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剧情简介
霍靳(jìn )西拿(ná(🐱) )起(qǐ )床头(🆓)的腕表看了一(🔸)眼，回答(dá )道：还(🥁)(hái )有四个(🌜)半小时。
过去这(🤞)段时(shí )间(🐈)，霍(huò )氏(♿)所有(yǒu )的(🍅)公司和项(🗨)目都(🐧)处于正常(🔹)(cháng )运(yùn )转的状(zhuà(🎨)ng )态，并没有(🍍)产生(🗑)任何的大(🕟)(dà )问(wèn )题，偏(piān )偏(⛹)这次的会(🦔)议，几名股东诸(🎮)(zhū )多挑(tiāo )刺(cì )与(😝)刁难，一副(🥑)要向霍靳西问(⬜)(wèn )责的(de )姿(zī )态。
直(💂)至孟蔺笙(😺)的助理前来(lá(🔦)i )提醒(xǐng )该(gāi )进安(🐳)检了，两人(🚡)的交谈才意(yì(🎧) )犹未(wèi )尽(jìn )地结(🐶)束。
正因为(🎯)他们知道自(zì(🤝) )己姓(xìng )什(🐄)(shí )么，才(➖)会发生今(🖱)天这些事(🏟)。霍靳(🚐)(jìn )西(xī )回(👴)答。
慕浅这才又推(🍍)了霍靳西(🐢)一(yī(🚆) )把(bǎ )，抽回(👛)(huí )自己的手来，快(🐘)走吧，你走(📍)(zǒu )了我(wǒ )好(hǎ(⏸)o )回去睡觉。
她立刻(🅰)重新将手(📼)(shǒu )机拿(ná )在(zà(🍅)i )手中，点开一看，霍(⬆)靳西开(kā(🧤)i )始收(shōu )她(tā )的(🤰)转账了。
大约是她(🛒)的脸色(sè(💶) )太难(nán )看(kàn )，齐(😆)远误会了什么，不(💥)由得(dé )道(🔻)：太(tài )太舍不(😗)得霍先生(🧒)的话，也(🌐)可(kě )以随(🤡)(suí )时(shí )带(⏺)祁然(🎾)回桐城的(🍎)，我都会安排好(hǎ(🏨)o )。
一行人(ré(🔅)n )进了(🎵)屋，正好看(⏸)见容恒的(de )外(wài )公(💗)许承(chéng )怀(💚)和医生从楼上(🚺)走下来。
慕(mù )浅也(🚙)(yě )没(méi )经(🔽)历过这样的阵(🚑)仗，忍不住(zhù )看向(🍹)(xiàng )霍(huò )靳(🏟)西，说：你从来(💌)没说过，容恒(héng )外(📭)(wài )公外婆(📖)家是这种程度(🎙)的
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《白娜》常见问题
跑者将(🍚)人生押注在十(⛺)秒里，动画也在(🏳)那(💺)十秒里势要(🌙)改(🔏)变观众眼前(💵)所见的一切，比赛(😿)结束，一切煽(🥍)动(🏧)性的东西戛然(💁)而止，这绝非单(❔)纯(🕢)感动的体验(🍝)，它拒绝把角色(👴)心(🧝)象世界剥开(🤑)。是(🐴)的，如果说同(📐)为(😈)独立动画出身(🥡)的新海诚动画(🐏)由不同角色的(🌮)内面，通过宛如(🛤)对(👫)唱一样的台(🛰)词(🍪)互相交织组(🕡)成(⬆)，观众相信主角（我）笃定了(📝)与他者能最直(🌰)接地连结、笃(🚺)定(😼)世界的一切(🎚)，然(🖼)后观众成为(👃)共享同一种感受(😸)的共同体，那(➰)么(👭)岩井泽健治在(🍊)转向商业制片(😝)第(🌥)一作、用转(🐪)描技法制作的《百(🚂)米。》则希望观(🔤)众(🐴)更主动地探(🙃)索(❇)，找到属于自己(🎱)的那个“我”。以及(🏡)新海诚因为他(🛁)是“动画民科”，通(🎀)过(📲)静止的层与(🕝)层(🏃)之间的作用挖(🃏)掘世界的深度，岩井泽明显有(🗓)着压倒性的动(🍏)画素养，他相信(🚵)动(🅾)画要动，不需(🕛)要(⚪)内面、仅靠纯粹的动就能连(🌥)结世界，《百米。》正(📶)是这样一部只(❣)有表层面孔的(♏)动(📉)画，且是充满(⛰)杂质的面孔。
转描(🛳)与纯手绘动(🎤)画(👅)不一样的是它(🥫)一定是绘画（(🦇)手的劳作）与(📵)摄像机（机器(💩)）的共同作业(🎸)。转(📙)描动画有着(⛓)“我(🤺)”与世界的戏剧(🏮)，这里的“我”是指由构成动画的(🕛)线的原生质（(🍭)protoplasm），正因为原画(🛫)师(🌾)之手的劳作(📌)，这(🌝)种拒绝僵化的变化具备个人(🍵)性，但这种个人(🌁)性总会被摄像(🤫)机下客观世界(🌾)的(😟)物质与逻辑(🌧)引导、诱惑，而原(🍜)画师之手又(⛩)把(🎳)线的质感紧紧(😴)地把握在自己(🛷)笔下，对现实的(📛)物质与逻辑进(🌓)行抗衡。体育故(🍷)事(💳)也是这么一(👎)回(🌪)事，我们为之热(🏿)泪的种种运动的人生，实际上(🥀)是人用身体投(🥗)身到世界，与世(⛪)界(📿)交流、抗衡(🚖)，甚(🈲)至可能被世界撕裂的戏剧一(🌶)样。
