看完第(❣)二部(🚃)，说一句《疯狂(🛩)动物城》系列是当(🏔)代美(🆑)国的《动物农场》也(🎢)不为(🍖)过吧？(🐪)

这依(☔)旧是一部表层侦(🔠)探冒(🕌)险，里层政治(🕷)寓言的电影，第二(🐩)部延(🔸)续第一部“犯罪调(🍏)查+社会隐喻(🔊)”的框(🏣)架，却把故事矛盾(💒)从“种族偏见(🦎)”推向(👚)“结构性偏见”。

换言(⏲)之，相比于第(🙂)一部，第二(🌙)部不只讲种(🎮)族，还在讲阶级。

1

《疯(🤝)狂动(🉑)物城》这两部(🕖)看似在重复套路(😋)，其故(🌶)事内核发生(🛐)了巨大变化——(🔉)

第一(🔑)部内核：

大家都(🐅)一样(🎞)，不管你(🐵)食肉(♊)、食草，一起来动(👠)物城(⏪)玩耍吧！

第二(😓)部内核：

大家都(😬)不一(🏁)样，所以才更需要(🐝)动物城这座(👭)多元(🏿)包容的环境。

这种(🧣)内核的变化(🌙)也跟(🏥)全球经济下行的(➗)大环境多少(🌍)沾点关系(🐱)。

《疯狂动物城(👍)1》上映的时候，正是(🐩)经济(😩)泡沫最浮华(🕗)的时期，小镇女青(🧙)年兔(🆗)朱迪努力考(🚠)入都市精英岗位(😧)，凭借(🐮)自身努力和优秀(🎙)品质(🔴)，打破了(⏸)“兔子(🏢)当不了警察”的刻(👖)板印(🏍)象，非常符合(🦏)当年好莱坞流行(💘)的美(🌖)国梦叙事。

那段时(👴)期，人人相信(🤷)个体(🕠)努力，人人相信个(📌)体进步带动(🤷)社会(🤥)进步，甚至解决社(🏦)会矛盾。

所以(🥈)电影主题(🆚)曲《Try Everything》都在跟你(🌻)强调个体努力的(💻)力量(♎)——

“我总是(💇)失败、总是跌倒(🛅)，但总(🖇)能站起来展(💝)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🔵)狂动(😲)物城2》上映的今天(🕴)，正是(🔔)全球经(💒)济下(🎚)行的阶段，人们不(🚘)再迷(🔪)信个体努力(🤑)，大家都知道很多(🧚)事情(😂)就不是个体努力(🕝)能解决或者(🐐)该解(🤭)决的事情。

因此气(🚴)候墙从上一(🍬)部的(⭐)功能性设定变成(📈)了第二部世(🍫)界观的重(🔕)要符号。动物(🍡)城能同时容纳热(⛸)带雨(📚)林区、苔原(🤙)区、沙漠区，全靠(🚈)“气候(🍛)墙”这个核心(♒)技术。

气候墙可以(🧑)精准(🚻)控制不同区域的(🚼)温度(☔)、湿度(🏾)，动物(🛺)们才能打破气候(😪)限制(🔦)，聚居在同一(🗿)座城市，这才有了(🚨)动物(💳)城的诞生。

所以电(🔬)影主题曲《Zoo》开(🥘)始跟(🏯)你强调环境的力(💅)量——

“我们(⚽)汇聚(🍧)在此只为欢庆，在(😂)这片天地，人(🌗)人都能活(🎆)成想要的模(🥚)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🏹)境力(🐣)量高于个体(🕗)努力"这个主题的(📀)角色(👃)就是以蛇盖(🍭)瑞为代表的爬行(💆)动物(🔩)。

第一部明说动物(🥢)城适(🛡)宜所有(🥇)动物(🥖)共同生活，但从头(🐉)到尾(🐱)只出现在哺(🧔)乳动物，而第二部(📗)中，爬(🤱)行动物的出场则(🤗)填补了一部(🌍)分世(🕳)界观。

原来动物城(🌔)的气候墙是(🏟)蛇盖(🎟)瑞他姥姥发明的(❤)，因为爬行动(🤘)物对环境(👆)的要求会更(🔯)高，他们创造宜居(🗡)环境(🔜)的需求是最(⬇)大的。

2

第二部的故(🏠)事结(🚈)构十分清晰(🎻)——

主线：爬行(🥘)动物(🌌)因旧日冤案被驱(🚝)逐，兔(🛹)朱迪与(🦉)狐尼(🐥)克追查真相；

情(🙀)感线(🗣)：搭档之间(🐆)因表达方式不同(⬜)产生(🔁)误解；

世界线：(📬)动物城的“气(📷)候墙(🔏)”起源被揭开。

由于(🍢)一二部几乎(🔼)没时(🐁)间空白，兔朱迪依(🐨)旧是动物城(🐚)的新人，她(😑)并不了解这(🏹)座城市，对动物城(🗃)的印(😄)象还停留在(🎯)明亮、干净、繁(🔩)华，类(🎠)似于纽约、洛杉矶、旧金山(🆕)这样(🖋)的精英化都市。

