剧情简介
岑栩栩则答非(💅)所问：(🕞)我是来(💹)(lái )找慕浅(qiǎn )的，她(tā )呢(🏚)？人(ré(🚁)n )在哪儿(🏺)(ér )？
苏牧(mù )白(💣)并不(bú(🏽) )认识他(🕉)(tā )，但既(jì )然是苏(sū )氏(👘)的客(kè(➗) )人，他(tā(🗳) )怎么也(yě )算半(🌳)个(gè )主(🌘)人，因此(🕧)苏(sū )牧白对(duì )着霍靳(😮)(jìn )西道(💹)：您好(🏵)。
苏太太(tài )对此很(hěn )是(🤒)惊讶(yà(📙) )，却也(yě )十分不忿，他说(😑)是他家(🎎)的人就(🐑)是他家的人啊？看看(🌈)慕浅和(💍)我们家牧白相处得多(🐶)好，有他(⬆)什么事(🎒)啊？
昨天和慕浅去吃(📀)饭(fàn )的(🕐)时候(hòu )遇到她(tā )，她们(🌐)(men )关系好(💣)(hǎo )像不(🈷)太(tài )好。苏(sū )牧白说(shuō(🔃) )。
苏牧(mù(😹) )白看着(🤺)(zhe )苏太太(tài )拿出(🤔)来(lái )的(🕎)礼服(fú(😽) )，沉默(mò )着不开(kāi )口。
苏(🌈)(sū )牧白(🍧)抬(tái )手(🤛)遮了(le )遮，逆(nì )着(🕗)光，看见(☔)一(yī )抹(👊)修长(zhǎng )的身影(yǐng )从车(🥒)子(zǐ )后(🅱)座下(xià(🙃) )来。
也是，像霍靳西这种(➡)上个床(🆚)也要专门抽出个时间(😶)的大忙(🆙)人，怎么(🏸)可能待在一个地方空(🗃)等一个(🙈)女人？
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《闰年 电影》常见问题
看完第(🤖)二部，说一句(🔼)《疯狂(🏊)动物城》系列是当(💯)代美国的《动(🕎)物农场》也(💽)不为过吧？(😜)
这依旧是一部表(🍘)层侦(🆑)探冒险，里层(🈳)政治(☕)寓言的电影(🎎)，第二(📄)部延续第一(🌝)部“犯罪调(🔸)查+社会隐喻(🕎)”的框架，却把故事(🍦)矛盾(🐔)从“种族偏见(🐫)”推向“结构性偏见(📻)”。
换言(🏻)之，相比于第(🙇)一部，第二部不只(😪)讲种(🔨)族，还在讲阶级。
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《疯(🐋)狂动物城》这(🚰)两部(📓)看似在重复套路(⭕)，其故事内核(🚈)发生(💚)了巨大变化——(🧢)
第一部内核(🈺)：
大家都(⭕)一样，不管你(🖋)食肉、食草，一起(🆘)来动(😠)物城玩耍吧(📉)！
第二(🐹)部内核：
大(🚖)家都(🏑)不一样，所以(💒)才更需要(😀)动物城这座(🔽)多元包容的环境(🚱)。
这种(💐)内核的变化(🎦)也跟全球经济下(🎷)行的(🏺)大环境多少(🎌)沾点关系。
《疯狂动(👹)物城(🎤)1》上映的时候，正是(📛)经济泡沫最(🎍)浮华(🏙)的时期，小镇女青(🧖)年兔朱迪努(🌫)力考(🤭)入都市精英岗位(✨)，凭借自身努(💃)力和优秀(🈳)品质，打破了(🤪)“兔子当不了警察(📑)”的刻(🥪)板印象，非常(🖍)符合(👖)当年好莱坞(🆒)流行(⬜)的美国梦叙(📫)事。
那段时(🔙)期，人人相信(🌴)个体努力，人人相(💱)信个(🏳)体进步带动(🎣)社会进步，甚至解(🤗)决社(💛)会矛盾。
