剧情简介
慕浅却忽然笑了(🐍)(le )起来，摇(👵)(yáo )头的(de )同(😐)(tóng )时连(🤼)身(shēn )体都晃(huǎng )动了(🏜)起(qǐ )来(📃)。
慕(🦑)浅却忽(🦔)然笑了(🎯)起来，摇头的同时连(🍉)身体都(✏)晃(🏥)动了起(🎣)来(lái )。
苏牧(mù )白(bái )无奈(nài )叹(📎)(tàn )息了一(🤺)(yī )声：(🔁)妈(mā )，说了(le )我没有那个意思(📦)
她后来就(✴)自己一(🔪)个人生活？霍靳西却又问(😙)。
霍(huò )靳西(🐽)(xī )没(mé(♈)i )有回(huí )答(dá )，只是(shì )道：苏(💢)(sū )少爷有(🦄)什么指(📠)教？
慕浅瞥了一眼(⏪)不远处(🌋)跟人交谈(🏞)的霍靳(🍴)西，收回视(shì )线(xiàn )又(🈹)道(dào )：(🎾)那(👏)咱们(men )出(⏱)去透(tò(😇)u )透气？
苏太太远远(🏽)地瞧见这(💕)样的情(😡)形，立刻开心地走到丈夫苏(🐢)远庭(tíng )身(🍶)(shēn )边，不(🐩)(bú )顾苏(sū )远(yuǎn )庭正在(zài )和(🏉)客人(rén )说(💑)话，兴奋(🏬)地拉了拉苏远庭的袖子，远(🕞)庭，你快看(♎)，那就是(🛌)慕浅。你(nǐ )看她(tā )陪(péi )着牧(🎡)白(bái )，牧白(♈)(bái )多开(🔉)心(xīn )啊！
他被一个电(🎳)话叫走(✍)了。岑栩栩(🎑)抱着手(🕵)臂看着她，慕浅，我在(🦈)这(zhè )里(👏)(lǐ(🎂) )等你(nǐ(🕗) )回(huí )来(🌎)，是(shì )为了当(dāng )面告(🥎)诉(sù )你，我(🌑)看上了(😃)他，准备跟你抢他。
后来啊，我(🤪)好端端地(👢)过着(zhe )自(👧)(zì )己的(de )日(rì )子，几(jǐ )乎忘了(🐐)(le )从前，忘了(🎌)那(nà )个(📜)人。慕浅说，可是他忽然又想(🚵)起我来了(🕒)。他到了(😫)适婚之年(nián )，需要(yào )一(yī )个(🙊)乖巧(qiǎo )听(🈺)话的(de )妻(🧒)子，他有一个儿子，需(🏑)要一个(😳)待(🍌)他善良(🤪)的后妈(🍔)，爷爷身体越来越(yuè(🍽) )不好，希(⏸)(xī(🌸) )望能(né(🙊)ng )够(gòu )看(🎳)见他(tā )早日成(chéng )婚(🕳)种种(zhǒng )条(📏)件之下(🤓)，他想起了曾经的我，又软又(🌕)甜，又听话(💹)又好骗(😺)。于(yú )是他(tā )暗(àn )地里(lǐ )送(🤬)(sòng )了一个(🍭)(gè )案子(📮)到(dào )我眼前(qián )，让我回到桐(⏭)城，方便他(📗)一手掌(📎)控。
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《姬骑士动漫》常见问题
