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剧情简介
这就(👍)是为什么我(wǒ )在北(⏹)京一直(😴)(zhí )考虑(🥋)(lǜ )要(yào )一个(👒)越野车(🌋)。
这(zhè )样(🛂)的车没(👯)有几人可(kě(🌓) )以忍受(⏯)，我则是(💅)(shì )将(jiāng )音量调大，疯(⬇)子(zǐ )一(🛺)样赶路(📧)，争取早(zǎo )日到达目(🙎)的地可(😉)以(yǐ )停(💤)车熄火。这样(yàng )我(wǒ(🐑) )想能有(🕕)本领安然(rán )坐上此车的估(🎸)计只(zhī(📆) )剩下纺织厂(chǎng )女工(gōng )了(le )。
知(🐦)道这个(🕴)情况(kuàng )以后老夏顿时心里(🏳)(lǐ )没底(🥐)了，本(bě(🚄)n )来他(tā )还(hái )常常吹(🧑)嘘他的(🗂)摩(mó )托(🏬)车如何之快之类(lè(⛺)i )，看到EVO三(🤶)个(gè )字(🛵)母(mǔ )马(mǎ )上(🕍)收油打(🌅)算回家(🥖)(jiā )，此时突然前面的(🐶)(de )车一个(💽)刹车，老(⌛)(lǎo )夏(xià )跟着他刹，然(🐳)后(hòu )车(🍌)里伸出(🦌)一只手示(shì )意大家(🍂)停车。
当(🕟)时(shí )老夏和我的(de )面容(róng )是(🈷)(shì )很可(📰)怕的，脸被(bèi )冷风吹得十分(🏄)粗糙(cā(🔀)o )，大家头发(fā )翘了(le )至(zhì )少有(🔽)一分米(👖)，最(zuì )关(📗)键的是我们两人(ré(🕎)n )还热泪(🍐)盈眶(kuà(🌆)ng )。
后(hòu )来(lái )我们没有(🔕)资金支(😪)(zhī )撑下(🈺)去，而且我已(👑)(yǐ )经失(🚃)去了对(🐓)(duì )改车(💛)(chē )的(de )兴趣，觉(💚)得人们(🛩)(men )对此一(🌾)无所知，大(dà )部分车(📳)到这里(⌛)都(dōu )是(📣)(shì )来贴个膜装个喇(👳)(lǎ )叭之(😆)类，而我所感(gǎn )兴趣的，现在(🕞)都已(yǐ(🚙) )经满是灰尘(chén )。
服(fú )务(wù )员(⏭)说：对(💕)不起先(xiān )生，这是保密内容(👝)(róng )，这是(🤳)客人(ré(📋)n )要求(qiú )的(de )我们也没(🎮)有办法(🐩)(fǎ )。
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《新恋爱时代在线观看》常见问题
跑者将(🚢)人生押注在十秒里，动画也在(🔆)那十秒里势要(📿)改(🔪)变观众眼前(🃏)所(🥌)见的一切，比(📤)赛(🎬)结束，一切煽动性的东西戛(🔹)然(😏)而止，这绝非单(💇)纯感动的体验(💷)，它(👵)拒绝把角色(🚓)心(🏖)象世界剥开。