跑者将人生押注在十秒里，动(🛩)画也在那十秒(🥊)里势要改变观(😽)众(🍲)眼前所见的(🐞)一(🗺)切，比赛结束(🔀)，一切煽动性的(🍥)东(🎋)西戛然而止(🛐)，这(🐥)绝非单纯感动(🌼)的体验，它拒绝(🖋)把(🥒)角色心象世界剥开。是的，如(🧜)果(🌋)说同为独立(🧜)动(👇)画出身的新(🚵)海(♎)诚动画由不同(🔺)角色的内面，通过宛如对唱一(🖖)样的台词互相(⛎)交(🐿)织组成，观众(🥧)相(👷)信主角（我(😇)）(⏳)笃定了与他者能最直接地连(🤔)结、笃定世界(✋)的一切，然后观(🕗)众(📢)成为共享同(😆)一(💮)种感受的共(🎛)同体，那么岩井(💺)泽(🔪)健治在转向(🔍)商(📧)业制片第一作(🍼)、用转描技法(🕐)制(🐍)作的《百米。》则希望观众更主(🙆)动(👼)地探索，找到(💃)属(💷)于自己的那(❔)个(🔀)“我”。以及新海诚(🤳)因为他是“动画民科”，通过静止(🧕)的层与层之间(📪)的(🌬)作用挖掘世(🚐)界(🎄)的深度，岩井泽(✊)明显有着压倒性的动画素养(🌂)，他相信动画要(😀)动，不需要内面(🎆)、(🥉)仅靠纯粹的(🔁)动(🌱)就能连结世界，《百米。》正是这(🌒)样(🌷)一部只有表层(👏)面孔的动画，且(🧜)是充满杂质的(🏯)面(😩)孔。

转描与纯手绘动画不一(❎)样(📎)的是它一定(👕)是(🍥)绘画（手的劳(⏰)作）与摄像机(🥌)（机器）的共同作业。转描动(🎖)画有着“我”与世(⌚)界(🦄)的戏剧，这里(🚱)的(🐰)“我”是指由构成(🤶)动画的线的原生质（protoplasm），正因(👝)为原画师之手(🚁)的劳作，这种拒(🧝)绝(📭)僵化的变化(🚚)具(⛳)备个人性，但这种个人性总(⛄)会(🚐)被摄像机下客(🈹)观世界的物质(♒)与逻辑引导、(🥖)诱(👢)惑，而原画师(🏒)之手又把线的(🌋)质(👣)感紧紧地把(🗃)握(❇)在自己笔下，对(🐟)现实的物质与(🕞)逻辑进行抗衡。体育故事也是(🗞)这么一回事，我(🐨)们(🥄)为之热泪的(🐦)种(📛)种运动的人生(⏸)，实际上是人用身体投身到世(🥉)界，与世界交流(😦)、抗衡，甚至可(🏗)能(📐)被世界撕裂(🧡)的(👝)戏剧一样。

于是，转描动画里的(🅰)手与机器的共(📕)作（这种共作(📓)也可以当做在(🃏)互(🚕)相撕扯），以(🥛)永远不和谐、(🗄)不(🖐)精确的样子(🥊)在(🎈)动画的表层留(🃏)下了种种杂质(✈)，比如看着像是扁平的脸却有(📩)着不相协调的(🏠)过(🐴)于立体的运(🐋)动(😪)，比如有的动画(📴)师手艺跟不上现实世界的运(📀)动，导致角色动(💭)得“不像人”，但在(🙃)《百(🖥)米。》里，我更愿(♒)意(🔂)把这些杂质称为现实对动画(🚜)面孔留下的伤(🐟)痕。当跑者在起(🐴)跑线各自准备(🧦)时(🈺)，衣服的折痕(⬅)比纯手绘动画(🤠)要(🎪)来得更密集(♿)；(🐠)倾盆大雨让跑(♐)者身上出现不(☝)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🥇)摸动画的肌理(💧)—(🧓)—这部动画(😠)毫(🎞)不在意让信息(✌)量变得排山倒海——也是这(✨)个长镜头里，在(🔘)开始赛跑那决(🚜)定(🎷)人生的十秒(📦)之(🐯)前，框里的一切人和背景的线(🐗)都在运动里抖(🍫)动，我们第一次(🏒)如此清晰地看(⏬)见(🥌)人与世界的(👒)相互作用力，这(🎺)正(👯)如鱼丰漫画(❤)总(🧠)是表现出谵妄(🗒)的价值观一样(⚓)，究竟是世界影响了人，还是偏(⛰)执狂在动摇世(👏)界(🎑)，我们无法确(🤙)定(💉)何者才是现实(Ⓜ)，或者说，即使转描动画也不存(🙆)在所谓的确凿(🐱)的现实性吧。因(📏)为(🥓)角色从不说(🌞)出(😶)心里话，直到富坚被现实压垮(👔)崩溃，线条也跟(👇)着紊乱，他哭的(💍)样子着实令人(🌳)心(⛅)疼之余也让(🍒)人忍俊不禁。

