终于知道张艺谋(📌)的真实实(⚓)力了，太好(🐜)看了，电(🔄)影(🗻)在很多方面都非常出色，电(🎼)影是伟大(🍪)的，张艺谋(🌎)是伟大(🧙)的(🦔)，余华是伟(💠)大的。

以普通人的视角，讲述(🎢)一个大起(🙅)大落、悲(🥅)惨悲痛、(📸)以机会和偶然拼凑的中国(♓)家庭故事(🍵)，背后映射(🎚)了中国(🐺)近(🎸)代浓缩史(🥟)。影片的真实、不避讳虽然(🌖)让我们看(🥋)到了多面(🎩)的、改革(🎞)中真实的中国，但也让本片(😭)惨遭被禁(🤯)。

身处现代(😅)，我们难以(🔜)了解、理解那时的历史与(🌕)人民的生(🏹)活。而张艺(🔜)谋选择(♍)让(⛴)我们去看(😷)、去体会。即使看完电影，感(🕙)慨万千，电(🕋)影依然只(⭕)是还原了(😜)当时的冰山一角，我们还是(🏸)不能看到(🍄)全貌、去(🚗)真正体(📩)会(❇)他们当时(🔁)体会的，但看完影片，我庆幸(🚯)活在现代(🦏)，因为我(🍙)看(⛔)完才真正(💽)的理解《活着》，为了活着而活(💦)着，为了家(🦃)人而活着(🥣)，活着在以(👺)前是多么的不易，我们要珍(💒)惜能好好(💷)活着。

这不(🏧)是小人(🦒)物(🛀)的悲痛，这(👗)是时代的悲痛；

这不是小(💶)人物的悲(😾)哀，这是时(🥉)代的悲哀(⏩)。

9.6/10

看(🍙)完第二部，说(🥫)一句《疯狂动物城(😖)》系列(👼)是当代美国(🗓)的《动物农场》也不(😲)为过(⤵)吧？

这依旧(💩)是一部表层侦探(🙀)冒险(🍅)，里层政治寓言的(😬)电影，第二部(🚋)延续(🏚)第一部“犯罪调查(😆)+社会隐喻”的(🖍)框架(🕑)，却把故事矛盾从(🗒)“种族(🛎)偏见”推(📖)向“结构性(🎛)偏见”。

换言之(⛩)，相比(🐈)于第一部，第(😏)二部(🥤)不只讲种族(🐞)，还在(🎎)讲阶级。

1

《疯狂动物(🛀)城》这两部看(😱)似在重复(🦍)套路，其故事(🍚)内核发生了巨大(🌅)变化(📴)——

第一部(🛏)内核：

大家都一(❎)样，不(🥍)管你食肉、(🐏)食草，一起来动物(🚚)城玩(🚩)耍吧！

第二部内核(🥘)：

大家都不(🐳)一样(🥞)，所以才更需要动(🛋)物城这座多(👤)元包(🙆)容的环境。

这种内(😠)核的(🍡)变化也(📡)跟全球经(😫)济下行的大(🤢)环境(👲)多少沾点关(🏫)系。

《疯(🕣)狂动物城1》上(📭)映的(🍔)时候，正是经济泡(🈁)沫最浮华的(🏒)时期，小镇(🕉)女青年兔朱(🐥)迪努力考入都市(🔣)精英(💭)岗位，凭借自(🤦)身努力和优秀品(🚯)质，打(🍂)破了“兔子当(🏆)不了警察”的刻板(😩)印象(🔥)，非常符合当年好(🚣)莱坞流行的(🛌)美国(🕙)梦叙事。

那段时期(🍻)，人人相信个(🤶)体努(〽)力，人人相信个体(📈)进步(🎨)带动社(🌻)会进步，甚(📊)至解决社会(🤓)矛盾(🦂)。

所以电影主题曲(🈲)《Try Everything》都在跟你强(🧖)调个(🥒)体努力的力量—(🍬)—

“我总是失(🐋)败、总是(💰)跌倒，但总能(🚈)站起来展望未来(🥠)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🕞)