跑者将人生押注在(💨)十秒里，动画也(⛽)在那十秒里势(♒)要(😣)改变观众眼(♑)前(👇)所见的一切(🎒)，比赛结束，一切煽(🏫)动性的东西(🦆)戛(🎽)然而止，这绝非(🌖)单纯感动的体(😏)验(🙎)，它拒绝把角(👧)色心象世界剥(💮)开(🎓)。是的，如果说(🍓)同(🆘)为独立动画(🐀)出(🌪)身的新海诚动(🏢)画由不同角色的内面，通过宛(🐴)如对唱一样的(😝)台(🚳)词互相交织(📬)组(🔳)成，观众相信(☔)主(💲)角（我）笃定了与他者能最(🚵)直接地连结、(🍂)笃定世界的一(💑)切(📌)，然后观众成(🍡)为(🚾)共享同一种(🚞)感受的共同体，那(🏡)么岩井泽健(㊗)治(🎭)在转向商业制(🚨)片第一作、用(👝)转(🐭)描技法制作(👴)的《百米。》则希望(🏦)观(💎)众更主动地(🙎)探(😎)索，找到属于(🧒)自(🛎)己的那个“我”。以(😢)及新海诚因为他是“动画民科(📲)”，通过静止的层(🤸)与(🚄)层之间的作(🍐)用(🛠)挖掘世界的深(👯)度，岩井泽明显有着压倒性的(🥍)动画素养，他相(⏱)信动画要动，不(🦋)需(😉)要内面、仅(🏏)靠(✝)纯粹的动就能连结世界，《百米(🕤)。》正是这样一部(🐢)只有表层面孔(🕚)的动画，且是充(👽)满(🍰)杂质的面孔(🚐)。
转描与纯手绘(🚜)动(🔎)画不一样的(🕤)是(📇)它一定是绘画(🌱)（手的劳作）(🌗)与摄像机（机器）的共同作(🍭)业。转描动画有(📽)着(🍹)“我”与世界的(📚)戏(😨)剧，这里的“我”是(🚵)指由构成动画的线的原生质(🚙)（protoplasm），正因为原(🔁)画师之手的劳(🚉)作(🈁)，这种拒绝僵(⛩)化(😒)的变化具备个人性，但这种个(🚟)人性总会被摄(🚞)像机下客观世(👑)界的物质与逻(💘)辑(🚰)引导、诱惑(🚃)，而原画师之手(⌚)又(⛲)把线的质感(🐱)紧(🎏)紧地把握在自(🐀)己笔下，对现实(🤟)的物质与逻辑进行抗衡。体育(🚙)故事也是这么(💈)一(🚕)回事，我们为(😲)之(🥄)热泪的种种运(🔫)动的人生，实际上是人用身体(🗄)投身到世界，与(🚲)世界交流、抗(🏣)衡(🌔)，甚至可能被(🎉)世(🦗)界撕裂的戏剧一样。
于是，转描(🧟)动画里的手与(⏱)机器的共作（(🧣)这种共作也可(🍬)以(🤡)当做在互相(🕘)撕扯），以永远(🔕)不(🥟)和谐、不精(🐟)确(🔽)的样子在动画(🧗)的表层留下了(👝)种种杂质，比如看着像是扁平(😩)的脸却有着不(🌹)相(🧕)协调的过于(🥃)立(🍯)体的运动，比如(😫)有的动画师手艺跟不上现实(😶)世界的运动，导(🖋)致角色动得“不(🏑)像(🕔)人”，但在《百米(🆗)。》里(🕒)，我更愿意把这些杂质称为现(😴)实对动画面孔(🛫)留下的伤痕。当(🐢)跑者在起跑线(💃)各(🔁)自准备时，衣(🗄)服的折痕比纯(💵)手(🏽)绘动画要来(🎚)得(📍)更密集；倾盆(🦕)大雨让跑者身(🎸)上出现不断蠕动的光泽，宛如(🎊)现实在抚摸动(🚲)画(👿)的肌理——(🍢)这(🦐)部动画毫不在(😴)意让信息量变得排山倒海—(🕙)—也是这个长(🕖)镜头里，在开始(🍡)赛(♓)跑那决定人(🆚)生(😭)的十秒之前，框里的一切人和(🍴)背景的线都在(💐)运动里抖动，我(⏹)们第一次如此(🥫)清(🛡)晰地看见人(🧠)与世界的相互(🗳)作(🛣)用力，这正如(🎶)鱼(🚠)丰漫画总是表(🎸)现出谵妄的价(🏦)值观一样，究竟(🔟)是世界影响了(⤴)人，还是偏执狂(🏘)在(🐡)动摇世界，我(🏸)们(🈯)无法确定何者(🥄)才是现实，或者说，即使转描动(🥥)画也不存在所(🌷)谓的确凿的现(🦈)实(😐)性吧。因为角(💉)色(🕐)从不说出心里话，直到富坚被(🤛)现实压垮崩溃(🔏)，线条也跟着紊(🎠)乱，他哭的样子(👷)着(👀)实令人心疼(🍭)之余也让人忍俊(🕗)不禁。
