剧情简介
霍靳(jìn )西(🍰)垂眸把玩(wán )着(🎰)(zhe )手中一支未(🚼)(wèi )点燃的香(♉)烟，眉目沉沉，没(🅰)有看她。
全(quá(⛔)n )世界都沉浸(😒)(jì(♐)n )在过年的氛(🏂)围(wéi )中，老宅(🍸)的阿(ā )姨和(🌽)大(💞)部分(fèn )工人(🎋)也都放了(le )假(🌔)，只剩慕(mù )浅则(💪)和霍祁然(rá(👞)n )坐在客厅里(🎏)(lǐ )大(dà )眼瞪小(🀄)眼。
她又羞耻(🏺)又害(hài )怕，单(🗃)薄的(de )身躯实在(🔯)难以(yǐ )承受(💤)这样的(de )，尤其(🃏)他还在(zài )身后(🥛)
你怎么在(zà(🐔)i )公寓啊？慕(🌦)(mù )浅不由得问(💋)了(le )一句。
慕浅(🌗)(qiǎn )盯着两人(🐵)看了(le )片刻，很快(🎥)收(shōu )回视线(🎖)，继(jì )续按照(🏩)自(😜)己的(de )兴趣参(🦆)观。
当初我们(📈)就曾(céng )经分析(🦉)过，这(zhè )三起(🏚)案子很(hěn )有(🕘)可能是人为(wé(🌞)i )，可是因为(wé(🆒)i )没有证据，没(💤)(méi )办法立案侦(🛐)(zhēn )查(chá )。容恒(🕘)看着(zhe )慕浅，没(👎)想到(dào )你会在(🍻)追查(chá )这件(😦)事。
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《死神来了5》常见问题
跑(🛰)者(🏜)将人生押注(🌭)在(🔢)十秒里，动画也(🔞)在那十秒里势要改变观众眼(🤣)前所见的一切(🌄)，比(📁)赛结束，一切(🏇)煽(🐷)动性的东西(🏜)戛(👃)然而止，这绝非(💯)单纯感动的(😘)体(🅿)验，它拒绝把角(🙌)色心象世界剥(🐃)开(🙁)。是的，如果说(🎂)同为独立动画出(🤔)身的新海诚(📝)动(😳)画由不同角(🍱)色(🕠)的内面，通过宛(🚈)如对唱一样的(🍞)台词互相交织组成，观众相信(🚎)主(🚴)角（我）笃(🧓)定(🐛)了与他者能(🎟)最(🏫)直接地连结、(📗)笃定世界的一切，然后观众成(🦁)为共享同一种(🍝)感(🔔)受的共同体(📉)，那(🏉)么岩井泽健(🏡)治(🍽)在转向商业制(🥢)片第一作、(👿)用(🐏)转描技法制作(❌)的《百米。》则希望(🐻)观(🛋)众更主动地(✳)探索，找到属于自(🔑)己的那个“我(👶)”。以(📴)及新海诚因(🌚)为(🔟)他是“动画民科(📺)”，通过静止的层(🧕)与层之间的作用挖掘世界的(🚍)深(📁)度，岩井泽明(🐷)显(🛍)有着压倒性的(🥉)动画素养，他相(➗)信动画要动，不需要内面、仅(🐦)靠纯粹的动就(🔎)能(🆕)连结世界，《百(🛩)米(💑)。》正是这样一部(💤)只有表层面孔(😇)的动画，且是充(🙀)满杂质的面孔(🏘)。
转描与纯手绘(♑)动(❌)画不一样的(📴)是它一定是绘画(🛤)（手的劳作(🔎)）(⭐)与摄像机（机(👘)器）的共同作(🎱)业。转描动画有(㊗)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(🖊)”是(🥣)指由构成动(🎷)画(👣)的线的原生质(🛹)（protoplasm），正因为原(🛍)画师之手的劳作，这种拒绝僵(🎨)化的变化具备(🥫)个(💼)人性，但这种(✋)个(🏖)人性总会被摄(🍙)像机下客观世(🔩)界的物质与逻(🙊)辑引导、诱惑(🕉)，而原画师之手(🦗)又(🥩)把线的质感(💢)紧(🔻)紧地把握在自(🍃)己笔下，对现(📗)实(🔄)的物质与逻辑(🌺)进行抗衡。体育(✨)故事也是这么(🤢)一回事，我们为之热泪的种种(🕜)运(😰)动的人生，实(🛥)际(🕷)上是人用身体(🍝)投身到世界，与(💢)世界交流、抗衡，甚至可能被(🈁)世界撕裂的戏(🔮)剧(🐦)一样。
