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剧情简介
苏(🚍)(sū )牧白怔(zhēng )了怔(🏼)，抬眸(🔓)看向霍靳西(xī )，却见(jià(🐲)n )霍(📡)靳西(🍑)看着的(de )人，竟(jìng )然(🏭)是慕(🏞)浅(qiǎn )。
岑老太静静(jìng )地(🖨)看(⛑)着(zhe )她，开门见山(shān )：你(💒)跟(gē(🆎)n )那(nà )个霍靳(jìn )西(🤣)什么(🔖)关系？
此时此(cǐ )刻，手(📹)机(🎶)上播(🎎)放的视(shì )频(pín )十(📑)分熟(🚇)(shú )悉，正是她当(dāng )日在(🕴)这(🙈)(zhè )个屋子的电视机内(🤹)看到(🔣)(dào )的那一(yī )段！
苏牧白(🍲)自(zì )双腿残(cán )疾后，几乎(💱)再也(🏒)没有在(zài )公众前(😳)(qián )露(🐪)面，日常就(jiù )是待在(zà(🧦)i )家(🤯)中，默(👂)默看书学习。
霍靳(🍰)西(xī(🥜) )没有再看慕浅(qiǎn )和苏(🧜)牧(💌)(mù )白，径直步出了电梯(👶)。
两人(🎗)便(biàn )穿过人群去(🎍)了(le )露(🛴)台，正(zhèng )是盛夏(xià )，所有(🍠)人(🚉)都在(😝)(zài )室内享(xiǎng )受空(🎀)调，露(🤡)台上难得(dé )安(ān )静。
苏(⌛)(sū(📨) )牧白没想到会(huì )得到(⛲)这(zhè(💻) )么直白的回答，怔楞了(🏔)(le )片刻之(zhī )后才开口：由(🛒)(yóu )爱(📫)到恨(hèn )，发生了什(⛰)么？(🏆)
话音落(luò )，她的(de )手机忽(😓)然(📿)响了(🏸)(le )起来，岑栩栩拿起(🚴)手机(🧝)一看，接起了(le )电话：奶(💆)奶(🧗)，我到慕(mù )浅这里了，可(💵)是她(🐽)好像(xiàng )喝醉了(le )
客(🗓)厅里(📠)，一直(zhí )听着卧(wò )室里(✈)动(🕹)静(jì(📻)ng )的霍靳西坐在(zà(🤒)i )沙发(🍤)里(lǐ )，看见慕浅出来，也(💺)(yě(🎹) )只(zhī )是平静(jìng )地看着(🏀)她。
可(😑)(kě )是到后(hòu )来清醒了(🧔)才知道，那不(bú )过是男(ná(🏋)n )人对(🛂)待一个不(bú )讨厌(🛫)的(de )女(🛅)人的手段，看着她对(duì(🚒) )他(🙆)各种(zhǒng )讨好撒娇，而(é(🎻)r )他却(🕐)永(yǒng )远作壁上观，享受(🙏)着这(zhè )逗猫一(yī )样的过(📢)程。
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《蜜桃成熟时电影免费观看在线高清在线播放》常见问题
