剧情简介
他们会说(🚙)：我(🥑)去新西兰主要是因为(🏴)那里的空气好(🎇)。
那家伙(😨)打(dǎ )断说(shuō )：(🍢)里面(🔓)就(jiù )别改(gǎi )了，弄(⛴)坏(huà(🌩)i )了可完了，你(nǐ )们(🆓)帮我(🌋)改个外(wài )型吧。
不幸的(🍟)是，在我面(miàn )对(🚡)她们(🤲)的(de )时候(hòu )，尽管时(✉)(shí )常(😓)想(xiǎng )出人意料(lià(🐟)o )，可是(🥀)还是做(zuò )尽衣冠禽兽(🎱)的(de )事情。因为在(🚲)冬天男(🧜)人脱(tuō )衣服就(🐋)表(biǎ(🎆)o )示关(guān )心，尽管(guǎ(🤹)n )在夏(🍂)(xià )天这表示(shì )耍(🌂)流(liú(🍧) )氓。
老枪(qiāng )此时说出了(📂)我(wǒ )与他交往(🍶)以来(➗)最(😦)有文采的一句(🖐)话：(🗿)我们(men )是连经验(yà(🐇)n )都没(🏇)(méi )有，可你(nǐ )怕连(😄)(lián )精(💺)液都没(méi )有了，还算是(🏽)(shì )男人，那我们(🕟)(men )好歹(✉)也算是写剧本的(🐊)吧。
我(🆒)说：只(zhī )要你(nǐ(🙎) )能想(🥑)出来(lái )，没(méi )有配件我(🐕)(wǒ )们可以帮你(🌹)定(dìng )做(🕰)。
这是一场(chǎng )进(🛺)攻的(🌒)结束，然后范志毅(🏟)(yì )大(⬆)将军手(shǒu )一挥(huī(👩) )，撤退(🧣)。于是(shì )就到了中(zhōng )国(😊)队最擅长的(de )防(🤵)守了(🕺)。中(🐏)国(guó )队的防守(🐘)也很(⚪)有特色。
假如对方(❤)说(shuō(♑) )冷，此人必定(dìng )反应(yī(🐧)ng )巨大，激(jī )情四(sì )溢地(🔹)紧紧(jǐn )将姑娘(⌚)搂住(🐃)，抓住机会揩油(yó(🕉)u )不止(🛹)；而衣冠禽兽型(✉)则会(🗄)(huì )脱下一件(jiàn )衣服(fú(🍻) )，慢慢帮(bāng )人披(🕙)(pī )上，然(🗃)后(hòu )再做身体(🏯)接触(📠)(chù )。
我出过的书(shū(🧛) )连这(🔱)本就是四本，最近(🍪)又(yò(🚊)u )出现了伪(wěi )本《流氓的(🚦)歌(gē )舞》，连同《生(🔎)命力(🆓)》、《三重门续》、《三(🚋)重门(🚉)外》等，全部都是挂(🐪)我名(📿)(míng )而非(fēi )我写，几(jǐ )乎(👈)比(bǐ )我自己出(chū )的书(🕘)(shū )还要过。
我的(🔟)旅途(🧟)其实(shí )就是长期(🥑)在一(🐰)(yī )个地方的反反(🦔)复复(🍰)地重复(fù )一些事情(qí(♉)ng )，并(bìng )且要简单(❗)(dān )，我(wǒ(🍆) )慢慢不喜(xǐ )欢(🥔)很多(🍡)写东西(xī )的人都(🐲)喜欢(🔰)的(de )突然间很多感(🗓)触一(🔘)起涌来(lái )，因为我(wǒ )发(😹)现(xiàn )不动脑子(📐)(zǐ )似(🐈)乎(hū )更加能让(rà(👉)ng )人愉(🦑)快。 -
