在所(🎊)有的电影里(〽)，安东尼奥尼的声(📯)音是(🌠)最让(🏭)我痴迷的。很(🌫)想写一篇长长的(🚅)影评(♍)，记录周六三部电(🙂)影的迷人之(👨)处，但我太累了，也(🛺)没有(♿)时间。随着日子的(💚)流逝，我感觉(🍟)到一(🅰)种紧迫感，那(🕍)是因为我(🥪)逐渐意识到(💟)并不想对影片有(📖)一个(🐳)富有洞见的影评(🎧)式分析，只是(🍪)想简(🛤)单诉说看完(💧)电影后愉悦的激(🌈)情，而(👠)时间是最会扼杀(👰)此类精灵的(🎷)。总之，它们应当更(♓)潦草(😞)地出(🎫)现在我的影(🙉)评里。

我该怎么形(🎩)容安(🌿)东尼奥尼电影的(✏)声音呢，不妨(🤡)先谈谈其他的几(🎋)部片(🌘)。在《奇遇》里，我一定(🔣)为小岛上的(😛)寻找(⭕)感到过某种(🐥)震颤，乍一(🎤)看，可能会说(🛌)那些天际线，那些(⏲)海平(🗣)面，还有嶙峋的石(🦗)块曲线，有种(🚬)眩晕(📱)感，它们在构(🙈)图和调度上的确(📏)至关(🍕)重要。但唯有那个(🗣)有节拍，甚至(♒)有点儿魔性的海(😁)浪声(⛓)陪伴(🌃)，才让我真的(🛠)相信：也许下一(❕)秒这(🤔)些人真的要掉到(📢)海浪里头；(🈯)在《夜》和《蚀》里，让我(🍭)忘不(💑)掉的是鞋跟踩在(📹)地面的声音(👁)；《放(🚅)大》最有意思(🍖)，几乎所有(😚)人都会为结(🎹)尾的是否存在说(🔈)上两(🌥)句，但吸引我的不(📤)是这些，远在(🆔)最后(🆚)的画面出现(🦑)之前，这个问题已(🖨)经强(🚫)烈袭来了——听(🚣)听那个网球(⚽)被击打的声音！现(⏲)实世(🚄)界的(🤶)网球声不会(➕)以那种强度（相(❤)对于(👍)其他声音）和频(🐸)率出现，这个(🖕)节奏，以及声音的(✋)质感(🔍)已经说明了一切(🏏)。

但无论如何(💷)，安东(📍)尼奥尼的声(🙇)音永远是(📸)出发于最基(🕝)本的现实的——(🍂)绝对(🕳)不可能有在远处(🦌)，或是墙背面(🗳)的人(💝)，说话响度与(🌭)前景中的人相差(😜)无几(🚟)。但用句俗套的话(🚈)讲，他是超越(🤩)现实的（天呐，写(🚦)出来(🦄)俗的(🦎)想吐）。在《过(⛎)客》里，很容易注意(😍)到开(🔰)头那个电风扇的(🥍)声音，也许这(🙉)包含了某种心理(💹)隐喻(🎶)，但它首先作为听(🧣)觉元素让人(👫)感到(🥌)适切。下一幕(🕶)，来到酒店(📎)前台，那个烦(🍝)人的电风扇消失(👖)了，但(🚁)空间中仍存在另(🎟)一个持续的(🗂)干扰(🌌)，频率更高但(🥨)响度低了不少，画(🥃)面里(♐)最终能看到音源(🍰)是摆在后方(🕷)柜台的另一个小(🧑)型电(🍙)风扇(👀)，我格外需要(🐻)这样的变奏以适(🏥)应不(📫)同的空间与进展(❔)。在阿巴斯那(📋)里，也许有个更美(🧔)妙的(🔔)画外空间经由声(🥧)音建立，但安(⭐)东尼(♟)奥尼甚至连(🔢)画内空间(🆙)都需要声音(🦖)真正建立。每一个(🚟)空间(📪)都有无数种方式(🐪)得到观察，创(🔨)作者(🌳)对空间所包(🕴)含灵魂的提取态(👸)度反(🖤)映在声音的剪辑(📨)上，我借由画(🍇)面看到它们，但唯(💏)独通(🚪)过声(🔈)音才进入它(🦅)们。