跑者将人生押(🤹)注在十秒里，动(👌)画也在那十秒(🏭)里(🍄)势要改变观(⚡)众(🏘)眼前所见的(🧜)一切，比赛结束(😰)，一(❣)切煽动性的(🎓)东(🦏)西戛然而止，这(🆕)绝非单纯感动(🧥)的(🎞)体验，它拒绝把角色心象世(🏼)界(🍥)剥开。是的，如(🖕)果(👆)说同为独立(⏬)动(🚂)画出身的新海(⏬)诚动画由不同角色的内面，通(🕎)过宛如对唱一(📸)样(👑)的台词互相(🔕)交(🙉)织组成，观众(⚾)相(😉)信主角（我）笃定了与他者(🥙)能最直接地连(😮)结、笃定世界(🍸)的(🈁)一切，然后观(🤢)众(👓)成为共享同(🗺)一种感受的共(🦆)同(🔼)体，那么岩井(🈳)泽(🏭)健治在转向商(🏟)业制片第一作(🏛)、(🧦)用转描技法制作的《百米。》则(🎆)希(🔊)望观众更主(✉)动(⚓)地探索，找到(🌦)属(🔉)于自己的那个(😈)“我”。以及新海诚因为他是“动画(🐺)民科”，通过静止(🚞)的(🙅)层与层之间(🥄)的(📻)作用挖掘世界(👗)的深度，岩井泽明显有着压倒(🔏)性的动画素养(📕)，他相信动画要(📳)动(🌒)，不需要内面(⏯)、(🐸)仅靠纯粹的动就能连结世(😱)界(🔹)，《百米。》正是这样(🛸)一部只有表层(🤹)面孔的动画，且(🎡)是(🛴)充满杂质的面孔。
转描与纯(🔈)手(🎿)绘动画不一(🐥)样(⏹)的是它一定是(✝)绘画（手的劳(🔆)作）与摄像机（机器）的共(🦖)同作业。转描动(😪)画(🏧)有着“我”与世(🏣)界(💦)的戏剧，这里的(👞)“我”是指由构成动画的线的原(🚚)生质（protoplasm），正因(🦑)为原画师之手(💉)的(👁)劳作，这种拒(🚷)绝(⌚)僵化的变化具备个人性，但(🌦)这(👥)种个人性总会(🛸)被摄像机下客(🆔)观世界的物质(😲)与(✍)逻辑引导、(🐛)诱惑，而原画师(🌗)之(🌨)手又把线的(🛑)质(🏟)感紧紧地把握(⛸)在自己笔下，对(🥠)现实的物质与逻辑进行抗衡(💍)。体育故事也是(💜)这(🦓)么一回事，我(🉐)们(🎡)为之热泪的种(🎿)种运动的人生，实际上是人用(🕗)身体投身到世(😴)界，与世界交流(🏁)、(👼)抗衡，甚至可(🦎)能(🎾)被世界撕裂的戏剧一样。
于是(📝)，转描动画里的(📧)手与机器的共(🦔)作（这种共作(🎼)也(🔴)可以当做在(🔆)互相撕扯），以(😀)永(🆑)远不和谐、(🧝)不(🍀)精确的样子在(💵)动画的表层留(💂)下了种种杂质，比如看着像是(🏂)扁平的脸却有(🚜)着(🙁)不相协调的(🤣)过(🔋)于立体的运动(🍡)，比如有的动画师手艺跟不上(⌛)现实世界的运(🔞)动，导致角色动(🥘)得(📸)“不像人”，但在(😠)《百(👷)米。》里，我更愿意把这些杂质称(⬇)为现实对动画(🧠)面孔留下的伤(🔎)痕。当跑者在起(🤢)跑(🏈)线各自准备(💵)时，衣服的折痕(🚉)比(🍤)纯手绘动画(🚼)要(🕹)来得更密集；(🗻)倾盆大雨让跑(🖨)者身上出现不断蠕动的光泽(🐼)，宛如现实在抚(🏐)摸(🌇)动画的肌理(🤲)—(🍻)—这部动画毫(🏎)不在意让信息量变得排山倒(🐖)海——也是这(⤴)个长镜头里，在(💩)开(👷)始赛跑那决(🚮)定(⛹)人生的十秒之前，框里的一切(🐺)人和背景的线(🎚)都在运动里抖(😑)动，我们第一次(🌩)如(📥)此清晰地看(🐳)见人与世界的(🐲)相(🌐)互作用力，这(💋)正(🚖)如鱼丰漫画总(🏏)是表现出谵妄(♐)的价值观一样，究竟是世界影(📣)响了人，还是偏(🔫)执(👗)狂在动摇世(🎈)界(🎇)，我们无法确定(🕵)何者才是现实，或者说，即使转(🎻)描动画也不存(🐠)在所谓的确凿(🐑)的(😒)现实性吧。因(🛋)为(🕜)角色从不说出心里话，直到富(🔁)坚被现实压垮(🏡)崩溃，线条也跟(♟)着紊乱，他哭的(⬆)样(😅)子着实令人(🐽)心疼之余也让(💏)人(👥)忍俊不禁。
