剧情简介
当初(chū )申浩(🗡)轩招惹戚信(🏡)逃到(dào )伦敦(🚣)，又被戚(qī )信逮到(💧)，都是路琛一(🍎)(yī )手设计(jì(🦍) )。
霍靳(jìn )北缓(🤘)缓站起身来(😃)，跟(gēn )他握了(🔧)(le )握手，申先生，你好(🥢)。
两个(gè )小时(🌰)前(qián )，她应(yī(💧)ng )该已经(jīng )和(🏋)千星在那个(😅)大排档(dàng )坐(👿)下了(le )。
庄依(yī )波轻(🍰)轻笑了一声(🕰)，道(dào )：感情(🧝)(qíng )上，可(kě )发(🚀)生的变故就(🥫)太多了(le )。最寻(😗)(xún )常(😼)的，或许就是(🎖)他哪天厌倦(🛀)(juàn )了现在(zà(🐈)i )的我，然后，寻(📑)找新的目标(👆)(biāo )去呗。
庄依(😑)波(bō(🛫) )听了，拎起自(👧)己手中(zhōng )的(🏽)塑料(liào )袋，道(📅)(dào )：打包了(🕙)两个没吃完(🍽)(wán )的菜，本来想(xiǎ(🌰)ng )当做明天中(💊)午的午餐(cā(👧)n )的。你(nǐ )要是(👞)不(bú )介意的(👬)话，我加工加(🔘)(jiā )工给你(nǐ )当宵(🗂)夜(yè )？
申望(🛂)(wàng )津一手锁(⚡)了门，坦坦(tǎ(🍦)n )荡荡地(dì )走(💅)上前(qián )来，直(🏊)接凑(💢)到了她面(mià(🍏)n )前，低(dī )声道(🏑)：自然是吃(🛫)宵夜了。
她(tā(🈸) )防备地(dì )看(🐘)着申(shēn )望津(🖲)，道：(🐒)你怎么会(huì(😰) )在这里(lǐ )？(🏨)
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《嫁个100分男人》常见问题
跑者将人生押(👗)注在十秒里，动(💰)画(🔎)也在那十秒(💓)里势要改变观众(⛲)眼前所见的(🌛)一(🌵)切，比赛结束(🙅)，一(🛶)切煽动性的东(🚡)西戛然而止，这(🏄)绝非单纯感动(🚞)的体验，它拒绝(🎩)把(✍)角色心象世(🤞)界(😈)剥开。是的，如(⏮)果(😁)说同为独立动画出身的新海(🐂)诚动画由不同(🥞)角色的内面，通(🥅)过(👐)宛如对唱一(🛀)样(➰)的台词互相(🕹)交织组成，观众相(🐀)信主角（我(🥨)）(🏘)笃定了与他者(🔩)能最直接地连(📥)结(💎)、笃定世界(💢)的一切，然后观众(🏧)成为共享同(😪)一(🍶)种感受的共(🌒)同(📎)体，那么岩井泽(🦎)健治在转向商(🌾)业制片第一作(📜)、用转描技法(🖊)制(🧗)作的《百米。》则(🛢)希(💋)望观众更主(👲)动(🍷)地探索，找到属于自己的那个(🐧)“我”。以及新海诚(💠)因为他是“动画(⤴)民(🏀)科”，通过静止(🚐)的(🌐)层与层之间的作用挖掘世界(🥗)的深度，岩井泽(🤚)明显有着压倒(🥉)性的动画素养(📆)，他(🆙)相信动画要(📃)动，不需要内面、(🥖)仅靠纯粹的(♊)动(🏼)就能连结世界(👴)，《百米。》正是这样(🎧)一部只有表层(🐸)面孔的动画，且(🐴)是充满杂质的(💺)面(🎾)孔。
转描与纯(🐗)手(💉)绘动画不一样(😅)的是它一定是绘画（手的劳(💏)作）与摄像机(👴)（机器）的共(💐)同(🔻)作业。转描动(🏉)画(👸)有着“我”与世界的戏剧，这里的(🐪)“我”是指由构成(🚐)动画的线的原(♿)生质（protoplasm），正因(🎢)为(🏧)原画师之手(🐶)的劳作，这种拒绝(😼)僵化的变化(🦊)具(🤷)备个人性，但这(🗳)种个人性总会(🍽)被摄像机下客(😑)观世界的物质(🍛)与逻辑引导、(⛑)诱(🦉)惑，而原画师(🚦)之(🎨)手又把线的质(🍩)感紧紧地把握(😑)在自己笔下，对(🥌)现实的物质与(➰)逻辑进行抗衡(📑)。体(🎨)育故事也是(🎪)这(🏫)么一回事，我们为之热泪的种(🍲)种运动的人生(🎓)，实际上是人用(🐼)身体投身到世(💘)界(🥠)，与世界交流(🕎)、抗衡，甚至可能(❗)被世界撕裂(👏)的(🤙)戏剧一样。
