剧情简介
四天以后我(🎴)(wǒ(😦) )在路上遇(yù )见(📯)这(🥅)辆(liàng )车，那人(rén )开得飞快，在内(nèi )道(🆎)(dào )超车的时候外(👛)侧(🤱)(cè )的车突然(rá(🗿)n )要(📪)靠边停车，那(nà )小子就要撞上去了(🛡)(le )。此时我的心情(qí(✒)ng )十(🚠)分紧张(zhāng )，不禁(📛)大(🈴)叫一声(shēng )：撞!
这(📘)样的感觉只(zhī )有(✔)在打电子游戏(xì(🧚) )的(📘)时候才(cái )会(🔕)有(📏)。
在(📚)这方面(miàn )还(hái )是(🚶)香港的编辑显(xiǎn )得简洁专(zhuān )业，并(🛹)(bì(🍌)ng )且一句话(huà )就(📕)把(📃)这个问题彻(chè(🌺) )底(😌)(dǐ )解决了。香港的(de )答案是：开得离(🥩)(lí )沟远一点(diǎn )。 -
那(🛫)个(🏾)时候我们(men )都(dō(🍮)u )希(🤴)望可以天降奇(qí(😾) )雨，可惜(xī )发现每(🕴)年军训都(dōu )是阳(🤪)光(🍨)灿烂，可(kě )能(né(📹)ng )是(🌖)负责此事的人(ré(🚻)n )和气象台(tái )有很(😇)深来往，知(zhī )道什(🥍)么(😢)时候可以连(🛴)(liá(🙆)n )续(📏)十天出太阳，而且(🥤)一天(tiān )比一天高温。
服(fú )务(wù )员说(🕋)：(💢)对不起先(xiān )生(🌧)，这(🥏)是(shì )保密内(nè(🎪)i )容(😻)，这是(shì )客人要求的我们(men )也(yě )没有(🚽)办法。
年少(shǎo )的时(🐯)候(🛃)常(cháng )常想能(né(🐨)ng )开(🥌)一辆敞(chǎng )篷车又(💇)带着自己(jǐ )喜(xǐ(🙍) )欢的人在满是落(😺)(luò(🌔) )叶的山路(lù )上(😰)慢(👌)慢，可是现(xiàn )在我(🕷)发现这是很(hěn )难(🌾)(nán )的。因为首先开(⤵)(kā(♓)i )着敞篷车(chē(🧖) )的(🅱)时(💃)候旁边没有(yǒu )自(🍛)己喜欢的姑娘，而有自己喜欢的(de )姑(🚆)娘(🖇)在边(biān )上的时(🌨)候(😬)又没开(kāi )敞(chǎ(🦒)ng )篷(📖)车，有敞篷的(de )车和自己(jǐ )喜欢的(de )姑(🎩)娘的时(shí )候偏偏(📦)又(💊)只能被(bèi )堵(dǔ(🏉) )车(🥗)在城里。然后(hòu )随(🍰)着时间(jiān )过去，这(🔼)样的冲(chōng )动也越(⛅)来(🦂)越少，不(bú )像上(🦓)学(💐)的时候，觉得可以(⛵)(yǐ )为一个姑娘付(🗨)出(chū )一切——对(🚶)了(🎹)，甚(shèn )至还有(📝)生(⏮)命(⛹)。
第(dì )二是中国(guó(📗) )队的后场控球能(néng )力好。中国队在(😨)江(⏹)(jiāng )津把球扔出(🥂)来(👨)以(yǐ )后，经过(guò(🧙) )一(👔)阵眼花缭乱的(de )传(chuán )切配合和扯动(👼)过(guò )人，大家(jiā )定(🛐)神(🏎)一(yī )看，球还(há(🈴)i )在(🌂)自家禁区附近(jì(🆘)n )呢(ne )，但在这过程中(🦋)(zhōng )，几乎没(méi )有停(⛰)球(🧢)(qiú )的失误，显得(🐼)非(🌛)常职业。这(zhè )时，对(🕷)方一个没(méi )事撑(🌴)的前(qián )锋游弋过(💪)来(💾)，大(dà )家就慌(🐟)了(🌴)，不(🏝)能(néng )往(wǎng )后传了(☕)，那只能(néng )往旁边了(le )，于是大家一路(🌸)(lù(🥛) )往边上传，最后(🐇)一(🚽)(yī )哥儿们一看(⛹)不(🕵)行(háng )了，再往(wǎng )边上传就传到休(xiū(🎑) )息室里去了，只能(⛩)(né(🕠)ng )往前了，于是就(🌹)(jiù(🤯) )回到了第(dì )一个(🛋)所说的善于(yú )打(🏙)(dǎ )边路。