是去年(🍧)喜(🏌)欢的动画之一(📵)《猫妖小杏》刚好(🐽)也是转描动画(🚾)，它同样有着来(🔽)自现实的杂质(🌉)，比(📪)如该片采用(㊗)现(🧙)场收音的方式(🚴)，电影的“声腔”有着超出画纸之(🥍)外的空旷，然而(📩)这是一部需要(🎠)抑(🍮)制住单纯靠(🚮)手(➕)作来想象运动的动画，因为少(✊)女对世界感到(🥕)无聊，她面对会(🕒)说话的猫这种(📬)超(💝)自然生物也(🏑)毫无想法。形式在(➖)故事引导下(🐜)，转(🍺)描动画将现实(🌒)里的那些习以(🗼)为常的“噪”与“动(📡)”带入动画后，现(⚓)实性被动画给(🍌)均(🍍)质化，留下了(🧔)不(⏺)和谐的扁平的(😲)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(🕔)不平的面孔，个(🥛)人与世界、动(🔎)画(🍥)与现实、手(🍆)与(🐺)机器对运动的想象力不断彼(📄)此抗衡，几乎要(👳)冲破平面的画(😿)纸、画面、银(🧜)幕(🗂)。要说动画哪(👐)些地方不是转描(🎒)的话，几乎就(🤛)只(🥍)有跑步的时刻(🤪)，在标枪打响后(⬛)，跑者对爆发力(🤦)与全力以赴的(💜)迷恋直接冲破(🥄)现(🏠)实，画者无法(💡)参(🌲)照现实，只能发(📒)挥自己的想象去描绘速度。这(⛷)就是这部动画(🛍)所描绘的体育(💏)运(🙍)动，画者无疑(🦄)也(🐖)是选手。
我觉得岩井泽这次联(📄)合动画师小岛(🧚)庆祐确实在一(🌗)般的日本商业(🥂)动(🤞)画体制里带(🔊)来了此前没有的(🕠)东西（或者(🍬)说(🕶)是“杂质”），动画(🌒)师出身的押山(🕺)清高在去年上(🕠)映的《蓦然回首(😭)》里缩小了动画(⛪)电(🐽)影的制作规(🚔)模(🔸)，利用小团队的(🏟)体制尽可能保留原画师的人(😓)工性，这种体制(🍈)宛如希望洗净(💙)日(😟)本动画的工(🦏)业(🔏)属性，我觉得押山应该希望观(🚪)众能注意到那(🏹)些“动”里蕴含着(🌀)手的劳作，通过(🚶)一(💒)种隐秘的“元(🤦)动画”，在这部以画(😬)画为题材的(🚽)动(🌘)画里，利用动画(🚌)之“动”让人意识(🚺)到这是画，然后(🎼)想到不同的笔(🗑)触各有主人，并(🏰)为(❗)这种人工的(💖)物(📝)质性感动。若借(🍢)用土居伸彰的说法来说的话(🏋)，那就是《蓦然回(🤩)首》的局限性在(⭕)于(🤘)对动画的定(💘)义(🎖)只看到了帧与帧之间，动画还(🏞)有“帧之彼端”的(💸)可能性，即观众(🚲)的自我意识。面(💕)对(💆)《百米。》凹凸不(💄)平的面孔，我们却(🏑)无法以一种(🧤)动(👇)画教养判断它(🚁)的好与坏，只是(🌶)在极速一百米(🦓)里，观众看到的(🚽)不只是绘画与(✖)手(💒)的劳作的奇(🐋)迹(🎺)，动画在逃避现(🛥)实之前先要注视现实，只剩下(🐅)速度的世界里(🚁)我们可以选择(👨)看(🧛)清“我”自己的(🏑)面(🕓)孔。
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