在所(💠)有的(❕)电影里，安东(🍻)尼奥尼的声音是(😒)最让(📇)我痴迷的。很想写(🐽)一篇(🛀)长长的(🍡)影评，记录(📚)周六三部电(⛳)影的(💹)迷人之处，但(🤕)我太累了，也没有(🗡)时间(👺)。随着日子的流逝(🆚)，我感觉到一(💫)种紧迫感，那是因(🎇)为我(🌽)逐渐意识到并不(😐)想对影片有(📸)一个(🔗)富有(🈚)洞见的影评式分(🆗)析，只是想简(💗)单诉说看完电影(🌖)后愉(〰)悦的激情，而时间(🔑)是最会扼杀(👺)此类(🤙)精灵的。总之(🙂)，它们应当更潦草(🈹)地出(📺)现在我的影评里(🐷)。

我该(♎)怎么形(🕗)容安东尼(🚰)奥尼电影的(🥄)声音(♈)呢，不妨先谈(👷)谈其他的几部片(🌽)。在《奇(🐖)遇》里，我一定为小(💶)岛上的寻找(🌰)感到过某种震颤(🍫)，乍一(🌶)看，可能会说那些(📖)天际线，那些(🌄)海平(🐤)面，还(🎏)有嶙峋的石块曲(🗑)线，有种眩晕(⛳)感，它们在构图和(🐺)调度(✝)上的确至关重要(Ⓜ)。但唯有那个(🦒)有节(🌰)拍，甚至有点(🤣)儿魔性的海浪声(🈵)陪伴(🏌)，才让我真的相信(🌾)：也(🚣)许下一(🐸)秒这些人(📅)真的要掉到(🏟)海浪(🐤)里头；在《夜(🍗)》和《蚀》里，让我忘不(📄)掉的(😧)是鞋跟踩在地面(💞)的声音；《放(⛲)大》最有意思，几乎(🤙)所有(🐲)人都会为结尾的(💕)是否存在说(🐺)上两(👒)句，但(🏹)吸引我的不是这(🛑)些，远在最后(🧛)的画面出现之前(🌃)，这个(🌶)问题已经强烈袭(🍃)来了——听(📳)听那(🚈)个网球被击(🚟)打的声音！现实世(🥫)界的(🙋)网球声不会以那(🆒)种强(💨)度（相对于其他(🔞)声音）和频(🕋)率出(⛔)现，这个节奏(🆑)，以及声音的质感(😌)已经(🕡)说明了一切。

但无(💝)论如何，安东(🐋)尼奥尼的声音永(☕)远是(🐉)出发于最基本的(👝)现实的——(🍘)绝对(👖)不可(🥥)能有在远处，或是(👝)墙背面的人(🖇)，说话响度与前景(👊)中的(🙈)人相差无几。但用(🈁)句俗套的话(🐑)讲，他(🤩)是超越现实(🎽)的（天呐，写出来(🥘)俗的(🍋)想吐）。在《过客》里(🧖)，很容(🤾)易注意到开头那(🎄)个电风扇的(♐)声音(🥋)，也许这包含(✏)了某种心理隐喻(💛)，但它(🐷)首先作为听觉元(💈)素让人感到(🤢)适切。下一幕，来到(🤖)酒店(🤤)前台，那个烦人的(🚧)电风扇消失(💧)了，但(😦)空间(😧)中仍存在另一个(🆕)持续的干扰(🌜)，频率更高但响度(🧚)低了(🎚)不少，画面里最终(♎)能看到音源(📽)是摆(😷)在后方柜台(🥓)的另一个小型电(😵)风扇(🎭)，我格外需要这样(🚵)的变(🌦)奏以适应不同的(🎎)空间与进展(⛰)。在阿(🈂)巴斯那里，也(🗼)许有个更美妙的(💡)画外(🍹)空间经由声音建(👏)立，但安东尼(✍)奥尼甚至连画内(🎮)空间(🏧)都需要声音真正(🔒)建立。每一个(🚷)空间(🎲)都有(💝)无数种方式得到(👨)观察，创作者(🏹)对空间所包含灵(🐙)魂的(📀)提取态度反映在(💩)声音的剪辑(♍)上，我(👇)借由画面看(🌛)到它们，但唯独通(🍇)过声(🎊)音才进入它们。