而《疯狂动物(❕)城2》上映的今天，正(😟)是全(🔒)球经济下行(🔁)的阶段，人们不再(🛋)迷信(🏧)个体努力，大家都(💵)知道很多事(⛑)情就(🏮)不是个体努力能(🚋)解决或者该(🔯)解决(🎉)的事情。

因此气候(👀)墙从(💱)上一部(✈)的功能性(🕳)设定变成了(🍤)第二(🥏)部世界观的重要(🔳)符号。动物城(💭)能同(🛳)时容纳热带雨林(😏)区、苔原区(🥄)、沙漠区(📊)，全靠“气候墙(📱)”这个核心技术。

气(🆔)候墙(🔛)可以精准控(📕)制不同区域的温(👄)度、(💽)湿度，动物们(🐅)才能打破气候限(✅)制，聚(🔑)居在同一座城市(💵)，这才有了动(🤕)物城(🎡)的诞生。

所以电影(🤫)主题曲《Zoo》开始(😞)跟你(🌾)强调环境的力量(🚋)——(⏰)

“我们汇(😎)聚在此只(⛸)为欢庆，在这(👖)片天(🅾)地，人人都能活成(🕜)想要的模样(😄)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(⬅)

而"推动环境力量(🕣)高于个体努(🆑)力"这个主(🚭)题的角色就(😕)是以蛇盖瑞为代(💵)表的(🍎)爬行动物。

第(🐩)一部明说动物城(🙈)适宜(🏢)所有动物共(🌴)同生活，但从头到(🗺)尾只(🚮)出现在哺乳动物(⬅)，而第二部中(📺)，爬行(💚)动物的出场则填(🐓)补了一部分(🍅)世界(📁)观。

原来动物城的(🔶)气候(📕)墙是蛇(🆗)盖瑞他姥(🧞)姥发明的，因(🗨)为爬(⛪)行动物对环境的(🔞)要求会更高(😋)，他们(✝)创造宜居环境的(🛋)需求是最大(🐂)的。

2

第二部(🤽)的故事结构(🎰)十分清晰——

主(🎧)线：(👟)爬行动物因(🥗)旧日冤案被驱逐(⛎)，兔朱(🧛)迪与狐尼克(👧)追查真相；

情感(🈚)线：(🔌)搭档之间因表达(😠)方式不同产(🌗)生误(🎡)解；

世界线：动(✴)物城的“气候(👧)墙”起(🙊)源被揭开。

由于一(🛴)二部(🤹)几乎没(📌)时间空白(🕥)，兔朱迪依旧(🖱)是动(📯)物城的新人，她并(⛩)不了解这座(📼)城市，对动物城的印象(❌)还停留在明亮、干净(🔯)、繁华，类似(🧥)于纽约、洛杉矶(➗)、旧(🦏)金山这样的(👼)精英化都市。

可随(🔐)着兔(💋)朱迪对爬行动物案的调查，她(🍇)和狐(😥)尼克来到了湿地(🍊)市场，才见识(😀)到这(💃)座城市真正的边(🏴)缘、底层的(🌕)世界。

要知道，连狐尼克(🐦)这样(➗)见多识广的老江(🤥)湖来到湿地(🤾)市场(👝)都叹为观止，且并(⛴)不熟悉湿地(🚺)领域的规则。

这说明爬(🔜)行动物的生存环境是(❇)动物城真正(👸)意义上的边缘地(🈸)带，这(🏥)类动物群体(🎞)甚至不是“底层”，他(🤮)们压(😵)根就“不！存！在！”

这种“缺席”本身就(🍝)很说(🈴)明问题了，因为最(👺)底层、最边(😚)缘的(🕣)群体，你是看不到(🔛)也听不到的(📟)。

而日常建设、维系这(👻)个社(🤚)会正常运转的群(📅)体往往就是(🍀)你看(🕯)不见的那类。

片中(📛)提到“爬行动(🔴)物曾经住在动物城，但(🈺)后来被驱逐，甚至其族(🐩)群历史都被(🥖)模糊化。”

