极速m3u8
剧情简介
因为乔唯一(yī )的(🌳)性格，她的房间(jiān )从来(🆔)没(méi )有(📶)人敢(gǎn )随便进(😬)(jìn )来，再(🚆)(zài )加上又有乔(🏾)仲兴在(🕹)外面(miàn )，因此对(😏)她来说(🗑)，此(🥐)刻的(de )房间就(jiù )是个(💃)绝(🤒)(jué )对安全(quán )的空间(🍾)(jiān )，和容隽待在一(yī )起(🌂)也不需(🦌)要顾忌什么。
随(🎺)(suí )后，是(🧒)(shì )容隽附(fù )在(🐊)她耳(ě(🤝)r )边，低(dī )低开口(🥗)道：老(🔽)婆(⚾)，我洗(xǐ )干净了
乔唯(🌞)一(🆙)这一(yī )天心情(qíng )起(🎫)伏极(jí )大，原(yuán )本就心(📵)(xīn )累，又在房间里被容(⛳)隽(jun4 )缠了(🤬)一会儿，竟然(rá(🛀)n )不知道(🛒)(dào )什么时(shí )候(❓)就睡(shuì(🏘) )了过去(qù )。
乔唯(🗜)一听到(💑)这(🏌)一声哟(yō )就已经开(🚒)始(🍏)头疼，与此同(tóng )时，屋(🍢)(wū )子里所(suǒ )有人都(dō(🙌)u )朝门口(🚄)看了过来。
关于(🐲)(yú )你二(🎬)叔三叔他们那(👍)边，你(nǐ(💺) )不用担(dān )心。乔(🕕)(qiáo )仲兴(🥌)说(🥎)(shuō )，万事(shì )有爸爸拦(🎶)着(🌎)呢，我不会(huì )让他们(🥃)给容隽带去(qù )什么麻(🔚)(má )烦所以(yǐ )啊，你(nǐ )放(🚌)心跟(gē(🦕)n )他谈你们的恋(🛋)爱，不用(🦑)(yòng )想其他的。
如(📿)此一(yī(👆) )来，她(tā )应该就(🦌)(jiù )会跟(🤣)他(🐭)(tā )爸爸妈(mā )妈碰上(⭐)面(📂)。
容隽哪能不(bú )明白(🏟)她的意思，见(jiàn )状道：(🆘)好了，也不是(shì )多严重(🤵)(chóng )的事(🧐)，你们能回去忙(🏡)你(nǐ )们(🆘)的工作了吗？(🏥)护工都(📅)已(🏃)(yǐ )经找好(hǎo )了，我(wǒ(🕞) )这(🚴)里没(méi )你们什(shí )么(🗃)事了。
那这个(gè )手臂怎(💄)(zěn )么治？乔唯一说，要(📘)做手(shǒ(🏋)u )术吗？能完全(🕚)(quán )治好(🎺)吗(ma )？
随后，他拖(🎃)着她的(👚)那(nà )只手呈现(⛔)到了她(🙄)面(🏖)(miàn )前，我(wǒ )没法自(zì(🏌) )己(👸)解决(jué )，这只(zhī )手，不(⛴)好使
猜你喜欢
《年轻的老师中字》常见问题