也许电影的色(🐛)彩和(🤓)声音一样，具有更(📮)简单的特性(🔨)。《放大》中的色彩格(🎌)外妖(⚽)艳，这不仅仅是指(🕣)那些模特所(🍚)穿的(🕢)服装，连最简(🎎)单的红色(💴)与绿色都是(👪)如此。最让我惊奇(🦓)的是(🔫)那个公园，当男主(🈁)在公园中拍(🏯)照时(🏤)，我突然意识(🏣)到自己不知道上(👬)哪去(🤣)找一个有这种特(🎂)质的公园，这(🎿)特质是由颜色赋(🌫)予的(😟)，绿色(🧣)形成的节奏(🐔)感很强烈，那个段(✂)落是(🐹)整部电影里我最(⛄)喜欢的。如果(🤶)说解读家们在《放(🗃)大》中(⛎)能找到一些所指(🧀)与颜色对应(✔)的话(🌱)，那么《过客》里(⏪)的颜色将(😌)更加“普通”，隐(🕶)喻的意味儿更低(🚜)，却仍(🎴)保留着单纯的视(😨)觉刺激以使(🕙)我们(🤜)直接理解，它(📺)们不再像《红色沙(👾)漠》海(🔹)报里的颜色那样(😿)，尖锐地似乎(⚪)都有些刻意了。

他(🈹)也有(👀)着一(🧀)种最受我喜(😴)爱的调度方式，奥(💹)逊威(👭)尔斯那种景深镜(💥)头功力也许(🍪)很强，但每个人物(🚷)只是(🚡)像螺丝钉一样出(🆘)现在他们该(🍊)出现(⏫)的景别，发出(📘)他们该做(🌒)的动作，这也(🥫)许让我觉得对画(💕)面中(🐪)的人物有些缺少(😽)感情了。另一(🦅)个意(🎸)大利导演费(🕗)里尼，人物会如跳(🚶)舞般(😑)接近又跳出，最后(📓)遗落下一个(🛫)孤独的人儿（这(🔡)倒让(🌞)我觉(😙)得费里尼是(😓)爱这角色的），但(📙)他们(🎿)是经历过热闹喧(🛤)嚷的。安东尼(🍉)奥尼的人物从一(🔁)开始(🚩)就不和谐，而且他(🖕)们绝不居于(🤕)自己(🔙)应该在的位(😘)置，永远在(🥙)逃避，这样会(🅰)开辟出更大的画(🔵)面空(🖇)间，也使得动作—(🐪)—或者用现(🏌)在常(🐃)被提及的“姿(🔞)态”——不再是木(➰)偶般(✨)缺少灵魂的目的(🎚)执行工具，而(👚)拥有情感内化—(🕚)—尽(⛱)管连(😐)动作本身也(🍵)常常在逃避。

