在(👒)所有(🕴)的电影里，安东尼(📹)奥尼的声音(🏡)是最让我痴迷的(🐟)。很想(🎷)写一篇长长的影(♈)评，记录周六(🐠)三部(🏊)电影(🕴)的迷人之处，但我(🛅)太累了，也没(📹)有时间。随着日子(🚷)的流(🛷)逝，我感觉到一种(😚)紧迫感，那是(🧡)因为(🐽)我逐渐意识(🕉)到并不想对影片(🔰)有一(🧞)个富有洞见的影(🌵)评式分析，只(😢)是想简单(🐁)诉说看完电(🙍)影后(🤥)愉悦的激情(🗡)，而时间是最会扼(🕒)杀此(⛎)类精灵的。总之，它(🉐)们应当更潦(📿)草地出现在我的(👉)影评(⏹)里。

我该怎么形容(🍣)安东尼奥尼(👳)电影(🚳)的声(🏝)音呢，不妨先谈谈(😑)其他的几部(🚔)片。在《奇遇》里，我一(🚯)定为(🦔)小岛上的寻找感(👀)到过某种震(⚓)颤，乍(😼)一看，可能会(📉)说那些天际线，那(👠)些海(🎴)平面，还有嶙峋的(👌)石块曲线，有(😝)种眩晕感(😶)，它们在构图(🐃)和调(🗳)度上的确至(🤮)关重要。但唯有那(🚕)个有(🚟)节拍，甚至有点儿(🍕)魔性的海浪(🥋)声陪伴，才让我真(🍫)的相(🏒)信：也许下一秒(🥩)这些人真的(📑)要掉(🎊)到海(💸)浪里头；在《夜》和(🐆)《蚀》里，让我忘(🕜)不掉的是鞋跟踩(🎳)在地(🔊)面的声音；《放大(🛶)》最有意思，几(🕎)乎所(⬅)有人都会为(🆚)结尾的是否存在(🈂)说上(🤠)两句，但吸引我的(👞)不是这些，远(🏩)在最后的(😨)画面出现之(❣)前，这(🚙)个问题已经(👉)强烈袭来了——(🌌)听听(🍝)那个网球被击打(🚫)的声音！现实(🏘)世界的网球声不(💻)会以(📼)那种强度（相对(🥁)于其他声音(🍵)）和(💺)频率(🌇)出现，这个节奏，以(🚫)及声音的质(🔺)感已经说明了一(🧜)切。

但(📌)无论如何，安东尼(💺)奥尼的声音(😔)永远(👭)是出发于最(♒)基本的现实的—(🐹)—绝(⤵)对不可能有在远(🦌)处，或(🐞)是墙背(💥)面的人，说(🥕)话响度与前(🏿)景中(🔁)的人相差无(🤞)几。但用句俗套的(🎏)话讲(📬)，他是超越现实的(🐗)（天呐，写出(🤕)来俗的想吐）。在(🙏)《过客(🛰)》里，很容易注意到(🎇)开头那个电(📅)风扇(🍤)的声(👓)音，也许这包含了(👷)某种心理隐(🍪)喻，但它首先作为(🏦)听觉(🎪)元素让人感到适(🧠)切。下一幕，来(🚱)到酒(➕)店前台，那个(💷)烦人的电风扇消(🕤)失了(🌥)，但空间中仍存在(🛅)另一(🐐)个持续(💙)的干扰，频(🍅)率更高但响(🥄)度低(✂)了不少，画面(💖)里最终能看到音(🥇)源是(🐺)摆在后方柜台的(🉑)另一个小型(🕳)电风扇，我格外需(🙄)要这(🚥)样的变奏以适应(😰)不同的空间(🦁)与进(💀)展。在(🗿)阿巴斯那里，也许(🥂)有个更美妙(👿)的画外空间经由(🍼)声音(👶)建立，但安东尼奥(🔼)尼甚至连画(🌜)内空(🗝)间都需要声(🌥)音真正建立。每一(🛬)个空(🧠)间都有无数种方(🌮)式得(🏕)到观察(🥛)，创作者对(👹)空间所包含(👍)灵魂(🧚)的提取态度(🍅)反映在声音的剪(⭐)辑上(📔)，我借由画面看到(👜)它们，但唯独(📠)通过声音才进入(🔪)它们(🤑)。