是(💪)去(📼)年喜欢的动画(🧛)之一《猫妖小杏(🕛)》刚好也是转描动画，它同样有(🌏)着来自现实的(🐬)杂(📍)质，比如该片(🎷)采(🤽)用现场收音的(♍)方式，电影的“声腔”有着超出画(📢)纸之外的空旷(🆕)，然而这是一部(🏁)需(💭)要抑制住单(🤲)纯(📠)靠手作来想象运动的动画，因(🤜)为少女对世界(🍤)感到无聊，她面(🌭)对会说话的猫(🔴)这(🤷)种超自然生(🏒)物也毫无想法(🐝)。形(⏬)式在故事引(🏞)导(🤨)下，转描动画将(🤸)现实里的那些(💸)习以为常的“噪”与“动”带入动画(〰)后，现实性被动(🕰)画(🍱)给均质化，留(🎰)下(⏱)了不和谐的扁(⚓)平的表面。《百米。》的杂质留下了(🗓)凹凸不平的面(🆙)孔，个人与世界(🛤)、(⬜)动画与现实(🔱)、(🗻)手与机器对运动的想象力不(🧤)断彼此抗衡，几(🐦)乎要冲破平面(🎑)的画纸、画面(🦁)、(📁)银幕。要说动(⚫)画哪些地方不(🧜)是(👸)转描的话，几(📑)乎(🦔)就只有跑步的(🎵)时刻，在标枪打(📏)响后，跑者对爆发力与全力以(📀)赴的迷恋直接(📒)冲(🙂)破现实，画者(🍶)无(🚤)法参照现实，只(🐔)能发挥自己的想象去描绘速(⛳)度。这就是这部(🎛)动画所描绘的(🤔)体(🕔)育运动，画者(🏗)无(👏)疑也是选手。
我觉得岩井泽这(🧘)次联合动画师(🏙)小岛庆祐确实(♓)在一般的日本(🚈)商(🦋)业动画体制(🔀)里带来了此前(🤡)没(🎫)有的东西（(😌)或(🍃)者说是“杂质”）(💑)，动画师出身的(🚻)押山清高在去年上映的《蓦然(💹)回首》里缩小了(😡)动(🤫)画电影的制(🔬)作(🍛)规模，利用小团(😼)队的体制尽可能保留原画师(🤩)的人工性，这种(🌞)体制宛如希望(🐝)洗(⛅)净日本动画(🙀)的(📽)工业属性，我觉得押山应该希(🏊)望观众能注意(👮)到那些“动”里蕴(🅰)含着手的劳作(🅱)，通(🌡)过一种隐秘(🦉)的“元动画”，在这(🎧)部(🥄)以画画为题(📬)材(🆘)的动画里，利用(🚾)动画之“动”让人(📣)意识到这是画，然后想到不同(🏜)的笔触各有主(🌓)人(🏕)，并为这种人(🐬)工(🎐)的物质性感动(🕠)。若借用土居伸彰的说法来说(⚡)的话，那就是《蓦(❔)然回首》的局限(🤽)性(🔵)在于对动画(😊)的(🤭)定义只看到了帧与帧之间，动(🦍)画还有“帧之彼(🐞)端”的可能性，即(🐘)观众的自我意(🥠)识(🐺)。面对《百米。》凹(🥕)凸不平的面孔(🦗)，我(🤶)们却无法以(🔫)一(🙍)种动画教养判(🤵)断它的好与坏(🦉)，只是在极速一百米里，观众看(🍯)到的不只是绘(🍌)画(🌹)与手的劳作(🐌)的(🌩)奇迹，动画在逃(🏁)避现实之前先要注视现实，只(💢)剩下速度的世(🎾)界里我们可以(🉑)选(🈁)择看清“我”自(➕)己(👇)的面孔。
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