也许(🌾)让大(🍎)多数观众着迷的(🗓)是安东尼奥(🛑)尼电影中的空间(🕚)，确实(👁)，我也爱它们，我本(⏫)想就此对比(🛹)一下(🥉)维斯康蒂的(🛑)空间建立(🧟)方式，但现在(😷)是什么时候，已经(👅)12点多(🎬)了吗？好吧，我仍(📛)然想简单写(👽)写。之(🌙)前不记得在(🎐)哪里听人说他喜(🌳)欢看(🔷)电影中角色走路(🔚)的样子，这些(🦆)镜头几乎是导演(🤭)的签(🧑)名，我(🧗)明白这种感(✅)觉，但安的电影里(👇)走路(🏔)还意味着空间（(⬆)当然也可能(🎛)是小跑，甚至开车(💒)啦）(🏒)，他在画面视觉中(🚖)加入了如此(🏈)多环境的要素，那(🛫)些几何式(👬)（仅用这一(🗡)个词是严重不能(📴)概括(🥍)的）的图像在单(🕦)个画面中已(😓)独立表意，然而还(🌮)是经由角色的运动才(🆕)将他们串联起来(🚽)，但我要马上(📓)反驳我的(🎒)上一句(🔷)，因为(💛)我只是在每一个(😵)场景强烈地经历了这(💫)个空间，我对整个(🔻)空间仍然一(🤩)无所知，它们并没(🛍)有被(📜)真正串联，我只是(😛)重复地经历(📟)、经历，到了最后(☕)，除了整个(🚔)空间，电影的(🥗)其他所有部分倒(🧟)是都(📭)被圆满感知了。这(🐢)一点在《夜》里(🌯)也许最为明显。

哎(🤣)呀，老维斯康蒂，没有太(💒)多时间留给你了(📝)，我首先是想(🧑)为一种轻(🌳)浮的态(❄)度向(🤥)你道歉。在看完《白(🔌)夜》后，我把这个既不那(🐄)么现实主义，也不(🕦)那么类似《豹(👞)》的片称为转型期(💍)电影(🏑)，但这是十分不公(🦆)平的！没有人(💬)是生活在转型期(🏢)内的，我们(🥖)现在永远不(😋)知道目的地在哪(🚯)，以一(🕞)种上帝式的姿态(😩)评判是可憎(🔶)的。当下就是当下(📺)，彼时的你也许也意识(🐖)到现实主义不再(👲)完全有效，转(🔟)而开始了(🕢)自己的(✝)实验(🎷)，或者说，仅仅凭直(😦)觉开始了创作。这部《白(✔)夜》的空间布景，别(🚒)人看来可能(🐮)有些粗制滥造，但(👅)你也(👦)许正刻意为之，你(🚚)在探索心中(🍃)的情感是如何建(🐂)立起空间(🍩)的，幻梦是如(🆒)何给空间带上色(🎐)调的(🎿)，视觉元素又是如(🚭)何以舞蹈的(♈)形式呈现出来的(📻)，你多擅长拍舞！

《北斗七(🕛)星》里你的改变令(⛸)我震惊，不得(🔒)不猜测那(📛)些年究(🚵)竟发(👳)生了什么真正触(🛤)动到你心房的事。开头(⛴)的那种速度，让我(🔘)想起了《妖夜(🛒)慌踪》。现实的东西(🚶)仍存(🦕)在于你的电影里(🌃)，但它们或多(🌴)或少带上了失落(💝)的调子，我(🕎)最喜欢里面(🐵)的风，它们伴着那(🧟)些表(🤞)现主义光线几乎(🕟)要把你的心(🍩)与里面蕴含的全(🔔)部感情吹出来。也许在(🎫)未来，你的空间不(🍷)再这么粗粝(🍞)黑色，而显(👓)得庄严(🚽)，但那(🆙)或许正是《豹》中公(🚝)爵因为衰老脆弱而不(🙂)得已为之的节制(✳)...

现在太晚了(🤖)，我感觉难过，如果(🍪)这会(😀)儿还不睡觉，一道(🖍)深渊就会逐(🐴)渐在我眼前清晰(✳)起来，就像(🎼)我看它它看(🤠)我那样简单。这不(👍)仅仅(🛶)是因为明天要上(🏓)班，或许正是(🤥)因为上班，谁知道(🎄)呢。我明明已经结尾，又(⛴)开始盯着卫生间(🐼)里一条该死(👢)的毛巾，真(🙏)烦人，毛(🍽)巾有(🎸)什么好看的！也许(🥤)现在出门，就能遇见楼(🌋)下垃圾桶旁边那(🥙)只简州猫了(🔬)，但我太累了，我想(📵)睡觉(🐻)。哎，未来，未来！