔂)老脆弱而不得已为之(🤶)的节制...

现在太晚(🤷)了，我感觉难(🎰)过，如果这会儿还(🎆)不睡(🏛)觉，一道深渊就会(⛄)逐渐在我眼前清晰起(👔)来，就像我看它它(💹)看我那样简(🦔)单。这不仅仅是因(🏖)为明(🌐)天要上班，或许正(💏)是因为上班(💎)，谁知道呢。我明明(🔨)已经结尾(🌛)，又开始盯着(🐌)卫生间里一条该(🏦)死的(🏉)毛巾，真烦人，毛巾(⤵)有什么好看(⭐)的！也许现在出门(🚤)，就能遇见楼下垃圾桶(🔸)旁边那只简州猫(♋)了，但我太累(💕)了，我想睡觉。哎，未(🤤)来，未(😒)来！