于是(🤾)，转描动画里的(🍬)手与机器的共(📧)作（这种共作也可以当做在(🎾)互(🍪)相撕扯），以(💻)永(🏉)远不和谐、不(🚮)精确的样子在(🍃)动画的表层留(🆚)下了种种杂质(🍾)，比如看着像是(🌧)扁(🔰)平的脸却有(💃)着(🖲)不相协调的过于立体的运动(🍖)，比如有的动画(📓)师手艺跟不上(🛳)现实世界的运(⏮)动(🚔)，导致角色动(🙆)得“不像人”，但在《百(👣)米。》里，我更愿(👾)意(🈳)把这些杂质称(🕐)为现实对动画(🤽)面孔留下的伤(🎱)痕。当跑者在起跑线各自准备(🍦)时(🏡)，衣服的折痕(🚴)比(😥)纯手绘动画要(🆔)来得更密集；(🚜)倾盆大雨让跑(📠)者身上出现不(👺)断蠕动的光泽(🦋)，宛(💓)如现实在抚(💅)摸(🅾)动画的肌理——这部动画毫(🥠)不在意让信息(😿)量变得排山倒(🏳)海——也是这(🚔)个(🎩)长镜头里，在(🏽)开始赛跑那决定(📐)人生的十秒(🗳)之(🆓)前，框里的一切(💞)人和背景的线(🐳)都在运动里抖(🥜)动，我们第一次如此清晰地看(💲)见(🐫)人与世界的(👮)相(❎)互作用力，这正(🔎)如鱼丰漫画总(🐒)是表现出谵妄(🎒)的价值观一样(🈂)，究竟是世界影(💋)响(🈵)了人，还是偏(🎂)执(🏢)狂在动摇世界，我们无法确定(😎)何者才是现实(💋)，或者说，即使转(🔭)描动画也不存(😄)在(💠)所谓的确凿(🛫)的现实性吧。因为(📌)角色从不说(🏷)出(♋)心里话，直到富(🏧)坚被现实压垮(🐓)崩溃，线条也跟(❤)着紊乱，他哭的样子着实令人(👪)心(😆)疼之余也让(🔱)人(🌋)忍俊不禁。
是去(🈳)年喜欢的动画(🤰)之一《猫妖小杏(🆕)》刚好也是转描(🤔)动画，它同样有(🌵)着(👆)来自现实的(👖)杂(🕑)质，比如该片采用现场收音的(🦏)方式，电影的“声(😁)腔”有着超出画(🛩)纸之外的空旷(🐨)，然(🧙)而这是一部(👍)需要抑制住单纯(👜)靠手作来想(💌)象(🍢)运动的动画，因(🌲)为少女对世界(🐾)感到无聊，她面(🕓)对会说话的猫这种超自然生(👍)物(🦓)也毫无想法(🤤)。形(🐒)式在故事引导(🍳)下，转描动画将(🎣)现实里的那些(🧡)习以为常的“噪(🖨)”与“动”带入动画(💻)后(😉)，现实性被动(🖖)画(🎒)给均质化，留下了不和谐的扁(🍣)平的表面。《百米(🤾)。》的杂质留下了(🦌)凹凸不平的面(🍇)孔(🌚)，个人与世界(🧐)、动画与现实、(🌼)手与机器对(🍴)运(💵)动的想象力不(💲)断彼此抗衡，几(🐫)乎要冲破平面(🌳)的画纸、画面、银幕。要说动(🦆)画(⏬)哪些地方不(🤲)是(💸)转描的话，几乎(🌲)就只有跑步的(🤩)时刻，在标枪打(💒)响后，跑者对爆(🚚)发力与全力以(🐝)赴(🥈)的迷恋直接(🍪)冲(⏮)破现实，画者无法参照现实，只(📜)能发挥自己的(💯)想象去描绘速(🚎)度。这就是这部(🔆)动(🖇)画所描绘的(📎)体育运动，画者无(🔣)疑也是选手(🛬)。
我(🖊)觉得岩井泽这(📠)次联合动画师(⏹)小岛庆祐确实(🗝)在一般的日本商业动画体制(🚌)里(😇)带来了此前(🅾)没(⏪)有的东西（或(🕶)者说是“杂质”）(🧠)，动画师出身的(🥤)押山清高在去(🖍)年上映的《蓦然(🐃)回(🦉)首》里缩小了(📬)动(🚜)画电影的制作规模，利用小团(🐘)队的体制尽可(🚷)能保留原画师(📮)的人工性，这种(🐳)体(🍟)制宛如希望(🏏)洗净日本动画的(🌸)工业属性，我(📺)觉(🏼)得押山应该希(Ⓜ)望观众能注意(🚹)到那些“动”里蕴(👖)含着手的劳作，通过一种隐秘(🖇)的(😷)“元动画”，在这(👲)部(🔝)以画画为题材(🚋)的动画里，利用(💎)动画之“动”让人(😇)意识到这是画(🐎)，然后想到不同(😷)的(💑)笔触各有主(🔋)人(🐡)，并为这种人工的物质性感动(♿)。若借用土居伸(🧒)彰的说法来说(📊)的话，那就是《蓦(📮)然(👠)回首》的局限(⛔)性在于对动画的(⚾)定义只看到(🧝)了(🔪)帧与帧之间，动(📷)画还有“帧之彼(🔵)端”的可能性，即(㊗)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🏷)凸(🕘)不平的面孔(💈)，我(🐧)们却无法以一(🏖)种动画教养判(🐰)断它的好与坏(🏳)，只是在极速一(🗣)百米里，观众看(🔶)到(✉)的不只是绘(🐄)画(🛰)与手的劳作的奇迹，动画在逃(🏎)避现实之前先(🥟)要注视现实，只(🏽)剩下速度的世(🎦)界(😦)里我们可以(📄)选择看清“我”自己(💿)的面孔。
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