我当(dāng )时只是(⏫)在观(😽)察(chá )并且不解，这车为(🐘)什么还能不报废(fèi )。因(🧢)(yīn )为这是89款(kuǎ(♒)n )的车(🌇)(chē )。到现在(zài )已经(⛳)(jīng )十(🙁)三年了(le )。
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《同级生电影》常见问题
在所有的电影(🔴)里，安东尼奥(👙)尼的声音是最让(🚩)我痴(🕵)迷的。很想写一篇(📺)长长的影评(🤒)，记录(🎿)周六三部电(🥏)影的迷人(⚫)之处，但我太(🌷)累了，也没有时间(🦄)。随着(🌑)日子的流逝，我感(💊)觉到一种紧(🌯)迫感(📟)，那是因为我(🔠)逐渐意识到并不(👊)想对(🍛)影片有一个富有(🙏)洞见的影评(🎖)式分析，只是想简(❗)单诉(🔼)说看(📧)完电影后愉(🐙)悦的激情，而时间(⛑)是最(🚫)会扼杀此类精灵(😌)的。总之，它们(🤒)应当更潦草地出(💫)现在(🐐)我的影评里。
我该(🐞)怎么形容安(💹)东尼(🏸)奥尼电影的(🤓)声音呢，不(🤝)妨先谈谈其(🦕)他的几部片。在《奇(⏩)遇》里(🤩)，我一定为小岛上(🚫)的寻找感到(🌜)过某(💒)种震颤，乍一(♓)看，可能会说那些(👾)天际(👬)线，那些海平面，还(🔡)有嶙峋的石(➗)块曲线，有种眩晕(🏍)感，它(🔛)们在(❓)构图和调度(🐛)上的确至关重要(🌅)。但唯(⬅)有那个有节拍，甚(🍹)至有点儿魔(🍂)性的海浪声陪伴(🈶)，才让(🥨)我真的相信：也(👜)许下一秒这(🍮)些人(⛄)真的要掉到(😌)海浪里头(📭)；在《夜》和《蚀(🎷)》里，让我忘不掉的(🐊)是鞋(🐞)跟踩在地面的声(🍃)音；《放大》最(➰)有意(🍸)思，几乎所有(🍻)人都会为结尾的(👱)是否(🏝)存在说上两句，但(🐻)吸引我的不(🙂)是这些，远(🏑)在最后(🏝)的画(🖖)面出(🈹)现之前，这个(📎)问题已经强烈袭(😳)来了(🍡)——听听那个网(🔴)球被击打的(🎒)声音！现实世界的(🤺)网球(🕋)声不会以那种强(📃)度（相对于(💢)其他(👡)声音）和频(🙃)率出现，这(🤸)个节奏，以及(😟)声音的质感已经(👈)说明(🐍)了一切。
但无论如(🧖)何，安东尼奥(🥄)尼的(🤼)声音永远是(🚊)出发于最基本的(🎭)现实(💌)的——绝对不可(🦋)能有在远处(😧)，或是墙背(🤒)面的人(🛺)，说话(🥘)响度(🚕)与前景中的(🔉)人相差无几。但用(🎻)句俗(⬆)套的话讲，他是超(😳)越现实的（(😑)天呐，写出来俗的(💯)想吐(🚬)）。在《过客》里，很容(👱)易注意到开(🥘)头那(🈚)个电风扇的(📌)声音，也许(💁)这包含了某(🍁)种心理隐喻，但它(🥋)首先(🕟)作为听觉元素让(👸)人感到适切(🤠)。下一(📼)幕，来到酒店(👺)前台，那个烦人的(🥏)电风(🛡)扇消失了，但空间(🎨)中仍存在另(🔆)一个持续(🍶)的干扰(🥡)，频率(🏰)更高(👹)但响度低了(🏏)不少，画面里最终(📂)能看(🙃)到音源是摆在后(🚱)方柜台的另(🕍)一个小型电风扇(🦅)，我格(🍖)外需要这样的变(🚩)奏以适应不(🚹)同的(🤢)空间与进展(🕡)。