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剧情简介
此(cǐ(✊) )时的金勇满(🕟)身是(🛑)血，看起来格(🕴)外惨(♓)烈，跟(gēn )他(tā(🔬) )一起(🎭)的还有十个(🛷)士兵(🦔)(bīng )，身上同样(🍏)是沾(🔒)满了(le )血(xuè )液(🕣)，好几(🍫)个士兵身上(🈸)(shàng )更(🍤)是皮开肉绽(🕰)，疼得(⛳)(dé )他(tā )们只(🛏)打哆(🈸)嗦。
电球无(wú(💀) )法击杀这些恐龙(🛩)，可(kě )是却能让恐(👋)龙丧失行动(dòng )力。
部落中心的兑换(huàn )台，有五个接(🏻)待人同(tóng )时(shí )接(💏)待众人的物质所(🚮)需(xū )。
恐龙部落的(🕳)酋长带(dài )领(🥅)(lǐng )恐(🤴)龙部落向你(🎊)投降(😴)，祈求你收服(🧚)，是否(❤)收(shōu )服(fú )？(🕘)
通过(⌚)全息地图，把(🤵)(bǎ )部(✉)落中心放在(🏄)了面(💭)前(qián )的(de )空地(🏳)上。
不(🍍)过金勇并(bì(🌝)ng )不是(🎆)一个有勇无(🚌)谋之(📘)(zhī )人(rén )，平时(🚧)都没有表现出(chū(👑) )来，这次看来应该(🌫)是(shì )遇到难于抵挡的生物袭(xí )击了。
恐龙部落的(🦀)恐(kǒng )龙们一直在(👄)全力逃跑(pǎo )，陈天(🤹)豪都不得不(🧔)佩服(🚛)(fú )这些恐龙(🔫)的体(➿)力之好(hǎo )。
要(⛎)是把(🤼)那些人都杀(🥛)光(guā(💔)ng )，就算是征服(⛷)了对(🏓)方(fāng )，也没有(🤴)多少(🐆)人数增加(jiā(📄) )，这对(😏)于陈天豪的(🐳)征(zhē(🏍)ng )服(fú )计划来(✒)说，没(🔍)有太大(dà )的(🚟)收益。
兑换界面面(🤔)(miàn )前，排满了各种(🐷)各样的(de )人，人类、牛头人、翼人、虎头人，在这里(lǐ )面简直是变成(🆑)了一个(gè )物种展(💣)览中心一样。
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《《安娜的生活》》常见问题
跑者将(🍼)人(💞)生押注在十(🏧)秒里，动画也在(➗)那(🦎)十秒里势要(🍫)改(📉)变观众眼前所(🧡)见的一切，比赛(🐺)结(⚡)束，一切煽动性的东西戛然(🧦)而(😆)止，这绝非单(🎸)纯(🤮)感动的体验(🈁)，它(⛳)拒绝把角色心(👰)象世界剥开。是的，如果说同为(💈)独立动画出身(🐦)的(🏳)新海诚动画(🎽)由(🕛)不同角色的(🕗)内(🤙)面，通过宛如对唱一样的台词(🥥)互相交织组成(💹)，观众相信主角(🖤)（(😉)我）笃定了(🏀)与(🗨)他者能最直(🏺)接地连结、笃(🎖)定(😤)世界的一切(📐)，然(🚭)后观众成为共(🦋)享同一种感受(🔒)的(🚴)共同体，那么岩井泽健治在(❤)转(🥏)向商业制片(😒)第(🖨)一作、用转(🍆)描(👲)技法制作的《百(😝)米。》则希望观众更主动地探索(🐛)，找到属于自己(🛳)的(👅)那个“我”。以及(⛺)新(〰)海诚因为他是(🌩)“动画民科”，通过静止的层与层(🏩)之间的作用挖(💾)掘世界的深度(🙅)，岩(🚟)井泽明显有(🏴)着(🍑)压倒性的动画素养，他相信(🐐)动(🍯)画要动，不需要(👈)内面、仅靠纯(🚃)粹的动就能连(🛎)结(🎋)世界，《百米。》正是这样一部只(📠)有(🍙)表层面孔的(📌)动(🥉)画，且是充满杂(❄)质的面孔。
转描(😣)与纯手绘动画不一样的是它(🐕)一定是绘画（(👴)手(🌠)的劳作）与(👷)摄(📕)像机（机器）(🕝)的共同作业。转描动画有着“我(🤗)”与世界的戏剧(❣)，这里的“我”是指(🔛)由(👊)构成动画的(💻)线(📍)的原生质（protoplasm），正因为原画(✌)师(🤦)之手的劳作，这(📈)种拒绝僵化的(🛹)变化具备个人(👳)性(🥃)，但这种个人性总会被摄像(😒)机(💁)下客观世界(🍚)的(💃)物质与逻辑引(🧢)导、诱惑，而原(😆)画师之手又把线的质感紧紧(🔷)地把握在自己(🆕)笔(🌯)下，对现实的(🐂)物(🚞)质与逻辑进行(🦉)抗衡。体育故事也是这么一回(🗡)事，我们为之热(🐙)泪的种种运动(😋)的(🗓)人生，实际上(🌿)是(👹)人用身体投身到世界，与世(🥀)界(📱)交流、抗衡，甚(🍽)至可能被世界(🐦)撕裂的戏剧一(💍)样(🍨)。