跑(🕹)者将人生押注(🤟)在十秒里，动画也在那十秒里(🐖)势(🥇)要改变观众(🐈)眼(🔁)前所见的一(🐚)切(⚽)，比赛结束，一切(🀄)煽动性的东西(⏲)戛然而止，这绝(🚤)非单纯感动的(🥍)体(📋)验，它拒绝把(🔗)角(🚛)色心象世界(🤪)剥开。是的，如果说(😗)同为独立动(🙆)画(⭐)出身的新海诚(🎋)动画由不同角(🤢)色(👩)的内面，通过(🙄)宛如对唱一样的(🌥)台词互相交(🍀)织(♌)组成，观众相(🥜)信(🙈)主角（我）笃(🐻)定了与他者能(📅)最直接地连结、笃定世界的(🐋)一(📛)切，然后观众(🏂)成(💊)为共享同一(😛)种(🔘)感受的共同体(🥐)，那么岩井泽健(🕳)治在转向商业(🕥)制片第一作、(🈳)用(🦖)转描技法制(🖱)作(🏵)的《百米。》则希(🚮)望观众更主动地(🌲)探索，找到属(📴)于(👸)自己的那个“我(😖)”。以及新海诚因(🚂)为(💟)他是“动画民(🖕)科”，通过静止的层(🎮)与层之间的(🕓)作(🦓)用挖掘世界的(🐦)深度，岩井泽明(🚾)显有着压倒性(🔅)的动画素养，他相信动画要动(📒)，不(🈲)需要内面、(🔋)仅(⛰)靠纯粹的动就(🆙)能连结世界，《百(😞)米。》正是这样一(🚧)部只有表层面(🚺)孔的动画，且是(👐)充(🗿)满杂质的面(💺)孔(📎)。
转描与纯手绘(❓)动画不一样的(♐)是它一定是绘(⏫)画（手的劳作(💲)）与摄像机（(💉)机(🌄)器）的共同(😓)作业。转描动画有(🎮)着“我”与世界(🉑)的(🐨)戏剧，这里的“我(🚝)”是指由构成动(💢)画的线的原生(🗾)质（protoplasm），正因为原画师之手的(🎗)劳(🦂)作，这种拒绝(📥)僵(🧘)化的变化具备(🐡)个人性，但这种(😕)个人性总会被摄像机下客观(🛤)世界的物质与(🔫)逻(💞)辑引导、诱(🈴)惑(🎺)，而原画师之手(👙)又把线的质感(〰)紧紧地把握在(🔭)自己笔下，对现(🐸)实的物质与逻(⬆)辑(🕗)进行抗衡。体(🎁)育故事也是这么(😎)一回事，我们(🔇)为(🦂)之热泪的种种(⛩)运动的人生，实(🧟)际上是人用身(🐝)体投身到世界，与世界交流、(⛸)抗(🏺)衡，甚至可能(🧘)被(🌩)世界撕裂的戏(🥔)剧一样。
于是，转(🌈)描动画里的手与机器的共作(💌)（这种共作也(🎹)可(🐵)以当做在互(🙀)相(🙊)撕扯），以永远(🔢)不和谐、不精(⌚)确的样子在动(🐂)画的表层留下(🦔)了种种杂质，比(📙)如(🔑)看着像是扁(💅)平的脸却有着不(🐰)相协调的过(🚡)于(㊙)立体的运动，比(🗓)如有的动画师(🔗)手艺跟不上现(🗃)实世界的运动，导致角色动得(🚎)“不(📽)像人”，但在《百(🤗)米(🛒)。》里，我更愿意把(🏩)这些杂质称为(👶)现实对动画面孔留下的伤痕(🎠)。当跑者在起跑(🚧)线(📱)各自准备时(⚓)，衣(🛵)服的折痕比纯(👇)手绘动画要来(🎡)得更密集；倾(👷)盆大雨让跑者(😘)身上出现不断(🤧)蠕(💽)动的光泽，宛(🤦)如现实在抚摸动(🐔)画的肌理—(🗃)—(🏣)这部动画毫不(🤛)在意让信息量(🗑)变得排山倒海(🏧)——也是这个长镜头里，在开(🏢)始(🅾)赛跑那决定(📚)人(⏬)生的十秒之前(🗣)，框里的一切人(🖌)和背景的线都在运动里抖动(🕤)，我们第一次如(🏸)此(🙇)清晰地看见(📭)人(❄)与世界的相互(⚽)作用力，这正如(🎚)鱼丰漫画总是(🤛)表现出谵妄的(🏥)价值观一样，究(🏪)竟(😧)是世界影响(🔖)了人，还是偏执狂(🔍)在动摇世界(🐡)，我(🍒)们无法确定何(😊)者才是现实，或(🐩)者说，即使转描(🈶)动画也不存在所谓的确凿的(🎩)现(⏲)实性吧。因为(🤭)角(🖲)色从不说出心(😴)里话，直到富坚(⬆)被现实压垮崩溃，线条也跟着(🕜)紊乱，他哭的样(🛏)子(❕)着实令人心(🕉)疼(🌆)之余也让人忍(🔻)俊不禁。