于是，转(🗺)描(😃)动画里的手与(🚴)机器的共作（这种共作也可(🛩)以当做在互相(⛺)撕扯），以永远(🧥)不(🌏)和谐、不精(🈁)确(🛀)的样子在动画(➡)的表层留下(🌪)了(👐)种种杂质，比如(🧖)看着像是扁平(🏹)的脸却有着不(😐)相协调的过于立体的运动，比(🦐)如(🤦)有的动画师(🌑)手(⏭)艺跟不上现实(🔐)世界的运动，导(🎏)致角色动得“不像人”，但在《百米(🏩)。》里，我更愿意把(🏎)这(🍏)些杂质称为(🌱)现(💛)实对动画面孔(📐)留下的伤痕。当跑者在起跑线(🚴)各自准备时，衣(💏)服的折痕比纯(💤)手(🐏)绘动画要来(🖥)得(🔬)更密集；倾盆(➗)大雨让跑者(🎗)身(🌺)上出现不断蠕(🍁)动的光泽，宛如(🙊)现实在抚摸动(🐆)画的肌理——这部动画毫不(🙏)在(👲)意让信息量(📭)变(🌝)得排山倒海—(🗼)—也是这个长(😍)镜头里，在开始赛跑那决定人(♏)生的十秒之前(🤴)，框(🍳)里的一切人(🕤)和(📡)背景的线都在(🎎)运动里抖动，我们第一次如此(🕚)清晰地看见人(📢)与世界的相互(🥦)作(🉑)用力，这正如(🔋)鱼(⬇)丰漫画总是表(🤙)现出谵妄的(🛰)价(😆)值观一样，究竟(⛄)是世界影响了(🈁)人，还是偏执狂(🔶)在动摇世界，我们无法确定何(🎙)者(🌦)才是现实，或(😗)者(🐦)说，即使转描动(🕙)画也不存在所(😴)谓的确凿的现实性吧。因为角(🦀)色从不说出心(🏣)里(😹)话，直到富坚(🍘)被(🐓)现实压垮崩溃(🐿)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(👗)着实令人心疼(🏡)之余也让人忍(🚮)俊(🚺)不禁。
是去年(🚡)喜(🏛)欢的动画之一(🐎)《猫妖小杏》刚(🎊)好(🚘)也是转描动画(🈵)，它同样有着来(✊)自现实的杂质(⚽)，比如该片采用现场收音的方(🙎)式(👜)，电影的“声腔(🈯)”有(😻)着超出画纸之(😜)外的空旷，然而(🕝)这是一部需要抑制住单纯靠(🙏)手作来想象运(🍲)动(🧛)的动画，因为(Ⓜ)少(🍦)女对世界感到(🚣)无聊，她面对会说话的猫这种(💺)超自然生物也(🍺)毫无想法。形式(🥃)在(😕)故事引导下(🕵)，转(🏮)描动画将现实(🔧)里的那些习(😯)以(⤴)为常的“噪”与“动(🦏)”带入动画后，现(🗻)实性被动画给(🕤)均质化，留下了不和谐的扁平(❌)的(⛴)表面。《百米。》的(🏵)杂(🖱)质留下了凹凸(🙂)不平的面孔，个(📦)人与世界、动画与现实、手(🌧)与机器对运动(👖)的(📠)想象力不断(⬇)彼(🚀)此抗衡，几乎要(💗)冲破平面的画纸、画面、银(🤲)幕。要说动画哪(⛳)些地方不是转(📡)描(🖍)的话，几乎就(👟)只(🏭)有跑步的时刻(💈)，在标枪打响(🎂)后(🐆)，跑者对爆发力(🥫)与全力以赴的(🎪)迷恋直接冲破(🥏)现实，画者无法参照现实，只能(📿)发(🛸)挥自己的想(📄)象(📞)去描绘速度。这(🕌)就是这部动画(🔽)所描绘的体育运动，画者无疑(🥠)也是选手。
我觉(🧠)得(💮)岩井泽这次(🌁)联(🚱)合动画师小岛(🔪)庆祐确实在一般的日本商业(⤵)动画体制里带(📋)来了此前没有(⛄)的(💞)东西（或者(🚝)说(🧕)是“杂质”），动画(💫)师出身的押(🍨)山(✒)清高在去年上(🔷)映的《蓦然回首(🌞)》里缩小了动画(🧢)电影的制作规模，利用小团队(👕)的(🍆)体制尽可能(😅)保(🗂)留原画师的人(🛅)工性，这种体制(🤙)宛如希望洗净日本动画的工(🤧)业属性，我觉得(🈷)押(🐮)山应该希望(🔎)观(🗓)众能注意到那(🗓)些“动”里蕴含着手的劳作，通过(⛪)一种隐秘的“元(🏅)动画”，在这部以(👮)画(🏛)画为题材的(👄)动(📂)画里，利用动画(🦈)之“动”让人意(🔩)识(🔝)到这是画，然后(📙)想到不同的笔(🆔)触各有主人，并(🌷)为这种人工的物质性感动。若(💣)借(🥤)用土居伸彰(🛣)的(⛅)说法来说的话(🍌)，那就是《蓦然回(🕉)首》的局限性在于对动画的定(👸)义只看到了帧(🥗)与(⏹)帧之间，动画(🌶)还(⚓)有“帧之彼端”的(🈹)可能性，即观众的自我意识。面(🐦)对《百米。》凹凸不(✈)平的面孔，我们(👂)却(🎠)无法以一种(🎡)动(💵)画教养判断它(🕢)的好与坏，只(🧔)是(👟)在极速一百米(🚙)里，观众看到的(😾)不只是绘画与(🏋)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🦓)现(👐)实之前先要(🐻)注(🏃)视现实，只剩下(📓)速度的世界里(📆)我们可以选择看清“我”自己的(📿)面孔。
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