也许电影的色彩(🎆)和声音一样(🕍)，具有(😏)更简(🥣)单的特性。《放大》中(🏕)的色彩格外(🌋)妖艳，这不仅仅是(🎎)指那(🤟)些模特所穿的服(😜)装，连最简单(👛)的红(🕓)色与绿色都(🚍)是如此。最让我惊(😘)奇的(📜)是那个公园，当男(😵)主在(🧔)公园中(🐄)拍照时，我(📗)突然意识到(🐁)自己(❇)不知道上哪(🍜)去找一个有这种(🤑)特质(💶)的公园，这特质是(🗂)由颜色赋予(👇)的，绿色形成的节(😦)奏感(🚄)很强烈，那个段落(🧔)是整部电影(🈚)里我(🌩)最喜(🎱)欢的。如果说解读(😓)家们在《放大(🧕)》中能找到一些所(🕋)指与(🔙)颜色对应的话，那(🥌)么《过客》里的(🎞)颜色(🌟)将更加“普通(🚋)”，隐喻的意味儿更(🕌)低，却(🐎)仍保留着单纯的(👯)视觉(🕹)刺激以(🚐)使我们直(😩)接理解，它们(🙉)不再(🅾)像《红色沙漠(😝)》海报里的颜色那(🤕)样，尖(🕶)锐地似乎都有些(🦓)刻意了。

他也(🍘)有着一种最受我(🤽)喜爱(⭐)的调度方式，奥逊(🔭)威尔斯那种(🕒)景深(🕸)镜头(⏪)功力也许很强，但(🏡)每个人物只(👩)是像螺丝钉一样(🍛)出现(🏋)在他们该出现的(🐫)景别，发出他(🚸)们该(😪)做的动作，这(🛵)也许让我觉得对(🚄)画面(🏘)中的人物有些缺(👺)少感(🦈)情了。另(👵)一个意大(🚛)利导演费里(🥛)尼，人(🤸)物会如跳舞(🚄)般接近又跳出，最(👑)后遗(🔁)落下一个孤独的(🍘)人儿（这倒(📅)让我觉得费里尼(⌛)是爱(✝)这角色的），但他(🦔)们是经历过(🍈)热闹(📄)喧嚷(🎛)的。安东尼奥尼的(🤽)人物从一开(🍷)始就不和谐，而且(😬)他们(🈸)绝不居于自己应(🌅)该在的位置(🌉)，永远(🚵)在逃避，这样(🍔)会开辟出更大的(🚍)画面(🔇)空间，也使得动作(🖤)——(👲)或者用现在常被(🈵)提及的“姿态(✳)”——(🌒)不再是木偶(🌅)般缺少灵魂的目(🐞)的执(🛵)行工具，而拥有情(🌥)感内化——(🈚)尽管连动作本身(🐦)也常(🏅)常在逃避。

