剧情简介
叔(shū )叔好！容隽(jun4 )立(🎍)刻(🚤)接(🔉)话(🐵)(huà(🌼) )道，我叫容(róng )隽，桐城(🍄)(ché(⬅)ng )人，今年21岁(suì )，跟唯(wéi )一同校，是她(tā )的师兄(xiō(🆑)ng )，也(🎈)是(🦈)男(💏)朋(🌴)友。
他第(dì )一次喊她(🥗)老(👥)婆，乔唯(wéi )一微微一(yī )愣，耳根发(fā )热地咬牙(🕝)(yá(🤲) )道(🌶)：(〰)谁是你(nǐ )老婆！
爸(bà )。唯(🌧)一有些(xiē )讪讪地(dì )喊(hǎn )了一声，一(yī )转头看(🍋)(kà(💩)n )到(🏃)容(✝)隽(💺)，仿佛(fó )有些不(bú )情(🙂)不(📏)愿地开口道，这(zhè )是我男朋友——
乔唯(wéi )一(😃)这(📭)一(🐸)晚(⛄)(wǎ(🚛)n )上被他折腾(téng )得够(🆓)呛(♐)，听见这句话(huà )更是气不(bú )打一处来，然而她(💩)(tā(⭕) )闭(🥚)上(💦)眼睛深吸(xī )了口气(qì(🛫) )之(🖕)后，却忽然平静地(dì )开了口：好吧，可是(shì )你(🙄)必(🍞)须(👕)答(🕧)(dá )应我，躺下(xià )之后不(⛸)许(xǔ )乱动，乖乖(guāi )睡觉。
乔(qiáo )唯一闻到酒(jiǔ )味(👉)，微(♎)(wē(🔊)i )微(⬅)(wē(⬛)i )皱了皱眉，摘下耳(ě(🏽)r )机(🗂)道：你喝酒(jiǔ )了？
从(cóng )熄灯后他那边就窸(👮)窸(🔃)(xī(😎) )窣(🏠)窣(🛣)动静不断，乔唯(wéi )一(🚍)始(🎀)终用(yòng )被子紧紧地(dì )裹着自己(jǐ )，双眸紧闭(📇)(bì(🔌) )一(🌻)动(⏬)不动(dòng )，仿佛什么(me )也听(🈷)不(bú )到什么也看不(bú )到。
乔(qiáo )唯一同样拉过被(👺)子(😕)盖(📧)(gà(🚶)i )住自己，翻身之际，控制(🔇)不住(zhù )地溢出一声(shēng )轻笑。
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《怀玉公主电视剧免费观看》常见问题
跑者将人生押注在(🥏)十秒里，动画也(🆙)在(🔯)那十秒里势(👻)要(🏁)改变观众眼(🎾)前(🏅)所见的一切，比(📈)赛结束，一切(🔑)煽(⏪)动性的东西戛(✍)然而止，这绝非(🌅)单(👁)纯感动的体(⛔)验，它拒绝把角色(🕸)心象世界剥(🗡)开(🅰)。是的，如果说(🍠)同(🔩)为独立动画出(🔚)身的新海诚动(🕒)画由不同角色的内面，通过宛(😍)如(🦈)对唱一样的(🧗)台(🎫)词互相交织(🈵)组(🛸)成，观众相信主(🐐)角（我）笃定了与他者能最(🐿)直接地连结、(🦁)笃(🥟)定世界的一(😃)切(💾)，然后观众成(🦐)为(🚯)共享同一种感(⛅)受的共同体(🌙)，那(🕶)么岩井泽健治(😷)在转向商业制(👋)片(😱)第一作、用(👠)转描技法制作的(🥉)《百米。》则希望(🌙)观(♑)众更主动地(🉐)探(😟)索，找到属于自(🐔)己的那个“我”。以(👜)及新海诚因为他是“动画民科(🏎)”，通(🚤)过静止的层(❌)与(🏘)层之间的作用(🍦)挖掘世界的深(🈲)度，岩井泽明显有着压倒性的(➿)动画素养，他相(🎫)信(🦁)动画要动，不(⛄)需(♍)要内面、仅靠(🕜)纯粹的动就能(♊)连结世界，《百米(🕍)。》正是这样一部(🎚)只有表层面孔(👶)的(👨)动画，且是充(🔰)满杂质的面孔。
转(🔡)描与纯手绘(🐉)动(🚋)画不一样的是(😢)它一定是绘画(🕝)（手的劳作）(🕧)与摄像机（机器）的共同作(🕉)业(🚌)。转描动画有(📈)着(🕌)“我”与世界的戏(🎺)剧，这里的“我”是(⛴)指由构成动画的线的原生质(👠)（protoplasm），正因为原(⛸)画(🏖)师之手的劳(📞)作(🌊)，这种拒绝僵化(🤧)的变化具备个(🔱)人性，但这种个(💏)人性总会被摄(♋)像机下客观世(😡)界(🏥)的物质与逻(🥉)辑引导、诱惑，而(🔅)原画师之手(🛷)又(🤔)把线的质感紧(🎺)紧地把握在自(🌊)己笔下，对现实(📯)的物质与逻辑进行抗衡。体育(🚿)故(⛩)事也是这么(🔪)一(👢)回事，我们为之(🗳)热泪的种种运(🤜)动的人生，实际上是人用身体(🆑)投身到世界，与(🏽)世(✔)界交流、抗(🔥)衡(🦌)，甚至可能被世(🏯)界撕裂的戏剧(🈺)一样。