是(🌃)去(🎰)年喜欢的动(👖)画(🔼)之一《猫妖小杏(🔟)》刚好也是转描(🍳)动画，它同样有着来自现实的(🈷)杂质，比如该片(🧦)采(🙈)用现场收音(💳)的(🚰)方式，电影的“声(🍮)腔”有着超出画纸之外的空旷(🛐)，然而这是一部(🛒)需要抑制住单(👨)纯(⛹)靠手作来想(⚫)象(🅾)运动的动画，因为少女对世界(💶)感到无聊，她面(🚚)对会说话的猫(📿)这种超自然生(⛪)物(🔅)也毫无想法(🧡)。形式在故事引(👮)导(⭕)下，转描动画(🍓)将(🥐)现实里的那些(🤡)习以为常的“噪(😪)”与“动”带入动画后，现实性被动(🕚)画给均质化，留(😃)下(👯)了不和谐的(🚆)扁(🍤)平的表面。《百米(♿)。》的杂质留下了凹凸不平的面(🔚)孔，个人与世界(💚)、动画与现实(✝)、(🕛)手与机器对(🛺)运(🚯)动的想象力不断彼此抗衡，几(🛁)乎要冲破平面(🎥)的画纸、画面(🎨)、银幕。要说动(📔)画(✖)哪些地方不(📪)是转描的话，几(😠)乎(💡)就只有跑步(👑)的(㊗)时刻，在标枪打(🍕)响后，跑者对爆(🔂)发力与全力以赴的迷恋直接(🈂)冲破现实，画者(🍝)无(📈)法参照现实(😮)，只(🎬)能发挥自己的(🕓)想象去描绘速度。这就是这部(🎀)动画所描绘的(🏍)体育运动，画者(🚓)无(🍾)疑也是选手(❕)。

我(💱)觉得岩井泽这次联合动画师(🔂)小岛庆祐确实(📟)在一般的日本(🗾)商业动画体制(🎳)里(⏹)带来了此前(🌮)没有的东西（(👺)或(🥩)者说是“杂质(🦂)”）(😰)，动画师出身的(🤸)押山清高在去(😋)年上映的《蓦然回首》里缩小了(🚲)动画电影的制(🚠)作(💧)规模，利用小(🌔)团(🕧)队的体制尽可(🗨)能保留原画师的人工性，这种(🏊)体制宛如希望(🤾)洗净日本动画(🔍)的(💣)工业属性，我(🙋)觉(⛪)得押山应该希望观众能注意(🔹)到那些“动”里蕴(🐺)含着手的劳作(🏎)，通过一种隐秘(🐬)的(➕)“元动画”，在这(🥌)部以画画为题(😾)材(🗞)的动画里，利(🍝)用(🧕)动画之“动”让人(🚝)意识到这是画(👫)，然后想到不同的笔触各有主(🏂)人，并为这种人(🐷)工(💆)的物质性感(🦑)动(🥤)。若借用土居伸(🍷)彰的说法来说的话，那就是《蓦(🖊)然回首》的局限(🌳)性在于对动画(🍥)的(🦑)定义只看到(🛅)了(🔌)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(🤖)端”的可能性，即(🥤)观众的自我意(🕒)识。面对《百米。》凹(📀)凸(⤵)不平的面孔(😾)，我们却无法以(🙌)一(🌒)种动画教养(🎣)判(🚥)断它的好与坏(🕜)，只是在极速一(🏠)百米里，观众看到的不只是绘(🙅)画与手的劳作(👅)的(🛠)奇迹，动画在(💇)逃(🗜)避现实之前先(🕋)要注视现实，只剩下速度的世(🤐)界里我们可以(🎂)选择看清“我”自(🙀)己(💦)的面孔。

温室大棚和祭品的隐喻，渺(🌘)小的饥饿(🆘)与(🛣)伟大的(🔈)饥(🕦)饿，穷人(🔻)的(🤮)饥饿与(🦇)富(📓)人的暴(💆)食(🔠)

然而我(👾)们(💑)这排黄(👫)澄澄的窗(🍉)户高踞在(💈)城市的上(😌)空，一定给(🛹)暮色苍茫(🥣)的街道上(🐍)一位观望(➰)的过客增(🤨)添了一点(🐊)人生的秘(😍)密，同时我(🗜)也可以看到他，一面在仰望一面在寻思。我既身在其中又身在其外，对人生的千变万化既感到陶醉，同时又感到厌恶。—了不起的盖茨比(🖲)

钟(🍎)秀全程(🈁)的(🕺)那种麻(🌼)木(🍠)放弃斗(🎉)争(Ⓜ)的神情(🍓)，已(📥)经预知(🛳)情(🥎)节会在(🤽)最(🌗)后的戏(😀)剧性突转(😼), 惠美的孤(💧)独在Miles Davis的爵(🥃)士晚霞下(😭)展现的淋(🔨)漓尽致,仿(🅱)佛轻到只(🖐)剩下躯壳(🏪),风一刮就(🎊)散飘忽不(♋)见踪迹了,就像她的猫 Boil那样,存在和遗忘...

Générique

Boil

人存在于他人之中，当一个人变成一口遗忘的枯井，与死无别，人之孤独性刻骨，是无法逃脱(👌)的(🔺)怪圈

Ben和(💏)他(🕋)的朋友(🛑)们(😶)大概是(👓)一(⛔)个邪教(🦃)团(⛓)体，光鲜(🏌)亮(🔵)丽的面(🏚)具(🛡)下，在两(🌾)次哈欠下(🕷)，是傲慢自(👍)我裁决他(🆓)人意义的(⏭)血淋皮骨(🕐)

全片现代(💃)性的视听(❕)调度语言(💹)流畅呈现(🐨),衬托文学(📧)性内核,一场暗流涌动的燃烧,一场巨大的隐喻

Burning

在最后一幕渐行渐远的诡谲与深蓝Burning下，是对意义的无声怒号