是去年(⛎)喜欢的动画之(♊)一《猫妖小杏》刚(🎃)好也是转描动(🐘)画(🐮)，它同样有着(❄)来自现实的杂质(😈)，比如该片采(🕺)用(🌍)现场收音的方(🥘)式，电影的“声腔(🙂)”有着超出画纸(🚗)之外的空旷，然而这是一部需(⛹)要(🐸)抑制住单纯(🐇)靠(😀)手作来想象运(🔓)动的动画，因为(🥟)少女对世界感到无聊，她面对(🎎)会说话的猫这(❎)种(🍉)超自然生物(😶)也(😚)毫无想法。形式(🔮)在故事引导下(🐠)，转描动画将现(🐥)实里的那些习(〰)以为常的“噪”与(🍂)“动(📎)”带入动画后(⛩)，现实性被动画给(🈺)均质化，留下(🤷)了(💍)不和谐的扁平(♌)的表面。《百米。》的(🍚)杂质留下了凹(🍋)凸不平的面孔，个人与世界、(😉)动(💨)画与现实、(🐓)手(🐿)与机器对运动(🍪)的想象力不断(♊)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(🎙)画纸、画面、(👡)银(🛺)幕。要说动画(📫)哪(🈴)些地方不是转(🔙)描的话，几乎就(💘)只有跑步的时(👬)刻，在标枪打响(🥇)后，跑者对爆发(👈)力(📝)与全力以赴(🐳)的迷恋直接冲破(💿)现实，画者无(📸)法(📉)参照现实，只能(🚣)发挥自己的想(⛏)象去描绘速度(🎚)。这就是这部动画所描绘的体(📶)育(🕰)运动，画者无(🔕)疑(♿)也是选手。
我觉(👥)得岩井泽这次(⏩)联合动画师小岛庆祐确实在(⏭)一般的日本商(🎲)业(🛎)动画体制里(😄)带(🍚)来了此前没有(❔)的东西（或者(🛳)说是“杂质”），动(🔹)画师出身的押(💯)山清高在去年(🎗)上(✈)映的《蓦然回(📉)首》里缩小了动画(💯)电影的制作(🖱)规(📖)模，利用小团队(🕡)的体制尽可能(🌸)保留原画师的(😋)人工性，这种体制宛如希望洗(😀)净(🏧)日本动画的(🦂)工(🤛)业属性，我觉得(🏖)押山应该希望(💲)观众能注意到那些“动”里蕴含(👙)着手的劳作，通(🌎)过(🤶)一种隐秘的(❇)“元(⌚)动画”，在这部以(👳)画画为题材的(🈹)动画里，利用动(🔩)画之“动”让人意(🎏)识到这是画，然(🕰)后(📶)想到不同的(✏)笔触各有主人，并(🏁)为这种人工(🥕)的(🍘)物质性感动。若(🏼)借用土居伸彰(❇)的说法来说的(🚇)话，那就是《蓦然回首》的局限性(🤮)在(⏰)于对动画的(⛎)定(🤶)义只看到了帧(🐦)与帧之间，动画(🦐)还有“帧之彼端”的可能性，即观(💪)众的自我意识(🌅)。面(🏂)对《百米。》凹凸(🏽)不(🤠)平的面孔，我们(🐳)却无法以一种(🎸)动画教养判断(🆚)它的好与坏，只(🤢)是在极速一百(🏛)米(😡)里，观众看到(🔞)的不只是绘画与(⛔)手的劳作的(🌏)奇(🔜)迹，动画在逃避(♋)现实之前先要(🎠)注视现实，只剩(🐲)下速度的世界里我们可以选(🚫)择(🙇)看清“我”自己(🎷)的(🤔)面孔。
短剧周榜单
友情链接