过完整个(📎)(gè(🎰) )春天，我(wǒ )发现(👣)每(🌽)(měi )天起床以(yǐ )后(🛵)的生活就是吃(chī(🧢) )早(zǎo )饭，然后在九(🌫)点(✝)(diǎn )吃点心，十一(🙇)点(📭)吃中饭，下午两点(📅)喝下午(wǔ )茶(chá )，四点吃点心，六点吃(🈷)晚(⚾)(wǎn )饭，九点吃夜(🗨)宵(📪)(xiāo )，接着睡觉。
这(✨)天(🥃)(tiān )晚上我就订了一(yī )张去北京(jī(📇)ng )的机票，首都机(jī(💺) )场(🎁)打了个车就到(🌫)北(😯)(běi )京饭店，到了前(⏺)(qián )台我发现(xiàn )这(⬅)是一个五星级(jí(🌃) )的(🍫)(de )宾馆，然后我问(🎊)(wè(💗)n )服务员：麻烦你(🏰)(nǐ )帮我查一(yī )下(📆)一个叫张一凡(fá(💑)n )的(🎄)(de )人。
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《天龙虚竹戏花丛》常见问题
跑者(🚮)将人生押注在(🍫)十(📭)秒里，动画也(⛓)在(🛐)那十秒里势(🏚)要改变观众眼(🖋)前(🈷)所见的一切(👐)，比(👰)赛结束，一切煽(🕚)动性的东西戛(⛲)然(🦏)而止，这绝非单纯感动的体(📬)验(🚢)，它拒绝把角(🤶)色(🐁)心象世界剥(⬜)开(🤐)。是的，如果说同(🕢)为独立动画出身的新海诚动(🥚)画由不同角色(🕕)的(🍴)内面，通过宛(🎎)如(👈)对唱一样的(🥫)台(😀)词互相交织组成，观众相信主(⛄)角（我）笃定(🕒)了与他者能最(😗)直(😕)接地连结、(🗃)笃(♌)定世界的一(🍳)切，然后观众成(💭)为(🦒)共享同一种(🥢)感(🏄)受的共同体，那(😝)么岩井泽健治(🧑)在(🔚)转向商业制片第一作、用(🍀)转(🦀)描技法制作(🥞)的(💹)《百米。》则希望(✏)观(🐦)众更主动地探(🖱)索，找到属于自己的那个“我”。以(💕)及新海诚因为(🗼)他(🌋)是“动画民科(🔫)”，通(🤗)过静止的层与(✒)层之间的作用挖掘世界的深(🛢)度，岩井泽明显(🎴)有着压倒性的(✔)动(🎅)画素养，他相(💢)信(👋)动画要动，不需要内面、仅(🌽)靠(🤾)纯粹的动就能(👔)连结世界，《百米(🏁)。》正是这样一部(💜)只(🎭)有表层面孔的动画，且是充(♎)满(🗒)杂质的面孔(🕓)。
转(🐳)描与纯手绘动(🚦)画不一样的是(💶)它一定是绘画（手的劳作）(🕎)与摄像机（机(🙄)器(🕘)）的共同作(🍾)业(🍟)。转描动画有着(🏒)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(✏)指由构成动画(🤾)的线的原生质(♎)（(🚉)protoplasm），正因为原(🔹)画(🚉)师之手的劳作，这种拒绝僵(🔗)化(📹)的变化具备个(🔛)人性，但这种个(🙉)人性总会被摄(🤦)像(🤔)机下客观世界的物质与逻(🆑)辑(🖥)引导、诱惑(🎮)，而(☔)原画师之手又(💄)把线的质感紧(👚)紧地把握在自己笔下，对现实(🥛)的物质与逻辑(🐀)进(🤦)行抗衡。体育(😬)故(🕞)事也是这么一(🕚)回事，我们为之热泪的种种运(😿)动的人生，实际(💑)上是人用身体(🖐)投(🦕)身到世界，与(🔁)世(👃)界交流、抗衡，甚至可能被(🏮)世(🙁)界撕裂的戏剧(🍳)一样。