所以(🤧)电影主题曲《Try Everything》都在(🎦)跟你(🎋)强调个体努力的(🐲)力量——
“我(👛)总是(🔆)失败、总是跌倒(🚱)，但总能站起(⏬)来展(🚤)望未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯(🔼)狂动物城2》上(🐥)映的今天(🥐)，正是全球经(🏼)济下行的阶段，人(🐲)们不(😶)再迷信个体(🅾)努力(🆚)，大家都知道(🏣)很多(🐡)事情就不是(🥜)个体努力(🎬)能解决或者(😔)该解决的事情。
因(⛱)此气(⭐)候墙从上一(👔)部的功能性设定(🤰)变成(🐛)了第二部世(📻)界观的重要符号(💑)。动物(📶)城能同时容纳热(😂)带雨林区、(🕦)苔原(👻)区、沙漠区，全靠(✈)“气候墙”这个(🍙)核心(❔)技术。
气候墙可以(🍉)精准控制不(⛱)同区域的(⛏)温度、湿度(🚭)，动物们才能打破(🐥)气候(❕)限制，聚居在(👺)同一(🚬)座城市，这才(🔷)有了(🤪)动物城的诞(🆗)生。
所以电(🐎)影主题曲《Zoo》开(💄)始跟你强调环境(💡)的力(🍙)量——
“我们(📈)汇聚在此只为欢(🎴)庆，在(🙃)这片天地，人(📤)人都能活成想要(🙄)的模(💅)样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环(🐊)境力量高于(💨)个体(🏷)努力"这个主题的(🎛)角色就是以(💰)蛇盖(🕓)瑞为代表的爬行(🍇)动物。
第一部(🕷)明说动物(📌)城适宜所有(❣)动物共同生活，但(😌)从头(🏥)到尾只出现(🕐)在哺(🥟)乳动物，而第(🎑)二部(🏭)中，爬行动物(🚩)的出场则(🥩)填补了一部(⛅)分世界观。
原来动(🌃)物城(🤩)的气候墙是(🔶)蛇盖瑞他姥姥发(🎩)明的(😅)，因为爬行动(🗂)物对环境的要求(🎃)会更(🛀)高，他们创造宜居(😋)环境的需求(🔰)是最(😎)大的。
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第二部的故(🤧)事结构十分(🛣)清晰(🎸)——
主线：爬行(🌓)动物因旧日(🐕)冤案被驱(🚩)逐，兔朱迪与(㊗)狐尼克追查真相(🐯)；
情(🉑)感线：搭档(🛡)之间(🤣)因表达方式(🐪)不同(💹)产生误解；(🚧)
世界线：(👣)动物城的“气(🎈)候墙”起源被揭开(🌁)。
由于(🏫)一二部几乎(🎆)没时间空白，兔朱(🔓)迪依(🏵)旧是动物城(📐)的新人，她并不了(🐬)解这(🔳)座城市，对动物城(♋)的印象还停(🥒)留在(➗)明亮、干净、繁(💢)华，类似于纽(🕛)约、洛杉矶、旧金山(🚺)这样的精英化都市。
可(🙄)随着兔朱迪(⛱)对爬行动物案的(🕯)调查(🗒)，她和狐尼克(🍞)来到了湿地市场(🈚)，才见(🐙)识到这座城市真正的(🕎)边缘、底层(🤽)的世界。
要知道，连(🐂)狐尼(😾)克这样见多(➗)识广的老江湖来(😖)到湿(🐼)地市场都叹为观止，且并不熟(💸)悉湿(🕠)地领域的规则。
这(🥀)说明爬行动(💦)物的(🗜)生存环境是动物(🈶)城真正意义(🗓)上的边缘地带，这类动(🛥)物群体甚至不是“底层(🏳)”，他们压根就(🐷)“不！存！在！”
这种“缺席(🌴)”本身(📗)就很说明问(📎)题了，因为最底层(👿)、最(🏪)边缘的群体，你是看不(🧢)到也听不到(💲)的。
而日常建设、(🥘)维系(💁)这个社会正(🥘)常运转的群体往(🥞)往就(🥙)是你看不见的那类。