于是，转描(🚔)动画里的手与(🏕)机器的共作（(🐨)这(🎛)种共作也可(👪)以当做在互相撕(🍲)扯），以永远(🕌)不(🕚)和谐、不精确(🌯)的样子在动画(😤)的表层留下了(💻)种种杂质，比如看着像是扁平(👘)的(🗺)脸却有着不(🌂)相(⚪)协调的过于立(📈)体的运动，比如(🎸)有的动画师手艺跟不上现实(✉)世界的运动，导(🌛)致(😛)角色动得“不(🐃)像(🧙)人”，但在《百米。》里(💽)，我更愿意把这(🚻)些杂质称为现(🌈)实对动画面孔(🌐)留下的伤痕。当(👌)跑(🎉)者在起跑线(🕞)各(🚷)自准备时，衣服(🍧)的折痕比纯(🎮)手(⛪)绘动画要来得(📰)更密集；倾盆(🦔)大雨让跑者身(🙇)上出现不断蠕动的光泽，宛如(🚙)现(♋)实在抚摸动(🚞)画(😤)的肌理——这(🎰)部动画毫不在(🧗)意让信息量变得排山倒海—(🎺)—也是这个长(🛣)镜(🚬)头里，在开始(🐓)赛(👿)跑那决定人生(🌞)的十秒之前，框里的一切人和(⚪)背景的线都在(🐔)运动里抖动，我(🌰)们(🍐)第一次如此(🍷)清(🦇)晰地看见人与(📳)世界的相互(⛔)作(❣)用力，这正如鱼(🛶)丰漫画总是表(🤶)现出谵妄的价(🏢)值观一样，究竟是世界影响了(🥡)人(🌏)，还是偏执狂(💧)在(📅)动摇世界，我们(♐)无法确定何者(㊗)才是现实，或者说，即使转描动(💸)画也不存在所(🏵)谓(🍚)的确凿的现(🌾)实(🤣)性吧。因为角色(🔐)从不说出心里话，直到富坚被(🕳)现实压垮崩溃(🧓)，线条也跟着紊(🦉)乱(🚇)，他哭的样子(🍘)着(🕓)实令人心疼之(🎖)余也让人忍(👭)俊(🐖)不禁。
是去年喜(🎟)欢的动画之一(🦐)《猫妖小杏》刚好(😈)也是转描动画，它同样有着来(🔠)自(🍹)现实的杂质(🙋)，比(🔐)如该片采用现(🕢)场收音的方式(👏)，电影的“声腔”有着超出画纸之(🏸)外的空旷，然而(⛱)这(📇)是一部需要(🈂)抑(🐺)制住单纯靠手(🎴)作来想象运动的动画，因为少(✳)女对世界感到(😮)无聊，她面对会(🕞)说(🤱)话的猫这种(🕜)超(🥄)自然生物也毫(📷)无想法。形式(🐩)在(🎹)故事引导下，转(🏻)描动画将现实(🔧)里的那些习以(🚞)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🕗)实(🏥)性被动画给(🎽)均(🔇)质化，留下了不(🗳)和谐的扁平的(📬)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(🤙)不平的面孔，个(🏓)人(🕙)与世界、动(💊)画(😢)与现实、手与(🍥)机器对运动的想象力不断彼(🍷)此抗衡，几乎要(📁)冲破平面的画(🐎)纸(🎙)、画面、银(🐈)幕(🔰)。要说动画哪些(🤞)地方不是转(🕴)描(💊)的话，几乎就只(🍖)有跑步的时刻(🐮)，在标枪打响后(✏)，跑者对爆发力与全力以赴的(🍹)迷(🍔)恋直接冲破(💱)现(🕺)实，画者无法参(🕹)照现实，只能发(🧒)挥自己的想象去描绘速度。这(🐨)就是这部动画(🙎)所(✌)描绘的体育(⛵)运(😖)动，画者无疑也(⛎)是选手。
我觉得岩井泽这次联(♓)合动画师小岛(🤢)庆祐确实在一(🔖)般(😬)的日本商业(💏)动(🍜)画体制里带来(🉑)了此前没有(🔖)的(🐶)东西（或者说(😉)是“杂质”），动画(🎒)师出身的押山(⛸)清高在去年上映的《蓦然回首(🌛)》里(🆙)缩小了动画(🤫)电(✂)影的制作规模(🖍)，利用小团队的(🛒)体制尽可能保留原画师的人(💃)工性，这种体制(🌸)宛(🤛)如希望洗净(🚆)日(🤤)本动画的工业(😻)属性，我觉得押山应该希望观(🏼)众能注意到那(⏪)些“动”里蕴含着(🚂)手(🔹)的劳作，通过(👜)一(🍡)种隐秘的“元动(🦔)画”，在这部以(🍨)画(❓)画为题材的动(💈)画里，利用动画(😛)之“动”让人意识(🛎)到这是画，然后想到不同的笔(😾)触(➡)各有主人，并(👈)为(🍄)这种人工的物(🈵)质性感动。若借(🚇)用土居伸彰的说法来说的话(😓)，那就是《蓦然回(🧦)首(🥄)》的局限性在(🤲)于(🖲)对动画的定义(🔐)只看到了帧与帧之间，动画还(⛹)有“帧之彼端”的(🧓)可能性，即观众(🚑)的(💬)自我意识。面(💨)对(🛠)《百米。》凹凸不平(🦔)的面孔，我们(🐛)却(🚤)无法以一种动(👦)画教养判断它(👣)的好与坏，只是(⛴)在极速一百米里，观众看到的(🚼)不(⛲)只是绘画与(🚈)手(🖕)的劳作的奇迹(🤲)，动画在逃避现(👰)实之前先要注视现实，只剩下(😑)速度的世界里(🈵)我(🈲)们可以选择(📔)看(🏾)清“我”自己的面(😼)孔。
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