是(🐆)的，如果说同(😐)为(🌑)独立动画出(🚟)身(🎛)的新海诚动画(🎐)由不同角色的(🐤)内面，通过宛如对唱一样的台(🛀)词(🐂)互相交织组(🚃)成(🏤)，观众相信主(🚩)角(💩)（我）笃定了(🎲)与他者能最直接地连结、笃(🐑)定世界的一切(🍹)，然(🐀)后观众成为(🚘)共(🍖)享同一种感(✨)受(✈)的共同体，那么岩井泽健治(🎋)在(🏴)转向商业制片(🌵)第一作、用转(👽)描(🏤)技法制作的(🍲)《百(🤹)米。》则希望观众(⏮)更主动地探(🌠)索(🔷)，找到属于自(🖕)己(👁)的那个“我”。以及(🐁)新海诚因为他(👻)是“动画民科”，通过静止的层与(🌧)层(🚂)之间的作用(🤯)挖(🌘)掘世界的深度(🤧)，岩井泽明显有(📴)着压倒性的动画素养，他相信(🕺)动画要动，不需(🌔)要(🥕)内面、仅靠(⏱)纯(❔)粹的动就能连(🧓)结世界，《百米。》正是这样一部只(🐢)有表层面孔的(💞)动画，且是充满(✈)杂(🔓)质的面孔。
转(🔰)描(🖖)与纯手绘动画(🔳)不一样的是(🦒)它(🖕)一定是绘画（(🦃)手的劳作）与(🎢)摄像机（机器(🚧)）的共同作业。转描动画有着(⏳)“我(🗻)”与世界的戏(🈳)剧(🈸)，这里的“我”是指(👥)由构成动画的(🛠)线的原生质（protoplasm），正因为原画(🐋)师之手的劳作(✈)，这(🍮)种拒绝僵化(🎡)的(❕)变化具备个人(🛣)性，但这种个人性总会被摄像(😘)机下客观世界(😈)的物质与逻辑(🐱)引(🦆)导、诱惑，而(🤟)原(🌳)画师之手又把(⏮)线的质感紧(🧢)紧(🕒)地把握在自己(💙)笔下，对现实的(❔)物质与逻辑进(🏻)行抗衡。体育故事也是这么一(🔑)回(🌕)事，我们为之(🍈)热(😛)泪的种种运动(🐉)的人生，实际上(🐜)是人用身体投身到世界，与世(😷)界交流、抗衡(💁)，甚(🥎)至可能被世(👎)界(👴)撕裂的戏剧一(👬)样。
于是，转描动画里的手与机(🥗)器的共作（这(🐅)种共作也可以(🤫)当(🔖)做在互相撕(🚌)扯(🎂)），以永远不和(🕴)谐、不精确(🖋)的(📍)样子在动画的(🧤)表层留下了种(📃)种杂质，比如看(😐)着像是扁平的脸却有着不相(⛴)协(🙋)调的过于立(🔅)体(🥔)的运动，比如有(🥏)的动画师手艺(🐔)跟不上现实世界的运动，导致(⛱)角色动得“不像(🧐)人(📣)”，但在《百米。》里(💣)，我(🍗)更愿意把这些(🚊)杂质称为现实对动画面孔留(🐾)下的伤痕。当跑(😢)者在起跑线各(🐢)自(📪)准备时，衣服(👺)的(🖇)折痕比纯手绘(🚙)动画要来得(🛫)更(♟)密集；倾盆大(♑)雨让跑者身上(👜)出现不断蠕动(🐽)的光泽，宛如现实在抚摸动画(👏)的(🌁)肌理——这(🌕)部(🏉)动画毫不在意(🎠)让信息量变得(🐃)排山倒海——也是这个长镜(😫)头里，在开始赛(🐩)跑(😕)那决定人生(❣)的(🎭)十秒之前，框里(🔀)的一切人和背景的线都在运(🚟)动里抖动，我们(🌥)第一次如此清(🍨)晰(🔮)地看见人与(⏲)世(🏺)界的相互作用(🈳)力，这正如鱼(🗳)丰(🚰)漫画总是表现(📰)出谵妄的价值(🤴)观一样，究竟是(🖼)世界影响了人，还是偏执狂在(🔀)动(🔜)摇世界，我们(😦)无(🕹)法确定何者才(🖼)是现实，或者说(🛌)，即使转描动画也不存在所谓(➿)的确凿的现实(🍱)性(👢)吧。因为角色(💙)从(⏭)不说出心里话(🐡)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(♋)条也跟着紊乱(🗂)，他哭的样子着(🛫)实(🐶)令人心疼之(👨)余(📶)也让人忍俊不(🚴)禁。
