看完(👤)第二(🙍)部，说一句《疯狂动(⚪)物城(🆖)》系列是当代美国(📩)的《动物农场(🍏)》也不(♒)为过吧？

这依旧(🌑)是一部表层(🤫)侦探(🕖)冒险，里层政治寓(🛺)言的电影，第(🥁)二部延续(🔌)第一部“犯罪(🕤)调查+社会隐喻”的(🤪)框架(♑)，却把故事矛(🕞)盾从“种族偏见”推(🛏)向“结(🎂)构性偏见”。

换(🌆)言之，相比于第一(😐)部，第(🤯)二部不只讲种族(🕘)，还在讲阶级(🍵)。

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《疯狂(🔜)动物城》这两部看(⛸)似在(🔒)重复套(🈳)路，其(🎎)故事内核发生了(🚐)巨大(🐢)变化——

第一部(😿)内核：

大家(🍲)都一(🙌)样，不管你食肉、(👣)食草，一起来(🤫)动物(🔖)城玩耍吧！

第二部(🤒)内核：

大家(🤣)都不一样(⏱)，所以才更需(🏣)要动物城这座多(🕔)元包(🎑)容的环境。

这(🦄)种内核的变化也(🥜)跟全(🚶)球经济下行(🌭)的大环境多少沾(💯)点关(🥁)系。

《疯狂动物城1》上(💋)映的时候，正(🔜)是经(😂)济泡沫最浮华的(🍰)时期(🎮)，小镇女(🥄)青年(😨)兔朱迪努力考入(📆)都市(📙)精英岗位，凭借自(🌨)身努力和优(🎣)秀品(🚳)质，打破了“兔子当(🏐)不了警察”的(🚘)刻板(🖲)印象，非常符合当(♟)年好莱坞流(💶)行的美国(❗)梦叙事。

那段(🌳)时期，人人相信个(👔)体努(😥)力，人人相信(➕)个体进步带动社(💁)会进(😑)步，甚至解决(🤯)社会矛盾。

所以电(🖲)影主(📩)题曲《Try Everything》都在跟你强(👈)调个体努力(👳)的力(👠)量——

“我总是失(🔡)败、(🦃)总是跌(🕴)倒，但(🐡)总能站起来展望(⛴)未来(🧛)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(💙)城2》上映的今(📬)天，正(😁)是全球经济下行(💾)的阶段，人们(🦏)不再(📽)迷信个体努力，大(🏅)家都知道很(🥪)多事情就(🐲)不是个体努(📞)力能解决或者该(😺)解决(🥤)的事情。

因此(📞)气候墙从上一部(🍮)的功(🍫)能性设定变(😟)成了第二部世界(🦊)观的(🌦)重要符号。动物城(🛄)能同时容纳(🍰)热带(📇)雨林区、苔原区(🏢)、沙(💠)漠区，全(🥀)靠“气(🦄)候墙”这个核心技(😫)术。

气(🔒)候墙可以精准控(💡)制不同区域(🗑)的温(🤡)度、湿度，动物们(🀄)才能打破气(🦏)候限(🦍)制，聚居在同一座(♐)城市，这才有(⛓)了动物城(🕝)的诞生。

所以(😅)电影主题曲《Zoo》开始(🔫)跟你(📿)强调环境的(🥘)力量——

“我们汇(🤨)聚在(🦂)此只为欢庆(👷)，在这片天地，人人(🌑)都能(🆕)活成想要的模样(🚬)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🌏)环境(🚭)力量高于个体努(🔝)力"这(🎞)个主题(💼)的角(🏻)色就是以蛇盖瑞(🆗)为代(👟)表的爬行动物。

第(🥃)一部明说动(🐢)物城(🎓)适宜所有动物共(🧤)同生活，但从(📘)头到(🏡)尾只出现在哺乳(🐣)动物，而第二(🚿)部中，爬行(🏁)动物的出场(🏸)则填补了一部分(💀)世界(🕌)观。

原来动物(❄)城的气候墙是蛇(🚒)盖瑞(🐇)他姥姥发明(🚒)的，因为爬行动物(🐠)对环(🚫)境的要求会更高(⬇)，他们创造宜(🌠)居环(♏)境的需求是最大(🙋)的。

2

第(😲)二部的(🧝)故事(📤)结构十分清晰—(🍔)—

主(🛣)线：爬行动物因(🧀)旧日冤案被(💗)驱逐(🍎)，兔朱迪与狐尼克(🃏)追查真相；(❗)

情感(🚎)线：搭档之间因(🍦)表达方式不(😸)同产生误(🔄)解；

世界线(🕙)：动物城的“气候(🏤)墙”起(🍽)源被揭开。

由(🔲)于一二部几乎没(🎓)时间(📤)空白，兔朱迪(🔺)依旧是动物城的(📒)新人(💘)，她并不了解这座(🖲)城市，对动物(🛤)城的(🍈)印象还停留在明(😺)亮、(📷)干净、(🦁)繁华，类似于纽约、洛(📱)杉矶(🏺)、旧金山这样的(🎬)精英化都市(😄)。

