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剧情简介
见(🚌)他(tā )如此(💰)，张(🍷)(zhāng )采萱本来(🧖)(lái )因为得(dé(👠) )不(🈴)到秦(qín )肃(🌘)凛(😽)消息(xī )而失(🌳)落的(de )心顿时就暖了起(qǐ(🏯) )来(🈳)，笑着道，你还(🏰)(hái )小啊，不会带弟弟很正(🏌)(zhè(🏹)ng )常。
张采(cǎi )萱(🎅)微微皱(zhòu )眉, 扫视(shì )一眼身(🐲)(shēn )后众人，语(⬜)气柔和(hé ), 带着几分悲意，两(💆)位大哥，我们(✍)没(🚭)(méi )有别的(de )意思, 我(wǒ )们这(💰)些人(rén )家中(🦇)都(❗)是(shì )有人(🍙)在都(dōu )城郊外(🗽)(wài )的军营当(🐰)兵(🕐)的，说起来(🏨)和(🌓)(hé )你们还算(📬)是同袍(páo )，就(🤼)是(🌻)想(xiǎng )要问(🎽)问(🤽)，这一次(cì )反(🐺)贼的(de )事情会不(bú )会牵连(🐺)到(🍨)(dào )他们身上(🏧)，相信(xìn )你们也看出来了(🐛)，今(➗)天本(běn )来应(🧡)该是他们回(huí )家探亲的(de )日(👖)子，但(dàn )是到(👣)了(le )这个时辰却没看(kàn )到人(🐎)我们(men )也是担(🤗)忧(🈷)才有此(cǐ )一问。
骄阳在一(🕛)旁(páng )帮着收(🔽)(shō(🥫)u )拾衣衫(shā(🖇)n )，张采萱(xuān )接过(🥓)，道(dào )，骄阳，你(😕)也(🎱)睡(shuì )。
外头(😓)声(👚)音一起, 里面(♋)的几(jǐ )人就(📫)顾不上争执(🌙)(zhí(📺) )了。
回去(qù )的(⛑)时候，两人就(jiù )走最近(jì(🥢)n )的(🔊)那条路(lù )。去(🍬)村西(xī )最近的那条路呢(😜)(ne )，就(📗)得路过张全(🐬)富(fù )家院子(zǐ )外。
其实是一(🙍)开(kāi )始那边(🎣)的(de )人就隐隐(yǐn )注意着(zhe )这边(🎛)，看到张采(cǎ(🏊)i )萱(🥒)两人过(guò )来，又是询问的(🦌)(de )模样，还有什(🏵)么(🏦)不(bú )明白(💱)的(de )。今天(tiān )会到(🍢)这里(lǐ )的又(⛰)没(🦗)围(wéi )着货(🚲)郎(🚼)的，都是(shì )家(🏌)中有人在军(👺)营的，一直(zhí(🖌) )没(🏔)看到人，大部(🏧)(bù )分的人都(dōu )挺担心。其(👍)中(Ⓜ)就(jiù )有何氏(🚃)(shì )，她还算(suàn )是最先发(fā )现(😐)这边动静的(🍝)，走在最前面。
这意(yì )思是，谭(🕔)归那么精明(👯)的(de )人，怎么(me )就被安上(shàng )了这(😰)样(yàng )的罪名(😳)，真(🍣)要是落实了，可是祖宗十(🥠)八代(dài )和往(🤝)后(🚇)多少代都(🚴)不(bú )好活了(le )。更(🎅)甚(shèn )至是，往(😔)(wǎ(📚)ng )后哪里还(🕳)(há(🗯)i )有后代？真(💊)要是(shì )以这罪名被抓住(🥖)，只(🏴)怕是(shì )后代(🚗)都没了。亲(qīn )族之内 ，只怕(📵)都(🍄)没(méi )有能活(💛)(huó )下来的(de )了。