也许让(🙊)大多数观众(㊗)着迷(🐽)的是(💠)安东尼奥尼电影(📽)中的空间，确(😃)实，我也爱它们，我(😿)本想(❓)就此对比一下维(😠)斯康蒂的空(🔷)间建(🌯)立方式，但现(💴)在是什么时候，已(📜)经12点(🏭)多了吗？好吧，我(🐢)仍然(🐱)想简单写写。之前(🕚)不记得在哪(🆕)里听(🚱)人说他喜欢(📥)看电影中角色走(⏺)路的(🍀)样子，这些镜头几(🌼)乎是导演的(🔘)签名，我明白这种(🥜)感觉(♐)，但安的电影里走(🍨)路还意味着(🍹)空间(🏘)（当(🌓)然也可能是小跑(🐗)，甚至开车啦(🏵)），他在画面视觉(🏅)中加(💴)入了如此多环境(🗄)的要素，那些(🧟)几何式（仅用这(🐊)一个词是严重不能概(📯)括的）的图像在(♏)单个(❗)画面中已独立表(🔛)意，然而还是(🔶)经由角色的运动(🚷)才将他们串联起来，但(🌍)我要马上反驳我(🛩)的上一句，因(🔥)为我只是在每一(🍫)个场(🕗)景强烈地经历了(🏁)这个空间，我(💟)对整个空(🔈)间仍然一无所知(🎟)，它们并没有(🤒)被真正串联，我只(😩)是重(🌝)复地经历、经历(🌻)，到了最后，除(🎙)了整个空间，电影(👦)的其他所有部分倒是(🔫)都被圆满感知了(🏁)。这一(🎵)点在《夜》里也许最(🏨)为明显。

哎呀(🅰)，老维斯康蒂，没有(🏭)太多时间留给你了，我(🔃)首先是想为一种(🌷)轻浮的态度(💒)向你道歉。在看完(🚸)《白夜(🌂)》后，我把这个既不(⛺)那么现实主(🖥)义，也不那(🚖)么类似《豹》的片称(💶)为转型期电(💊)影，但这是十分不(🍺)公平(🤞)的！没有人是生活(🔦)在转型期内(🏏)的，我们现在永远(📹)不知道目的地在哪，以(🎏)一种上帝式的姿(🔫)态评(🤴)判是可憎的。当下(💓)就是当下，彼(🌥)时的你也许也意(🌿)识到现实主义不再完(🌵)全有效，转而开始(🥔)了自己的实(🛃)验，或者说，仅仅凭(🌀)直觉(💶)开始了创作。这部(🍪)《白夜》的空间(💣)布景，别人(🈹)看来可能有些粗(💒)制滥造，但你(🥦)也许正刻意为之(🌪)，你在(⛄)探索心中的情感(⚫)是如何建立(🚺)起空间的，幻梦是(🙎)如何给空间带上色调(🔊)的，视觉元素又是(📕)如何(🍥)以舞蹈的形式呈(🌋)现出来的，你(➖)多擅长拍舞！

《北斗(🐷)七星》里你的改变令我(🍂)震惊，不得不猜测(🍜)那些年究竟(📳)发生了什么真正(🐃)触动(✅)到你心房的事。开(📐)头的那种速(🌠)度，让我想(😷)起了《妖夜慌踪》。现(🚥)实的东西仍(🎖)存在于你的电影(🎂)里，但(🌒)它们或多或少带(💵)上了失落的(👭)调子，我最喜欢里(👫)面的风，它们伴着那些(🐐)表现主义光线几(👨)乎要(🏦)把你的心与里面(🍹)蕴含的全部(🌄)感情吹出来。也许(🧞)在未来，你的空间不再(🔨)这么粗粝黑色，而(🐟)显得庄严，但(🔬)那或许正是《豹》中(🥟)公爵(💺)因为衰老脆弱而(🔭)不得已为之(😥)的节制...

现(✉)在太晚了，我感觉(💲)难过，如果这(🚍)会儿还不睡觉，一(♐)道深(🖼)渊就会逐渐在我(📷)眼前清晰起(🍰)来，就像我看它它(🐀)看我那样简单。这不仅(😽)仅是因为明天要(🥈)上班(⛵)，或许正是因为上(😖)班，谁知道呢(🌤)。我明明已经结尾(🚀)，又开始盯着卫生间里(🤦)一条该死的毛巾(📣)，真烦人，毛巾(⛱)有什么好看的！也(🕺)许现(🎇)在出门，就能遇见(🧙)楼下垃圾桶(🚙)旁边那只(⛵)简州猫了，但我太(🚓)累了，我想睡(👚)觉。哎，未来，未来！