也(🐡)许电(😁)影的色彩和声音(🕋)一样，具有更(😫)简单(🤜)的特性。《放大(🔻)》中的色彩格外妖(🎫)艳，这(⛴)不仅仅是指那些(🍍)模特所穿的(🔟)服装，连最简单的(🗓)红色(🐠)与绿色都是如此(🌰)。最让我惊奇(🎰)的是(🔎)那个(🎼)公园，当男主在公(🕍)园中拍照时(🥞)，我突然意识到自(🌟)己不(♎)知道上哪去找一(🐠)个有这种特(🐄)质的(🔨)公园，这特质(🌋)是由颜色赋予的(🛐)，绿色(✏)形成的节奏感很(🏾)强烈(🚡)，那个段落是整部(🍍)电影里我最(🤭)喜欢(🌭)的。如果说解(🌒)读家们在《放大》中(💢)能找(🏕)到一些所指与颜(⬇)色对应的话(🎋)，那么《过客》里的颜(🕰)色将(👻)更加“普通”，隐喻的(📆)意味儿更低(🏜)，却仍(🕴)保留(🙊)着单纯的视觉刺(😄)激以使我们(♏)直接理解，它们不(🍩)再像(🥨)《红色沙漠》海报里(🗼)的颜色那样(🎬)，尖锐(🏩)地似乎都有(🎞)些刻意了。

他也有(🌟)着一(🍮)种最受我喜爱的(🗣)调度(🌪)方式，奥逊威尔斯(📬)那种景深镜(🍏)头功(🚙)力也许很强(🕑)，但每个人物只是(🚽)像螺(🐡)丝钉一样出现在(🗿)他们该出现(🛅)的景别，发出他们(🤝)该做(🦌)的动(❓)作，这也许让(🙄)我觉得对画(🔡)面中(🕕)的人(🏟)物有些缺少感情(🚩)了。另一个意(🌅)大利导演费里尼(🎋)，人物(🎼)会如跳舞般接近(🍦)又跳出，最后(✂)遗落(🤡)下一个孤独(🆑)的人儿（这倒让(🌊)我觉(🔡)得费里尼是爱这(😋)角色(🙊)的），但他们是经(😛)历过热闹喧(🕡)嚷的(🗃)。安东尼奥尼(🧟)的人物从一开始(🥘)就不(🆙)和谐，而且他们绝(🌻)不居于自己(🈷)应该在的位置，永(🆎)远在(💐)逃避(💊)，这样会开辟(➖)出更大的画(🥀)面空(😵)间，也(♉)使得动作——或(🎐)者用现在常(🌿)被提及的“姿态”—(📙)—不(🛃)再是木偶般缺少(🏄)灵魂的目的(🤝)执行(🧣)工具，而拥有(🧞)情感内化——尽(👗)管连(💊)动作本身也常常(🛩)在逃(⚾)避。