在阿巴斯(🐯)那里，也许有(🌬)个更美妙的画外(🧗)空间(📷)经由声音建立，但(🐰)安东尼奥尼(👮)甚至(🥢)连画内空间(🍁)都需要声音真正(🌞)建立(😡)。每一个空间都有(🎠)无数种方式(🛋)得到观察(🎒)，创作者(🧝)对空(🍭)间所(🦕)包含灵魂的(🤟)提取态度反映在(🕳)声音(🚘)的剪辑上，我借由(🙈)画面看到它(💕)们，但唯独通过声(👍)音才(🔃)进入它们。
也许电(💼)影的色彩和(📔)声音(⛱)一样，具有更(🎚)简单的特(🍨)性。《放大》中的(🗳)色彩格外妖艳，这(💮)不仅(🥀)仅是指那些模特(🥝)所穿的服装(🎛)，连最(💈)简单的红色(💾)与绿色都是如此(😍)。最让(🐂)我惊奇的是那个(👝)公园，当男主(🕑)在公园中(😒)拍照时(🏘)，我突(➖)然意(🕴)识到自己不(👳)知道上哪去找一(🔰)个有(🤯)这种特质的公园(🌀)，这特质是由(🔤)颜色赋予的，绿色(📬)形成(🔃)的节奏感很强烈(😤)，那个段落是(👋)整部(📟)电影里我最(🚟)喜欢的。如(🦍)果说解读家(🦊)们在《放大》中能找(💴)到一(🕖)些所指与颜色对(🤪)应的话，那么(🐹)《过客(🔏)》里的颜色将(📵)更加“普通”，隐喻的(🥂)意味(🎸)儿更低，却仍保留(📰)着单纯的视(👀)觉刺激以(🔃)使我们(💰)直接(👫)理解(🔴)，它们不再像(😵)《红色沙漠》海报里(😇)的颜(🚑)色那样，尖锐地似(🕐)乎都有些刻(🥃)意了。
他也有着一(🈚)种最(🤯)受我喜爱的调度(😂)方式，奥逊威(🍒)尔斯(🌃)那种景深镜(🌾)头功力也(🕞)许很强，但每(🤢)个人物只是像螺(🐉)丝钉(🧀)一样出现在他们(🚑)该出现的景(🔜)别，发(📥)出他们该做(🎭)的动作，这也许让(💶)我觉(🚝)得对画面中的人(😥)物有些缺少(🚲)感情了。另(🥂)一个意大利(🍙)导演(🍇)费里尼，人物(🖊)会如跳舞般接近(🚋)又跳(🍝)出，最后遗落下一(🕎)个孤独的人(🐔)儿（这倒让我觉(🅰)得费(🛅)里尼是爱这角色(🚳)的），但他们(📃)是经(💓)历过热闹喧(⛎)嚷的。安东(🦌)尼奥尼的人(🐯)物从一开始就不(🐽)和谐(🎌)，而且他们绝不居(🐖)于自己应该(🤫)在的(🧙)位置，永远在(🎂)逃避，这样会开辟(📪)出更(❣)大的画面空间，也(🤶)使得动作—(🏰)—或者用(🐟)现在常被提(🏰)及的(👬)“姿态”——不(⛎)再是木偶般缺少(👼)灵魂(🏰)的目的执行工具(🚞)，而拥有情感(📤)内化——尽管连(🛌)动作(🎎)本身也常常在逃(🔄)避。
也许让大(🍎)多数(🚝)观众着迷的(🕍)是安东尼(😓)奥尼电影中(🐄)的空间，确实，我也(🎳)爱它(📉)们，我本想就此对(🌅)比一下维斯(💉)康蒂(🌇)的空间建立(🔹)方式，但现在是什(🔙)么时(🖤)候，已经12点多了吗(🏢)？好吧，我仍(🎗)然想简单(🍤)写写。