是去年喜(⚓)欢(🕕)的动画之一《猫(🔠)妖小杏》刚好也(🕵)是转描动画，它(🦖)同样有着来自现实的杂质，比(🤱)如(🏵)该片采用现(🍎)场(🔟)收音的方式，电(🤲)影的“声腔”有着(👜)超出画纸之外的空旷，然而这(🖕)是一部需要抑(🔓)制(🏯)住单纯靠手(🥊)作(🏌)来想象运动的(🈶)动画，因为少女对世界感到无(💶)聊，她面对会说(⛓)话的猫这种超(🌮)自(🎎)然生物也毫(🕐)无(🚝)想法。形式在故(🛏)事引导下，转(🏽)描(📉)动画将现实里(🏆)的那些习以为(😤)常的“噪”与“动”带(😏)入动画后，现实性被动画给均(🏾)质(😯)化，留下了不(✉)和(😞)谐的扁平的表(📦)面。《百米。》的杂质(🏾)留下了凹凸不平的面孔，个人(🚗)与世界、动画(🍚)与(⬆)现实、手与(🐅)机(🛡)器对运动的想(👩)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(🔷)破平面的画纸(🌡)、画面、银幕(🦋)。要(🛐)说动画哪些(🌹)地(🕌)方不是转描的(👇)话，几乎就只(🧚)有(📵)跑步的时刻，在(🧀)标枪打响后，跑(🎹)者对爆发力与(🍁)全力以赴的迷恋直接冲破现(🔀)实(🌌)，画者无法参(🐇)照(🌞)现实，只能发挥(🍍)自己的想象去(🔵)描绘速度。这就是这部动画所(😜)描绘的体育运(🙁)动(🏙)，画者无疑也(👬)是(🎏)选手。
我觉得岩(🌶)井泽这次联合动画师小岛庆(🦕)祐确实在一般(😭)的日本商业动(🤺)画(🏀)体制里带来(😹)了(👲)此前没有的东(🏄)西（或者说(🌲)是(♓)“杂质”），动画师(🎳)出身的押山清(🎇)高在去年上映(📖)的《蓦然回首》里缩小了动画电(😮)影(💞)的制作规模(💵)，利(🥧)用小团队的体(💽)制尽可能保留(🌱)原画师的人工性，这种体制宛(📛)如希望洗净日(🍲)本(🐭)动画的工业(📓)属(⬇)性，我觉得押山(🎥)应该希望观众能注意到那些(👠)“动”里蕴含着手(🥒)的劳作，通过一(🍗)种(🛤)隐秘的“元动(🌂)画(🥄)”，在这部以画画(👆)为题材的动(🍄)画(💉)里，利用动画之(🕳)“动”让人意识到(➗)这是画，然后想(🐢)到(📑)不同的笔触各有主人，并为(🔽)这(📲)种人工的物(〰)质(🗒)性感动。若借用(🥏)土居伸彰的说(🕗)法来说的话，那就是《蓦然回首(🆗)》的局限性在于(🏺)对(🧒)动画的定义(🌘)只(🐵)看到了帧与帧(🥁)之间，动画还有“帧之彼端”的可(🤤)能性，即观众的(🖖)自我意识。面对(🍥)《百(🤨)米。》凹凸不平(👣)的(👰)面孔，我们却无法以一种动(🐝)画(🔽)教养判断它的(❗)好与坏，只是在(🐽)极速一百米里(🏕)，观(🤼)众看到的不只是绘画与手(🍠)的(🔞)劳作的奇迹(🈳)，动(🌼)画在逃避现实(🍯)之前先要注视(🚨)现实，只剩下速度的世界里我(🥝)们可以选择看(🖕)清(👍)“我”自己的面(🍄)孔(🍬)。