张采(cǎi )萱摇头(🌛)，事情到了这(🎥)里，她和抱琴每个人都(dōu )两(🐲)个孩(hái )子带(🍈)着，想要怎(zěn )么办都是(shì )不(🏫)行的，不说别(🎾)(bié(🏀) )的，就是找去军营问问情(🌸)(qíng )形都不行(🛢)。
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《好色女刑警》常见问题
跑者将人生押注(🎯)在(🚓)十秒里，动画(📥)也(🥗)在那十秒里(🏭)势(🍪)要改变观众眼(🔱)前所见的一切，比赛结束，一切(❎)煽动性的东西(😲)戛(🌑)然而止，这绝(🖌)非(🤪)单纯感动的(🌡)体(⛴)验，它拒绝把角色心象世界(⛸)剥(🧟)开。是的，如果说(🥀)同为独立动画(🚳)出(🏹)身的新海诚(💪)动(🦓)画由不同角色(🧙)的内面，通过(🥟)宛(🕶)如对唱一样(💵)的(🔱)台词互相交织(💰)组成，观众相信(🚘)主角（我）笃定了与他者能(🤢)最(🕶)直接地连结(🍸)、(🐏)笃定世界的(♿)一(🍱)切，然后观众成(🔈)为共享同一种感受的共同体(🅰)，那么岩井泽健(🏹)治(🚈)在转向商业(🚨)制(🗽)片第一作、(👲)用(🔲)转描技法制作的《百米。》则希(🍫)望(🐱)观众更主动地(⬇)探索，找到属于(🚣)自(😓)己的那个“我(🕊)”。以(🕧)及新海诚因为(😘)他是“动画民(🚮)科(🥤)”，通过静止的层(🚅)与层之间的作(💱)用挖掘世界的(🏘)深度，岩井泽明显有着压倒性(🧖)的(🎁)动画素养，他(🚁)相(😗)信动画要动，不(🍇)需要内面、仅(🏷)靠纯粹的动就能连结世界，《百(🥖)米。》正是这样一(😢)部(🍌)只有表层面(✅)孔(🛍)的动画，且是充(👐)满杂质的面孔。
转描与纯手绘(🏽)动画不一样的(🎇)是它一定是绘(🏻)画(🤧)（手的劳作(🔳)）(⤵)与摄像机（机(⛷)器）的共同(🎎)作(🧘)业。转描动画有(🗺)着“我”与世界的(💦)戏剧，这里的“我(🔛)”是指由构成动画的线的原生(🍠)质(🎦)（protoplasm），正因为(🍱)原(🍥)画师之手的劳(🖊)作，这种拒绝僵(🤑)化的变化具备个人性，但这种(🏁)个人性总会被(🌕)摄(🔷)像机下客观(🚠)世(🧝)界的物质与逻(😊)辑引导、诱惑，而原画师之手(🗯)又把线的质感(🐁)紧紧地把握在(🙍)自(🐯)己笔下，对现(♟)实(📬)的物质与逻辑(🌄)进行抗衡。体(🀄)育(👮)故事也是这么(💴)一回事，我们为(🖋)之热泪的种种(🍒)运动的人生，实际上是人用身(🎮)体(💃)投身到世界(🎵)，与(🐇)世界交流、抗(🍸)衡，甚至可能被(🧒)世界撕裂的戏剧一样。
于是，转(😽)描动画里的手(🕕)与(🦐)机器的共作(🎛)（(💖)这种共作也可(🙍)以当做在互相撕扯），以永远(🚇)不和谐、不精(👗)确的样子在动(👼)画(🛠)的表层留下(😵)了(🥤)种种杂质，比如(⏫)看着像是扁(🎭)平(🌲)的脸却有着不(🌖)相协调的过于(💟)立体的运动，比(🕖)如(🔋)有的动画师手艺跟不上现(🈯)实(🔐)世界的运动(🧜)，导(🤟)致角色动得“不(🤷)像人”，但在《百米(😢)。》里，我更愿意把这些杂质称为(🍵)现实对动画面(💯)孔(👂)留下的伤痕(💤)。当(🧀)跑者在起跑线(😛)各自准备时，衣服的折痕比纯(🌫)手绘动画要来(🚀)得更密集；倾(⏬)盆(🚨)大雨让跑者(🦕)身(😱)上出现不断蠕动的光泽，宛(👡)如(📂)现实在抚摸动(🐨)画的肌理——(🤢)这部动画毫不(🎥)在(⏲)意让信息量变得排山倒海(🐭)—(👂)—也是这个(🚸)长(🏳)镜头里，在开始(😹)赛跑那决定人(🛳)生的十秒之前，框里的一切人(🚦)和背景的线都(🌩)在(🌕)运动里抖动(🐑)，我(💻)们第一次如此(🗽)清晰地看见人与世界的相互(🍭)作用力，这正如(🛀)鱼丰漫画总是(👪)表(🗯)现出谵妄的(🚤)价(🕦)值观一样，究竟是世界影响(✈)了(🐤)人，还是偏执狂(🚨)在动摇世界，我(🍜)们无法确定何(🌴)者(👎)才是现实，或者说，即使转描(🍮)动(🍑)画也不存在(🎈)所(🃏)谓的确凿的现(🛠)实性吧。