之前不(🕶)记得(🏵)在哪里听人(🔜)说他喜欢看电影(🎻)中角(🛅)色走路的样子，这(🏋)些镜头几乎(🥎)是导演的签名，我(🍮)明白(🏍)这种感觉，但安的(👘)电影里走路(🥕)还意(📆)味着空间（(🦉)当然也可(👇)能是小跑，甚(🚢)至开车啦），他在(📤)画面(🚋)视觉中加入了如(♈)此多环境的(🆔)要素，那些几何式(🦖)（仅用这一个词是严(📤)重不能概括的）(📎)的图像在单(🐶)个画面中(🚾)已独立表意(👸)，然而还是经由角(🚔)色的运动才将他们串(🏾)联起来，但我要马(🙆)上反驳我的(🖍)上一句，因为我只(✡)是在(🔼)每一个场景强烈(🍁)地经历了这(💄)个空间，我对整个(🍶)空间仍然(🍸)一无所知，它(🍄)们并没有被真正(🕘)串联(🚙)，我只是重复地经(📵)历、经历，到(😖)了最后，除了整个(🔺)空间，电影的其他所有(🚔)部分倒是都被圆(🐶)满感知了。这(🏆)一点在《夜(🕯)》里也许最为(😆)明显。
哎呀，老维斯(💬)康蒂，没有太多时间留(🙂)给你了，我首先是(🔢)想为一种轻(🎐)浮的态度向你道(⏲)歉。在(🏨)看完《白夜》后，我把(🕙)这个既不那(🦇)么现实主义，也不(🐫)那么类似(🔋)《豹》的片称为(♊)转型期电影，但这(🚫)是十(🔗)分不公平的！没有(🐜)人是生活在(📳)转型期内的，我们(🔴)现在永远不知道目的(🛑)地在哪，以一种上(⏪)帝式的姿态(🦉)评判是可(🐕)憎的。当下就(♟)是当下，彼时的你(🏼)也许也意识到现实主(⚓)义不再完全有效(👒)，转而开始了(🕙)自己的实验，或者(♋)说，仅(🎥)仅凭直觉开始了(😅)创作。这部《白(🥁)夜》的空间布景，别(🔧)人看来可(🐍)能有些粗制(⏺)滥造，但你也许正(🍮)刻意(🐓)为之，你在探索心(🌾)中的情感是(⚡)如何建立起空间(🚯)的，幻梦是如何给空间(😋)带上色调的，视觉(❣)元素又是如(🙍)何以舞蹈(🎙)的形式呈现(📬)出来的，你多擅长(🗡)拍舞！
《北斗七星》里你的(🎿)改变令我震惊，不(🍫)得不猜测那(🐭)些年究竟发生了(😃)什么(🤢)真正触动到你心(😮)房的事。开头(😽)的那种速度，让我(🙄)想起了《妖(📲)夜慌踪》。现实(🍥)的东西仍存在于(🐪)你的(🥨)电影里，但它们或(👃)多或少带上(👗)了失落的调子，我(🐰)最喜欢里面的风，它们(🍧)伴着那些表现主(😌)义光线几乎(🥈)要把你的(🌞)心与里面蕴(🐟)含的全部感情吹(🔆)出来。也许在未来，你的(😀)空间不再这么粗(😕)粝黑色，而显(👊)得庄严，但那或许(🛵)正是(🦊)《豹》中公爵因为衰(🌁)老脆弱而不(🗣)得已为之的节制(🧚)...
现在太晚(🧕)了，我感觉难(🌊)过，如果这会儿还(🤯)不睡(🚜)觉，一道深渊就会(😰)逐渐在我眼(🎀)前清晰起来，就像(🆒)我看它它看我那样简(😱)单。这不仅仅是因(🙁)为明天要上(🐦)班，或许正(🆓)是因为上班(🗂)，谁知道呢。我明明(🐻)已经结尾，又开始盯着(😴)卫生间里一条该(❌)死的毛巾，真(🚷)烦人，毛巾有什么(⬛)好看(📍)的！也许现在出门(🏔)，就能遇见楼(🌎)下垃圾桶旁边那(🕡)只简州猫(📚)了，但我太累(📢)了，我想睡觉。哎，未(🍛)来，未(☝)来！
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