于是，转描(💏)动画里的手与(🚢)机(👶)器的共作（这种共作也可(🥅)以(🗻)当做在互相(⏰)撕(🎷)扯），以永远不(🕉)和谐、不精确(🖖)的样子在动画的表层留下了(🏄)种种杂质，比如(👴)看(🥕)着像是扁平(🐱)的(✴)脸却有着不相(🔚)协调的过于立体的运动，比如(🦃)有的动画师手(🆘)艺跟不上现实(🐅)世(💑)界的运动，导(🎬)致(⏱)角色动得“不像人”，但在《百米(👘)。》里(🥣)，我更愿意把这(🚙)些杂质称为现(🌟)实对动画面孔(🎫)留(💼)下的伤痕。当(🔀)跑者在起跑线(🛏)各(🧞)自准备时，衣(🚅)服(💮)的折痕比纯手(🔕)绘动画要来得(💈)更密集；倾盆大雨让跑者身(🚤)上出现不断蠕(🎶)动(🈸)的光泽，宛如(💹)现(🍓)实在抚摸动画(⏮)的肌理——这部动画毫不在(🐨)意让信息量变(🌄)得排山倒海—(🚮)—(🤪)也是这个长(😨)镜(🏕)头里，在开始赛跑那决定人生(🎻)的十秒之前，框(🛑)里的一切人和(🥎)背景的线都在(❓)运(🌂)动里抖动，我(✊)们第一次如此(🐞)清(💎)晰地看见人(🔕)与(🌽)世界的相互作(🦍)用力，这正如鱼(💞)丰漫画总是表现出谵妄的价(😦)值观一样，究竟(🙇)是(🛅)世界影响了(🕴)人(🎹)，还是偏执狂在(🚨)动摇世界，我们无法确定何者(🌍)才是现实，或者(⏩)说，即使转描动(🏽)画(🎷)也不存在所(🗂)谓(⏩)的确凿的现实性吧。因为角色(🌦)从不说出心里(⛔)话，直到富坚被(🧘)现实压垮崩溃(🔟)，线(🔉)条也跟着紊(🥍)乱，他哭的样子(❗)着(🚈)实令人心疼(🥜)之(👄)余也让人忍俊(⏱)不禁。
是去年喜(⤴)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(🎌)也是转描动画(🦊)，它(👩)同样有着来(🕸)自(🐈)现实的杂质，比(🥁)如该片采用现场收音的方式(🍫)，电影的“声腔”有(👬)着超出画纸之(🐆)外(🈵)的空旷，然而(⛴)这(👁)是一部需要抑制住单纯靠手(🛬)作来想象运动(🐵)的动画，因为少(🌖)女对世界感到(♿)无(🚌)聊，她面对会(🦒)说话的猫这种(🌿)超(🍒)自然生物也(🌚)毫(🌒)无想法。形式在(🍐)故事引导下，转(🆙)描动画将现实里的那些习以(🕤)为常的“噪”与“动(😣)”带(🐋)入动画后，现(🕷)实(🍪)性被动画给均(😵)质化，留下了不和谐的扁平的(👭)表面。《百米。》的杂(🥟)质留下了凹凸(🌪)不(😎)平的面孔，个(🚬)人(🧔)与世界、动画与现实、手与(🖼)机器对运动的(🔏)想象力不断彼(🍦)此抗衡，几乎要(⛪)冲(🍅)破平面的画(😵)纸、画面、银(🏫)幕(🧡)。要说动画哪(🦖)些(💜)地方不是转描(⏺)的话，几乎就只(💣)有跑步的时刻，在标枪打响后(🐼)，跑者对爆发力(❇)与(💏)全力以赴的(🐪)迷(📹)恋直接冲破现(🚚)实，画者无法参照现实，只能发(😿)挥自己的想象(🌦)去描绘速度。这(🐵)就(🐵)是这部动画(⚫)所(🔼)描绘的体育运动，画者无疑也(🌤)是选手。