你很难不(⭐)会联(😡)想，爬行动物(📲)隐喻的是美洲原(🈲)住民(🍔)、有色人种、边缘族裔、底(🎛)层移(🚢)民打工人、亚文(🐲)化群体……(🌟)等一(🌟)切被视为危险、(🏌)野蛮、不能(💕)共居的群体。

找亚裔演(🛷)员关(🀄)继威配音蛇盖瑞(🍰)，更是强化了(🤡)这点(🍥)隐喻。天生的差异(🆖)都会造成一(🛳)定社会恐惧，这恰恰对(🏹)应了电影中”冷血动物(🍮)=天生危险”的(📦)叙事设定。

正因此(🔤)，电影(🤺)将气候墙的(🍹)发明者设定为爬(➿)行动(🚫)物中的蛇姥姥。

气候墙的存在(🅾)，是动(😯)物城这个乌托邦(⛔)能成立的前(🥈)提。它(🎩)不只是工程奇迹(🥂)，更是一种社(⛪)会契约——差异不是(🐧)问题(⬜)，而是事实。

真正需(📄)要解决的不(😀)是差(🍠)异，而是我们愿意(🕍)为彼此共存(👋)而付出努力。

3

当我们把(⛏)这个设定放回美国现(💲)实，大概能更(🕝)清楚第二部真正(📀)想讲(⛺)的东西：

动(🤞)物城的理念不是(❔)让大(🏍)家都一样，而是让大家接受人(🤗)人都(🏺)不一样。

蛇姥姥的(🎌)理念是一种(💌)“用改(🥓)善环境来改善观(🏪)念”的逻辑。

在(🕍)美国，这类“让不同族群(♏)可以(🤞)共同生活”的改善(🚥)措施是宪法(🍁)制度(🚥)、公共教育、社(🍇)区工程、移(🐟)民体系……

这些东西(❌)并不够完善，但已经是(🈚)最能中和偏(🚪)见、最能让差异(🚡)共存(🔤)的力量了。

故(🎚)事发展到中段，影(👏)片最(😵)微妙的一点是——悲剧并不(💉)是反(🙁)派一人之力促成(😨)的，而是整个(🛀)动物(🍹)城“集体性遗忘”的(🐰)结果(🍜)。

片中提(💠)到，爬行动物曾经住在(🌯)动物(♌)城，但后来因一场(⚓)未查明真相(😁)的事(😺)件，被迫迁离。

随着(🛤)时间推移，历(📃)史被模糊化，只剩下“他(😟)们很危险”的一句话被(🔠)写进了集体(🎳)潜意识。

《疯狂动物(🌐)城2》把(🚥)这种“集体遗(🐚)忘”放大成整个动(🥪)物城(✌)的盲点——我们以为的和谐(〽)，只是(🎎)因为那些最痛苦(💠)的人被排除(🐞)在视(🚌)野之外。

如果第一(🌴)部告(🐍)诉你，不(✝)要带着刻板印象看别(💓)人。

而(🔬)第二部则是告诉(🍲)你，有些弱势(🏏)群体(🔛)，你连看都看不到(😙)。

共生需要理(🦊)解，而理解必须建立在(🎾)“被看见”的基础上。

因为(🤳)历史缺席本(🤙)就是另一种暴力(😂)。

4

故事(🥜)最后，那片羽(🗓)毛登场，显然是《疯(🥎)狂动(🔒)物城3》的伏笔，鸟类会是下一部(👏)加入(🛢)动物城的种群。

飞(😼)行这个技能(🥧)简直(🚾)是动物城bug般的存(🚍)在，鸟(🧀)类的加(🥜)入势必会引发整个动(💪)物城(🥜)结构性震动，我已(😔)经开始期待(🎚)下一(😛)部故事会怎么讲(🔹)了。