因为角(🚡)色从不说出心里话，直到富坚(🐓)被现实压垮崩(👈)溃(🏹)，线条也跟着(🐝)紊(😰)乱，他哭的样子(🧜)着实令人心疼之余也让人忍(🕦)俊不禁。
是去年(🛺)喜欢的动画之(🥨)一(🍏)《猫妖小杏》刚(🥩)好(🥣)也是转描动画，它同样有着(🔥)来(🔎)自现实的杂质(🤖)，比如该片采用(🌊)现场收音的方(🙄)式(🐮)，电影的“声腔”有着超出画纸(Ⓜ)之(🎹)外的空旷，然(📱)而(🧣)这是一部需要(🐬)抑制住单纯靠(🚬)手作来想象运动的动画，因为(😀)少女对世界感(🛡)到(✂)无聊，她面对(🔠)会(💲)说话的猫这种(✌)超自然生物也毫无想法。形式(🏻)在故事引导下(🥙)，转描动画将现(⏭)实(🕔)里的那些习(🚑)以(🥝)为常的“噪”与“动”带入动画后(🖼)，现(🔮)实性被动画给(📀)均质化，留下了(💅)不和谐的扁平(🍱)的(🈴)表面。《百米。》的杂质留下了凹(🐸)凸(🖤)不平的面孔(🤬)，个(➗)人与世界、动(📹)画与现实、手(🍱)与机器对运动的想象力不断(👍)彼此抗衡，几乎(📜)要(🙍)冲破平面的(🗡)画(🌦)纸、画面、银(🌗)幕。要说动画哪些地方不是转(😏)描的话，几乎就(🤣)只有跑步的时(🌹)刻(📗)，在标枪打响(🈂)后(🈲)，跑者对爆发力与全力以赴(😬)的(😏)迷恋直接冲破(😃)现实，画者无法(🔘)参照现实，只能(🐿)发(📣)挥自己的想象去描绘速度(🦄)。这(⛴)就是这部动(🏳)画(📚)所描绘的体育(🙌)运动，画者无疑(🤢)也是选手。
我觉得岩井泽这次(🎵)联合动画师小(🧔)岛(🧠)庆祐确实在(🕷)一(🌶)般的日本商业(🗑)动画体制里带来了此前没有(🏑)的东西（或者(🐕)说是“杂质”），动(🍩)画(💲)师出身的押(🎂)山(👩)清高在去年上映的《蓦然回(🎭)首(🤛)》里缩小了动画(🍷)电影的制作规(🌔)模，利用小团队(🕦)的(🗓)体制尽可能保留原画师的(❗)人(🏆)工性，这种体(🐪)制(💈)宛如希望洗净(🥗)日本动画的工(👬)业属性，我觉得押山应该希望(❎)观众能注意到(🔭)那(🍶)些“动”里蕴含(🐺)着(🧀)手的劳作，通过(🐛)一种隐秘的“元动画”，在这部以(🔂)画画为题材的(✳)动画里，利用动(🖲)画(🍏)之“动”让人意(⚓)识(🎚)到这是画，然后想到不同的(🦐)笔(🚽)触各有主人，并(🌱)为这种人工的(🐤)物质性感动。若(🌿)借(🙆)用土居伸彰的说法来说的(🤼)话(🚐)，那就是《蓦然(⛓)回(🚰)首》的局限性在(🌹)于对动画的定(🥣)义只看到了帧与帧之间，动画(🦌)还有“帧之彼端(👟)”的(🐆)可能性，即观(🐻)众(🚫)的自我意识。面(🥘)对《百米。》凹凸不平的面孔，我们(♿)却无法以一种(🍟)动画教养判断(🈁)它(🛏)的好与坏，只(⚪)是(💫)在极速一百米里，观众看到(⏩)的(📽)不只是绘画与(🥗)手的劳作的奇(🥕)迹，动画在逃避(🆎)现(🍙)实之前先要注视现实，只剩(⛏)下(🔳)速度的世界(👒)里(🦗)我们可以选择(📩)看清“我”自己的(☕)面孔。
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