我觉得(🧝)岩井泽这次联(🛣)合动画师小岛(👎)庆(🍃)祐确实在一(💑)般的日本商业(📞)动(🐳)画体制里带(🍜)来(🎅)了此前没有的(👥)东西（或者说(🌂)是“杂质”），动画师出身的押山(🥐)清高在去年上(⏺)映(⌛)的《蓦然回首(🎧)》里(👀)缩小了动画电(❎)影的制作规模，利用小团队的(👱)体制尽可能保(🔻)留原画师的人(💻)工(🥍)性，这种体制(📻)宛(⤴)如希望洗净日本动画的工业(🗄)属性，我觉得押(🧔)山应该希望观(🐢)众能注意到那(📖)些(🏆)“动”里蕴含着(🐐)手的劳作，通过(😑)一(🚰)种隐秘的“元(🚻)动(🚈)画”，在这部以画(⚾)画为题材的动(♿)画里，利用动画之“动”让人意识(👏)到这是画，然后(🖊)想(🧝)到不同的笔(🐝)触(💇)各有主人，并为(⚪)这种人工的物质性感动。若借(🧤)用土居伸彰的(🗜)说法来说的话(🐾)，那(😏)就是《蓦然回(😀)首(🔱)》的局限性在于对动画的定义(🚌)只看到了帧与(📆)帧之间，动画还(💾)有“帧之彼端”的(👒)可(📗)能性，即观众(⭕)的自我意识。面(📠)对(😌)《百米。》凹凸不(🚥)平(🚧)的面孔，我们却(⛎)无法以一种动(🚇)画教养判断它的好与坏，只是(👊)在极速一百米(🛁)里(👏)，观众看到的(🈁)不(🔌)只是绘画与手(🥊)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🧦)实之前先要注(🌴)视现实，只剩下(🕙)速(🌳)度的世界里(👖)我(🌋)们可以选择看清“我”自己的面(🍍)孔。
一声不知来(🈯)自何处的异响，把杰(🍇)西卡带入了(🐠)她从未(🚉)接触过的世(⛅)界，她进入了超时空(🚞)，过去、未来(🌫)和现在(🔕)同时拥入她(🧛)的生命，她无(🔯)从分辨(✉)。
她寻找医生(🐍)，医生认为这是幻想(😏)症，给了她强(🍡)镇静剂(🏅)，她只能继续(😸)寻找答案。
那(🌻)个响声(🦇)一直在杰西(😏)卡脑中回荡。
杰西卡(🌒)来到了一个(🌄)安静的(♈)小镇，遇到了(🎏)埃尔南。
埃尔南从出(❄)生起就未离(💌)开过小(🍐)镇。知道自己(🍕)怎么出生，来(🅱)自何处(🚎)。 了解这里的(🐭)一切： 记得每块石(📤)头上发生的(💰)故事，记(🥥)得一生吃过(🚥)的所有食物(🌷)和每天(👟)的天气 ， 知道(📁)太阳还有几分钟下(🚤)山 ， 听懂大自(💝)然和动(💈)物的语言。他(🛍)自觉地限制(👑)目之所(🚑)及，不让更多(🏝)的经历混乱自己纯(🥏)净的感知。
交(🐏)流中，杰(👟)西卡读取了(㊗)埃尔南的记忆，进入(👿)了他的经历(🈷)。
两个人(🌼)的相遇：杰(🧐)西卡拥有整(🍕)个宇宙(✈)的认知，埃尔(🐍)南 在内心世界拥有(🐗)自己的宇宙(🔁)。这是两(🆕)个无限的共(🏠)振，一个是外(🎗)在的无(😷)限大，一个是(🔭)内在的无限深耕。两(🤭)人愕然相对(📦)。
原来一(🏯)个人可以拥(🤖)有两个宇宙(🍄)。
埃尔南(😂)叹息，那是过(🏠)去时代的事了。
一块(🌫)巨石飞离地(🐺)球。
广播(🙍)中在播放寻(🔲)找巨石碎片的新闻(😤)，谈及它可能(🤟)造成的(👂)危害。而人们(⛓)正在眼睁睁(🀄)地错失(🔰)神秘。
这世界(🚧)赠予我们的，我们到(👾)底拒收了多(🍪)少？
我(🔬)们解读真相(💄)只在乎它是(📣)否关乎(😫)我们的利益(🎥)而不是探索它与宇(🎡)宙的关联 。我(🕢)们早已(🦄)失去了认知(⏲)宇宙的直觉，却在自(🔗)行其是地创(🌶)建自己的科学。
谁能(⏸)知道，我们所(🔴)有的认(🏍)知是不是在(🤞)作茧自缚?
在阿彼察(🔠)邦的世界里(💺)，仿佛按(🚊)了暂停键，时(❤)间在他悠长(📺)的凝视(🎃)中放缓， 俗世(🤮)的安闲和来自宇宙(🔨)的异响交汇(📴) ，于认知(🔀)被颠覆的惊(🍪)雷中又可窥(🈳)见悠然(🆕)的南山。
平静(🤛)并震惊着，在只属于(🍇)他的时间里(🧦)，我们慢(🥈)慢捡拾曾经(🌮)的错失和遗漏。
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