可随(♋)着兔朱迪对爬行(🥗)动物案的调(🌑)查，她和狐尼克来到了(⚪)湿地市场，才见识到这(🍚)座城市真正(🥅)的边缘、底层的(🍖)世界(🌟)。

要知道，连狐(🎳)尼克这样见多识(🚅)广的(🦀)老江湖来到湿地市场都叹为(⛵)观止(🎧)，且并不熟悉湿地(💱)领域的规则(⏹)。

这说(🛣)明爬行动物的生(🐻)存环(❓)境是动(🖋)物城真正意义上的边(😎)缘地(📩)带，这类动物群体(🧣)甚至不是“底(🕊)层”，他(😋)们压根就“不！存！在(⛺)！”

这种“缺席”本(🕸)身就很说明问题了，因(🤵)为最底层、最边缘的(😐)群体，你是看(🏳)不到也听不到的(🆕)。

而日(☝)常建设、维(🤥)系这个社会正常(🐝)运转(👸)的群体往往就是你看不见的(🌗)那类(🐧)。

片中提到“爬行动(🔐)物曾经住在(🔘)动物(🚃)城，但后来被驱逐(💵)，甚至(😷)其族群(♑)历史都被模糊化。”

你很(🥖)难不(🚩)会联想，爬行动物(😮)隐喻的是美(🎃)洲原(♿)住民、有色人种(🉑)、边缘族裔(🗺)、底层移民打工人、(🖋)亚文化群体……等一(🔏)切被视为危(💫)险、野蛮、不能(✉)共居(🔲)的群体。

找亚(⚡)裔演员关继威配(🚼)音蛇(🤚)盖瑞，更是强化了这点隐喻。天(🗨)生的(📓)差异都会造成一(💣)定社会恐惧(🌘)，这恰(🦃)恰对应了电影中(🚑)”冷血(🙍)动物=天(🕤)生危险”的叙事设定。

正(🏐)因此(👔)，电影将气候墙的(🐒)发明者设定(🌐)为爬(🗡)行动物中的蛇姥(🕚)姥。

气候墙的(😈)存在，是动物城这个乌(🚋)托邦能成立的前提。它(⛷)不只是工程(🍍)奇迹，更是一种社(🍱)会契(🤱)约——差异(🍒)不是问题，而是事(⚪)实。

真(🥏)正需要解决的不是差异，而是(🏙)我们(✴)愿意为彼此共存(💗)而付出努力(😐)。

3

当我(♓)们把这个设定放(🐂)回美(🦁)国现实，大概能更清楚第二部(🏳)真正(🚄)想讲的东西：

动(🦐)物城的理念(🐘)不是(⛹)让大家都一样，而(😇)是让大家接(🎦)受人人都不一样。

蛇姥(🙊)姥的理念是一种“用改(👒)善环境来改(🛎)善观念”的逻辑。

在(🌡)美国(🐋)，这类“让不同(🤰)族群可以共同生(🍤)活”的(💸)改善措施是宪法制度、公共(👩)教育(🚙)、社区工程、移(🎦)民体系……(👉)

这些(🤽)东西并不够完善(🏍)，但已(🏃)经是最能中和偏见、最能让(🖐)差异(🦇)共存的力量了。

故(👈)事发展到中(🚎)段，影(⬛)片最微妙的一点(🐰)是——悲剧(🌿)并不是反派一人之力(⬜)促成的，而是整个动物(🤖)城“集体性遗(⛓)忘”的结果。

片中提(🍌)到，爬(🔍)行动物曾经(🦆)住在动物城，但后(⛵)来因(🌇)一场未查明真相的事件，被迫(🛅)迁离(🔑)。

随着时间推移，历(⛰)史被模糊化(💽)，只剩(🚫)下“他们很危险”的(🕉)一句(🙎)话被写进了集体潜意识。

《疯狂(🎣)动物(🤽)城2》把这种“集体遗(☝)忘”放大成整(😧)个动(🛴)物城的盲点——(🤝)我们以为的(💲)和谐，只是因为那些最(🥖)痛苦的人被排除在视(🤘)野之外。

如果(🏄)第一部告诉你，不(🕯)要带(🎾)着刻板印象(🍻)看别人。

而第二部(📀)则是(🈵)告诉你，有些弱势群体，你连看(🎋)都看(📻)不到。

共生需要理(🍍)解，而(🔖)理解必(😎)须建(🚿)立在“被看见”的基(🔆)础上(🍞)。

因为历史缺席本就是另一种(🦔)暴力(🥃)。

4

故事最后，那片羽(🔫)毛登场，显然(🚂)是《疯(🥖)狂动物城3》的伏笔(🐠)，鸟类会是下(🥋)一部加入动物城的种(📲)群。

飞行这个技能简直(🐥)是动物城bug般(🆙)的存在，鸟类的加(🚄)入势(😤)必会引发整(🧖)个动物城结构性(☔)震动(😟)，我已经开始期待下一部故事(🏛)会怎(🆘)么讲了。