也许让大多数(📨)观众着迷的(🧛)是安(👉)东尼奥尼电(🍊)影中的空间，确实(🦓)，我也(🦈)爱它们，我本想就(🚏)此对比一下(🚉)维斯康蒂的空间(💨)建立(🛹)方式(⏲)，但现在是什(🚐)么时候，已经(👖)12点多(🖋)了吗(🧟)？好吧，我仍然想(🐎)简单写写。之(🛁)前不记得在哪里(🔨)听人(🍤)说他喜欢看电影(🔕)中角色走路(🚨)的样(♒)子，这些镜头(🤡)几乎是导演的签(🍐)名，我(🐷)明白这种感觉，但(🤔)安的(🤡)电影里走路还意(🌀)味着空间（(🐱)当然(🆘)也可能是小(🥀)跑，甚至开车啦），他在(📵)画面视觉中加入(🔞)了如此多环(🤖)境的要素，那些几(👆)何式(🥁)（仅用这一个词(🐏)是严重不能(😤)概括的）(🏚)的图像在单个画(🏸)面中已独立(🍥)表意，然而还是经(🎇)由角(🕳)色的运动才将他(😽)们串联起来(💡)，但我要马上反驳(🛺)我的上一句，因为我只(🛁)是在每一个场景(🐝)强烈(🍾)地经历了这个空(🔤)间，我对整个(🌯)空间仍然一无所(🧜)知，它们并没有被真正(🍺)串联，我只是重复(🎂)地经历、经(🦇)历，到了最后，除了(🥫)整个(😫)空间，电影的其他(📛)所有部分倒(😑)是都被圆(🎨)满感知了。这一点(🤳)在《夜》里也许(🕞)最为明显。

哎呀，老(😤)维斯(☝)康蒂，没有太多时(🍊)间留给你了(💈)，我首先是想为一(🐮)种轻浮的态度向你道(👅)歉。在看完《白夜》后(🌻)，我把(🎯)这个既不那么现(📃)实主义，也不(📂)那么类似《豹》的片(🚧)称为转型期电影，但这(⬜)是十分不公平的(🈹)！没有人是生(🍋)活在转型期内的(🏫)，我们(🍟)现在永远不知道(🚒)目的地在哪(🎆)，以一种上(㊗)帝式的姿态评判(✌)是可憎的。当(🐉)下就是当下，彼时(🍕)的你(🕯)也许也意识到现(💾)实主义不再(🛰)完全有效，转而开(🐟)始了自己的实验，或者(🥗)说，仅仅凭直觉开(😽)始了(💁)创作。这部《白夜》的(🆚)空间布景，别(🕒)人看来可能有些(🛍)粗制滥造，但你也许正(🌠)刻意为之，你在探(🍓)索心中的情(🎪)感是如何建立起(➕)空间(🍈)的，幻梦是如何给(🍚)空间带上色(⭐)调的，视觉(🔢)元素又是如何以(🐳)舞蹈的形式(🏛)呈现出来的，你多(⬇)擅长(🎌)拍舞！

《北斗七星》里(👾)你的改变令(👡)我震惊，不得不猜(🏯)测那些年究竟发生了(⛷)什么真正触动到(👻)你心(🐪)房的事。开头的那(😦)种速度，让我(☕)想起了《妖夜慌踪(🔺)》。现实的东西仍存在于(🕑)你的电影里，但它(✌)们或多或少(🌵)带上了失落的调(📑)子，我(👊)最喜欢里面的风(🦋)，它们伴着那(🙁)些表现主(🐽)义光线几乎要把(♉)你的心与里(🏢)面蕴含的全部感(🌶)情吹(🛰)出来。也许在未来(🙉)，你的空间不(😾)再这么粗粝黑色(🐖)，而显得庄严，但那或许(🕤)正是《豹》中公爵因(🅿)为衰(😀)老脆弱而不得已(🏏)为之的节制(🥢)...

现在太晚了，我感(📃)觉难过，如果这会儿还(🌌)不睡觉，一道深渊(🛏)就会逐渐在(📊)我眼前清晰起来(🍞)，就像(😑)我看它它看我那(👵)样简单。这不(🗺)仅仅是因(⚫)为明天要上班，或(📞)许正是因为(🕹)上班，谁知道呢。我(🏊)明明(🌿)已经结尾，又开始(🚲)盯着卫生间(🥪)里一条该死的毛(🤧)巾，真烦人，毛巾有什么(🥖)好看的！也许现在(😲)出门(🥓)，就能遇见楼下垃(😘)圾桶旁边那(🗃)只简州猫了，但我(🔮)太累了，我想睡觉。哎，未(🕛)来，未来！