于是，转描动画里的手与机(👑)器(🧚)的共作（这(🎯)种(🥇)共作也可以当(🎓)做在互相撕扯(🆑)），以永远不和谐、不精确的(👘)样子在动画的(🙎)表(🥂)层留下了种(😈)种(🧓)杂质，比如看着(👉)像是扁平的脸却有着不相协(🥎)调的过于立体(🎙)的运动，比如有(💒)的(🚈)动画师手艺(💢)跟(❓)不上现实世界的运动，导致(🈳)角(🛳)色动得“不像人(😱)”，但在《百米。》里，我(😦)更愿意把这些(🐥)杂(🈴)质称为现实对动画面孔留(🍣)下(🌵)的伤痕。当跑(🍱)者(🈵)在起跑线各自(🍊)准备时，衣服的(📺)折痕比纯手绘动画要来得更(🎱)密集；倾盆大(🕥)雨(😆)让跑者身上(🔭)出(🅰)现不断蠕动的(🔏)光泽，宛如现实在抚摸动画的(🌁)肌理——这部(⛺)动画毫不在意(🌚)让(📑)信息量变得(🐵)排(🌛)山倒海——也是这个长镜(📢)头(👙)里，在开始赛跑(💭)那决定人生的(🏾)十秒之前，框里(😘)的(🏘)一切人和背景的线都在运(🍢)动(🍓)里抖动，我们(🕟)第(🧟)一次如此清晰(🏻)地看见人与世(🎚)界的相互作用力，这正如鱼丰(📇)漫画总是表现(❔)出(🈲)谵妄的价值(🤔)观(🔀)一样，究竟是世(🎍)界影响了人，还是偏执狂在动(🌔)摇世界，我们无(🎪)法确定何者才(✍)是(🃏)现实，或者说(🥅)，即(🔻)使转描动画也不存在所谓(🎓)的(👐)确凿的现实性(🐪)吧。因为角色从(👚)不说出心里话(📇)，直(🤼)到富坚被现实压垮崩溃，线(🛌)条(🎖)也跟着紊乱(🏮)，他(🎯)哭的样子着实(🚐)令人心疼之余(🗜)也让人忍俊不禁。
是去年喜欢(🥐)的动画之一《猫(🚃)妖(🍝)小杏》刚好也(💥)是(🤞)转描动画，它同(🚭)样有着来自现实的杂质，比如(💿)该片采用现场(🤙)收音的方式，电(♌)影(🔹)的“声腔”有着(🤰)超(🥡)出画纸之外的空旷，然而这(😀)是(🍏)一部需要抑制(🥕)住单纯靠手作(🌷)来想象运动的(🏓)动(⏮)画，因为少女对世界感到无(🚨)聊(🔦)，她面对会说(👾)话(🚨)的猫这种超自(🔽)然生物也毫无(🌝)想法。形式在故事引导下，转描(👎)动画将现实里(🐳)的(🥧)那些习以为(🔅)常(🚃)的“噪”与“动”带入(🏢)动画后，现实性被动画给均质(🚍)化，留下了不和(🤼)谐的扁平的表(🥐)面(🥠)。《百米。》的杂质(💔)留(🔲)下了凹凸不平的面孔，个人(🏁)与(⚽)世界、动画与(🤘)现实、手与机(🌁)器对运动的想(😯)象(🔼)力不断彼此抗衡，几乎要冲(⚓)破(👒)平面的画纸(📉)、(➖)画面、银幕。要(🦄)说动画哪些地(🕠)方不是转描的话，几乎就只有(🗜)跑步的时刻，在(🍭)标(🍖)枪打响后，跑(🚦)者(🎳)对爆发力与全(🎟)力以赴的迷恋直接冲破现实(🐕)，画者无法参照(✨)现实，只能发挥(🏸)自(🍗)己的想象去(🥟)描(👣)绘速度。这就是这部动画所(🎙)描(🥚)绘的体育运动(🕑)，画者无疑也是(🚲)选手。
我觉得岩(😲)井(💚)泽这次联合动画师小岛庆(🚇)祐(🌭)确实在一般(👕)的(🍷)日本商业动画(💁)体制里带来了(🧛)此前没有的东西（或者说是(🕌)“杂质”），动画师(〰)出(🌽)身的押山清(🥖)高(🛀)在去年上映的(💎)《蓦然回首》里缩小了动画电影(🚾)的制作规模，利(💾)用小团队的体(😜)制(🔇)尽可能保留(😊)原(😠)画师的人工性，这种体制宛(🍾)如(🖍)希望洗净日本(🐆)动画的工业属(📼)性，我觉得押山(🗄)应(🌌)该希望观众能注意到那些(🍇)“动(💇)”里蕴含着手(🔢)的(🚶)劳作，通过一种(📌)隐秘的“元动画(🔚)”，在这部以画画为题材的动画(💿)里，利用动画之(📄)“动(🔢)”让人意识到(🤑)这(🎭)是画，然后想到(👈)不同的笔触各有主人，并为这(🥑)种人工的物质(🍱)性感动。若借用(🌤)土(♌)居伸彰的说(👲)法(🏸)来说的话，那就是《蓦然回首(🚲)》的(🐄)局限性在于对(🤨)动画的定义只(💧)看到了帧与帧(😄)之(🛷)间，动画还有“帧之彼端”的可(🛩)能(🗒)性，即观众的(🖐)自(🚲)我意识。面对《百(🎍)米。》凹凸不平的(🐫)面孔，我们却无法以一种动画(🈷)教养判断它的(💺)好(👮)与坏，只是在(👠)极(🥌)速一百米里，观(🚘)众看到的不只是绘画与手的(♊)劳作的奇迹，动(🐤)画在逃避现实(🆎)之(💓)前先要注视(👮)现(👽)实，只剩下速度的世界里我(🔱)们(🦎)可以选择看清(🙈)“我”自己的面孔(😕)。
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