看了(🔈)好多短(♋)评居然真的(🔅)将这部(🚥)电影理解为爱情(🔀)电影并为(👥)之感动。我感到震(✏)惊。不论(⏪)是小说还是(😠)电影都(🐬)是Humbert第一人称欺骗(🍮)视角。我(🎄)们所看到的(🐻)一切都(🏩)在Humbert视角(🏾)之下，是他的自我叙(🎨)述。那么我们所看(🍍)到的这(🐇)些美好的画(🔡)面，一定(⚡)是真的吗？换到(🍗)第三人称(👨)视角里，Lolita真的有那(🎁)些刻意(🔝)勾引、早熟(🥎)放荡的(♒)一面吗。还是Humbert自我(📚)欺骗手(🐹)段，想象出的(🐢)画面罢(🧖)了。如果切换到Lolita视(🌦)角呢，甚至(🙃)一切都是黑暗的(📻)地狱。一(🦗)个人蜷缩着(🎅)痛哭、(📸)故意破坏写下的(🔇)车牌号、不断尝试(😟)逃跑、(🤠)用夸张(🆖)的行为掩饰内心的(🚦)恐惧。最能窥探到(🎄)真相的(🔴)是Lolita崩溃后说(🥔)的“Murder me,just like you murdered my mother.”在Lolita内(📑)心她认为妈妈是(🏑)被Humbert谋杀，这(🌷)个人是罪犯，一切(🗿)都在他(😖)的设计之下(🐺)。这些蛛(🎺)丝马迹让观众渐(🌹)渐意识(📱)到这是一场(🔸)华丽的(🌉)谎言。这一切不过(😸)Humbert自我叙述(🎵)语言的美化。自始(🏥)至终都(🍰)没有什么少(🤑)女萝莉(📦)爱上大叔的爱情(❤)故事，不过是一个炼(🎱)铜罪犯(♟)的自我(🏆)辩白罢了。我(🕸)非常认(🤙)同蒋方舟对《洛丽(👮)塔》的解(😮)读：整部作(🥫)品根本(⏸)不是想让我们理(🏈)解一个恋(✂)童癖，理解人性的(🐳)幽暗之(🏥)处。恰恰相反(😥)，是想我(🐢)们警惕这个变态(🐖)。不要夸(🔼)大恶的深度(😕)和美感(🙅)，把它提高到它配不上的位(〰)置上。Humbert不断地推卸(🏐)自己所(😯)造成的伤害(🏙)，在小说(💁)的结尾，他杀了剧(🗿)作家之后，在山谷里听到孩(🏰)子玩耍(🈯)的声音，他说(🎾)：“我明(🕖)白了绝望的事情(😘)并不是(🌬)洛丽塔不在(📄)我身边(🕶)，而是她的声音不(😄)在那片声(🍤)音里。”大多数观众(🤣)看到这(💵)里都被打动(✂)了，认为(😿)他忏悔了，他的灵(📛)魂升华(👡)了。但要识破(😬)Humbert根本不(📆)是忏悔，他只是自我感动。只(🎬)有在Lolita已经不再是(🔡)他发泄(📿)性欲的工具(🎻)之后，他(🖥)才允许自己反思(👟)；只有在出现了一个比他(🍗)更恶劣(🎧)的剧作家之(⛹)后，他才(🤬)会从灵魂上审视(🚋)自己。可(⛳)是，一个坏人(⛷)杀掉另(🍩)一个坏人，并不能(😳)洗清他本(🎐)身的罪恶，时过境(🏈)迁之后(🃏)的悔恨也掩(🏃)盖不了(🏾)罪恶的本质。因为(🧚)如果Lolita没(🌴)有从他身边(😣)逃掉的(🎞)话，他依然会牢牢地控制她(🏏)，摧毁她的精神。
无(🥝)论Humbert多么(🔟)有魅力，无论(🏮)他表述(🔃)得多么动听。这一(😚)切不过是他用语言布的迷(🧔)魂阵，华(🧙)丽语言下自(🛴)我辩白(💭)的谎言。
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