于是，转描动(🥟)画里的手与机(🎤)器的共作（这(🆗)种(🔔)共作也可以(🕺)当做在互相撕扯(🤐)），以永远不(🤐)和(⚾)谐、不精确的(⏪)样子在动画的(⚽)表层留下了种(♓)种杂质，比如看(🎸)着像是扁平的(💂)脸(🙋)却有着不相(🍳)协(🆕)调的过于立体(🦗)的运动，比如有的动画师手艺(🎧)跟不上现实世(🖊)界的运动，导致(👏)角(🚜)色动得“不像(🤣)人(🍘)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(🗳)杂质称为现实(🚩)对动画面孔留(🌼)下的伤痕。当跑(📩)者(🍢)在起跑线各(🚩)自准备时，衣服的(🦉)折痕比纯手(🛅)绘(🏰)动画要来得更(🔳)密集；倾盆大(🔪)雨让跑者身上(🗃)出现不断蠕动(❎)的光泽，宛如现(💚)实(🤩)在抚摸动画(🐿)的(🐗)肌理——这部(🛎)动画毫不在意让信息量变得(🙆)排山倒海——(🌗)也是这个长镜(💦)头(😴)里，在开始赛(💯)跑(🔐)那决定人生的十秒之前，框里(🙏)的一切人和背(🛑)景的线都在运(🗿)动里抖动，我们(🎶)第(🤡)一次如此清(🐦)晰地看见人与世(🏄)界的相互作(🕳)用(🏟)力，这正如鱼丰(🔧)漫画总是表现(🙄)出谵妄的价值(❔)观一样，究竟是(💍)世界影响了人(🔞)，还(👨)是偏执狂在(🍟)动(🔌)摇世界，我们无(😩)法确定何者才是现实，或者说(💰)，即使转描动画(🕑)也不存在所谓(🚎)的(👨)确凿的现实(🎚)性(🍺)吧。因为角色从不说出心里话(🖍)，直到富坚被现(🧡)实压垮崩溃，线(🏘)条也跟着紊乱(💠)，他(🆒)哭的样子着(🍦)实令人心疼之余(🌆)也让人忍俊(💓)不(🍮)禁。
是去年喜欢(🛌)的动画之一《猫(🍕)妖小杏》刚好也(🖥)是转描动画，它(🍁)同样有着来自(🏪)现(🚅)实的杂质，比(🕍)如(⏩)该片采用现场(🤚)收音的方式，电影的“声腔”有着(🛴)超出画纸之外(👳)的空旷，然而这(🍲)是(🔠)一部需要抑(⛸)制(📧)住单纯靠手作来想象运动的(🕠)动画，因为少女(😶)对世界感到无(🎤)聊，她面对会说(🐕)话(🤠)的猫这种超(🧢)自然生物也毫无(🐑)想法。形式在(🛰)故(✈)事引导下，转描(🥢)动画将现实里(⛸)的那些习以为(🚉)常的“噪”与“动”带(🍊)入动画后，现实(💵)性(🔸)被动画给均(💿)质(💈)化，留下了不和(🔯)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🕤)留下了凹凸不(👧)平的面孔，个人(🌥)与(📶)世界、动画(🎑)与(🚵)现实、手与机器对运动的想(🧛)象力不断彼此(🤽)抗衡，几乎要冲(⛑)破平面的画纸(🥩)、(🚔)画面、银幕(💆)。要说动画哪些地(💾)方不是转描(🎅)的(📬)话，几乎就只有(⚪)跑步的时刻，在(💲)标枪打响后，跑(👛)者对爆发力与(🗯)全力以赴的迷(📺)恋(🎴)直接冲破现(🍡)实(💢)，画者无法参照(🍸)现实，只能发挥自己的想象去(😴)描绘速度。这就(📱)是这部动画所(🥁)描(♟)绘的体育运(🎊)动(🤢)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(👯)井泽这次联合(👣)动画师小岛庆(🎚)祐确实在一般(🤡)的(📤)日本商业动(🚋)画体制里带来了(📋)此前没有的(🈁)东(👤)西（或者说是(💟)“杂质”），动画师(🚓)出身的押山清(👝)高在去年上映(🗳)的《蓦然回首》里(🧚)缩(🚵)小了动画电(🦑)影(⛺)的制作规模，利(😿)用小团队的体制尽可能保留(💊)原画师的人工(😠)性，这种体制宛(⛸)如(🍄)希望洗净日(🕠)本(🎎)动画的工业属性，我觉得押山(🐚)应该希望观众(🐪)能注意到那些(🏔)“动”里蕴含着手(🧛)的(🖇)劳作，通过一(🚷)种隐秘的“元动画(🐲)”，在这部以画(😪)画(🍨)为题材的动画(🛎)里，利用动画之(⏳)“动”让人意识到(🥚)这是画，然后想(🏘)到不同的笔触(⛵)各(🏰)有主人，并为(😉)这(🔴)种人工的物质(🌏)性感动。若借用土居伸彰的说(🗳)法来说的话，那(👨)就是《蓦然回首(🛋)》的(🗨)局限性在于(👤)对(🤤)动画的定义只看到了帧与帧(👓)之间，动画还有(🙆)“帧之彼端”的可(💄)能性，即观众的(♿)自(🐈)我意识。面对(🎸)《百米。》凹凸不平的(😅)面孔，我们却(🏮)无(🈷)法以一种动画(🏞)教养判断它的(👥)好与坏，只是在(😠)极速一百米里(💹)，观众看到的不(🔔)只(🐠)是绘画与手(🌈)的(🎦)劳作的奇迹，动(🛷)画在逃避现实之前先要注视(🍍)现实，只剩下速(🈲)度的世界里我(🤢)们(👐)可以选择看(🏎)清(🏌)“我”自己的面孔。
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