片中提到(📤)“爬行(💻)动物曾经住在动(🎀)物城，但后来(🛏)被驱(🍹)逐，甚至其族群历(📃)史都被模糊(✒)化。”
你很难不会联想，爬(🚲)行动物隐喻的是美洲(🏛)原住民、有(🕖)色人(🔦)种、边缘族(🔄)裔、(♏)底层移民打(🌍)工人、亚文化群(🕰)体…(⛷)…等一切被视为危险(🎽)、野蛮、不(🖕)能共居的群体。
找(💭)亚裔(🦆)演员关继威(🧝)配音蛇盖瑞，更是(🤬)强化(✉)了这点隐喻。天生的差异都会(🐂)造成(📜)一定社会恐惧，这(🌞)恰恰对应了(🏫)电影(😻)中”冷血动物=天生(🕟)危险”的叙事(🌏)设定。
正因此，电影将气(❓)候墙的发明者设定为(🍀)爬行动物中(🎣)的蛇(😰)姥姥。
气候墙(🛌)的存(🈸)在，是动物城(💄)这个乌托邦能成(🔭)立的(🗓)前提。它不只是工程奇(🀄)迹，更是一种(🛃)社会契约——差(🐕)异不(🙌)是问题，而是(🤒)事实。
真正需要解(⛑)决的(⏫)不是差异，而是我们愿意为彼(🎰)此共(🦃)存而付出努力。
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当(✏)我们把这个(💜)设定(💛)放回美国现实，大(🥤)概能更清楚(🎓)第二部真正想讲的东(👴)西：
动物城的理念不(🥒)是让大家都(♑)一样(🙁)，而是让大家(🛄)接受(🗨)人人都不一(🕗)样。
蛇姥姥的理念(🔍)是一(🦂)种“用改善环境来改善(🎶)观念”的逻辑(📤)。
在美国，这类“让不(🐮)同族(🖖)群可以共同(🕵)生活”的改善措施(🍍)是宪(😽)法制度、公共教育、社区工(🙀)程、(👃)移民体系……
这(🕐)些东西并不(🚛)够完(🕞)善，但已经是最能(🍳)中和偏见、(🛑)最能让差异共存的力(🤯)量了。
故事发展到中段(🎊)，影片最微妙(📸)的一(👒)点是——悲(📡)剧并(🏥)不是反派一(🚵)人之力促成的，而(📁)是整(🏦)个动物城“集体性遗忘(🏇)”的结果。
片中(🏇)提到，爬行动物曾(🕦)经住(🎾)在动物城，但(🙃)后来因一场未查(🚾)明真(🍲)相的事件，被迫迁离。
随着时间(🈸)推移(🧑)，历史被模糊化，只(😳)剩下“他们很(👢)危险(🙁)”的一句话被写进(🕕)了集体潜意(🕢)识。
《疯狂动物城2》把这种(🦏)“集体遗忘”放大成整个(🛸)动物城的盲(🌪)点—(👩)—我们以为(💢)的和(🍓)谐，只是因为(📐)那些最痛苦的人(🔆)被排(🐌)除在视野之外。
如果第(🤜)一部告诉你(🌋)，不要带着刻板印(🖇)象看(🐫)别人。
而第二(💳)部则是告诉你，有(💠)些弱(🛂)势群体，你连看都看不到。
共生(😇)需要(🏄)理解，而理解必须(💊)建立在“被看(🚕)见”的(🐫)基础上。
因为历史(🎇)缺席本就是(🈷)另一种暴力。
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故事最后(👾)，那片羽毛登场，显然是(😴)《疯狂动物城(🍬)3》的伏(🍄)笔，鸟类会是(🚅)下一(🕝)部加入动物(🚾)城的种群。
飞行这个技(🚁)能简直是动物城bug般的(⏪)存在，鸟类的(🌃)加入势必会引发(📼)整个(🆙)动物城结构(👁)性震动，我已经开(🌙)始期(🐩)待下一部故事会怎么讲了。
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