可(🔱)随着(🗺)兔朱迪(🔨)对爬(🐣)行动物案的调查(🏝)，她和(🥞)狐尼克来到了湿地市场，才见(🥘)识到(🎛)这座城市真正的(🔊)边缘、底层(🍻)的世(📺)界。

要知道，连狐尼(🚋)克这样见多(😜)识广的老江湖来到湿(🌓)地市场都叹为观止，且(🐭)并不熟悉湿(🤑)地领域的规则。

这(💎)说明(🍀)爬行动物的(🍥)生存环境是动物(😑)城真(🥎)正意义上的边缘地带，这类动(💾)物群(📧)体甚至不是“底层(🤽)”，他们(🤬)压根就(🔽)“不！存(🔢)！在！”

这种“缺席”本身(🔛)就很(💐)说明问题了，因为最底层、最(🆒)边缘(💨)的群体，你是看不(🤞)到也听不到(🕓)的。

而(🔐)日常建设、维系(🚁)这个社会正(🥏)常运转的群体往往就(🧣)是你看不见的那类。

片(🍑)中提到“爬行(🧐)动物曾经住在动(🖇)物城(🏋)，但后来被驱(🤡)逐，甚至其族群历(💡)史都(🐚)被模糊化。”

你很难不会联想，爬(🏜)行动(😋)物隐喻的是美洲(🍉)原住(⬆)民、有色人(🚁)种、边缘族裔、(🏉)底层(📯)移民打工人、亚文化群体…(⛹)…等(🌩)一切被视为危险(🧤)、野蛮、不(🔁)能共(⏱)居的群体。

找亚裔(💭)演员关继威(😤)配音蛇盖瑞，更是强化(💧)了这点隐喻。天生的差(🈵)异都会造成(🏋)一定社会恐惧，这(🕕)恰恰(🛑)对应了电影(🌄)中”冷血动物=天生(🦋)危险(📴)”的叙事设定。

正因此，电影将气(⛸)候墙(🦐)的发明者设定为(🉑)爬行(📰)动物中的蛇(🏑)姥姥。

气候墙的存(🛐)在，是(👲)动物城这个乌托邦能成立的(🌩)前提(🏏)。它不只是工程奇(🥏)迹，更是一种(🎪)社会(👧)契约——差异不(🗂)是问题，而是(🕎)事实。

真正需要解决的(🏷)不是差异，而是我们愿(🤶)意为彼此共(🔲)存而付出努力。

3

当(👃)我们(🔆)把这个设定(🥋)放回美国现实，大(💉)概能(🎅)更清楚第二部真正想讲的东(🆘)西：(🚆)

动物城的理念不(🔊)是让(🗄)大家都一样(📊)，而是让大家接受(🌈)人人(🚳)都不一样。

蛇姥姥的理念是一(🎭)种“用(㊗)改善环境来改善(🕙)观念”的逻辑(📚)。

在美(🤗)国，这类“让不同族(🧣)群可以共同(🚹)生活”的改善措施是宪(😈)法制度、公共教育、(😫)社区工程、(😖)移民体系……

这(🦀)些东(🎫)西并不够完(🙋)善，但已经是最能(🕉)中和(⚾)偏见、最能让差异共(🐻)存的力(📴)量了(😵)。

故事发展到中段(🏻)，影片(🕧)最微妙的一(🌞)点是——悲剧并(🎮)不是(😽)反派一人之力促成的，而是整(🙄)个动(🚰)物城“集体性遗忘(👛)”的结果。

片中(🥟)提到(🙊)，爬行动物曾经住(🔆)在动物城，但(👇)后来因一场未查明真(🐩)相的事件，被迫迁离。

随(🧤)着时间推移(🦋)，历史被模糊化，只(👓)剩下(👳)“他们很危险(⛑)”的一句话被写进(🚠)了集(✴)体潜意识。

《疯狂动物城(🕓)2》把这种(😡)“集体(💂)遗忘”放大成整个(😴)动物(🤙)城的盲点—(🧝)—我们以为的和(📸)谐，只(🐍)是因为那些最痛苦的人被排(🚷)除在(♉)视野之外。

如果第(👯)一部告诉你(🌄)，不要(🤫)带着刻板印象看(🚜)别人。

而第二(💴)部则是告诉你，有些弱(👂)势群体，你连看都看不(📩)到。

共生需要(🚲)理解，而理解必须(♎)建立(🕶)在“被看见”的(🌟)基础上。

因为历史(🧕)缺席(🆎)本就是另一种暴力。

4

故(💇)事最后(🍯)，那片(🤥)羽毛登场，显然是(🔖)《疯狂(⚓)动物城3》的伏(🕥)笔，鸟类会是下一(👹)部加(🥑)入动物城的种群。

飞行这个技(🚗)能简(🙆)直是动物城bug般的(🤜)存在，鸟类的(👃)加入(📆)势必会引发整个(🍒)动物城结构(🚏)性震动，我已经开始期(🗻)待下一部故事会怎么(💐)讲了。