在所有的电影里(⛄)，安东尼奥尼(🌐)的声(✖)音是最让我(🔭)痴迷的。很(🍁)想写一篇长(🏙)长的影评，记录周(💦)六三(👡)部电影的迷人之(🏙)处，但我太累(♓)了，也(👄)没有时间。随(🔒)着日子的流逝，我(🚸)感觉(👰)到一种紧迫感，那(✴)是因为我逐(🤯)渐意识到并不想(💥)对影(🔎)片有(😮)一个富有洞(🚒)见的影评式分析(🏒)，只是(♋)想简单诉说看完(🌳)电影后愉悦(🤫)的激情，而时间是(🌲)最会(🐮)扼杀此类精灵的(🧘)。总之，它们应(🐉)当更(✔)潦草地出现(🙆)在我的影(🗑)评里。

我该怎(🔋)么形容安东尼奥(🚔)尼电(🛑)影的声音呢，不妨(🏳)先谈谈其他(⏬)的几(😘)部片。在《奇遇(⛵)》里，我一定为小岛(☔)上的(💪)寻找感到过某种(🍴)震颤，乍一看(⚪)，可能会说那些天(🎆)际线(⛔)，那些(😂)海平面，还有(😷)嶙峋的石块曲线(👟)，有种(🔯)眩晕感，它们在构(🎬)图和调度上(🎦)的确至关重要。但(🗿)唯有(🕴)那个有节拍，甚至(🙋)有点儿魔性(🏰)的海(🌵)浪声陪伴，才(🌷)让我真的(⛵)相信：也许(🥠)下一秒这些人真(🈴)的要(🍵)掉到海浪里头；(🥓)在《夜》和《蚀》里(👈)，让我(🖊)忘不掉的是(😾)鞋跟踩在地面的(🤚)声音(🥧)；《放大》最有意思(❌)，几乎所有人(⛓)都会为结尾的是(🧓)否存(👙)在说(🥜)上两句，但吸(🍨)引我的不是这些(💍)，远在(💖)最后的画面出现(👹)之前，这个问(🏰)题已经强烈袭来(🔓)了—(🈚)—听听那个网球(⌚)被击打的声(⏰)音！现(🎂)实世界的网(🕒)球声不会(🉐)以那种强度(🌕)（相对于其他声(🛏)音）(🙍)和频率出现，这个(🧐)节奏，以及声(🌅)音的(🏇)质感已经说(🚈)明了一切。

但无论(🥫)如何(🐯)，安东尼奥尼的声(🚴)音永远是出(👭)发于最基本的现(🦇)实的(🥈)——(🍽)绝对不可能(🍰)有在远处，或是墙(🈸)背面(🆖)的人，说话响度与(🥌)前景中的人(👘)相差无几。但用句(😁)俗套(🔬)的话讲，他是超越(🔧)现实的（天(🚂)呐，写(🚗)出来俗的想(🔓)吐）。在《过(🛰)客》里，很容易(🏃)注意到开头那个(🛶)电风(🔻)扇的声音，也许这(🧢)包含了某种(🕹)心理(🤪)隐喻，但它首(🛡)先作为听觉元素(🕚)让人(🈵)感到适切。下一幕(🦇)，来到酒店前(📖)台，那个烦人的电(📟)风扇(🤣)消失(🐖)了，但空间中(🚪)仍存在另一个持(🖍)续的(🍤)干扰，频率更高但(🌍)响度低了不(👘)少，画面里最终能(🚂)看到(🤠)音源是摆在后方(🏜)柜台的另一(🎒)个小(🦕)型电风扇，我(🕚)格外需要(🏭)这样的变奏(🦀)以适应不同的空(🚧)间与(🎐)进展。在阿巴斯那(➰)里，也许有个(😯)更美(👇)妙的画外空(👚)间经由声音建立(➖)，但安(👲)东尼奥尼甚至连(🤗)画内空间都(⚪)需要声音真正建(🤷)立。每(🛑)一个(🛰)空间都有无(🚆)数种方式得到观(🐰)察，创(📌)作者对空间所包(🚞)含灵魂的提(👉)取态度反映在声(🌠)音的(😴)剪辑上，我借由画(⚫)面看到它们(🔵)，但唯(🚻)独通过声音(🚨)才进入它(👶)们。

也许电影(🚎)的色彩和声音一(📒)样，具(😂)有更简单的特性(🐜)。《放大》中的色(👠)彩格(🍙)外妖艳，这不(🐂)仅仅是指那些模(🏈)特所(🌆)穿的服装，连最简(💾)单的红色与(🔀)绿色都是如此。最(🌝)让我(⚡)惊奇(😉)的是那个公(🤞)园，当男主在公园(🐕)中拍(🌤)照时，我突然意识(🙏)到自己不知(⛰)道上哪去找一个(🗝)有这(🦀)种特质的公园，这(🛵)特质是由颜(💗)色赋(😵)予的，绿色形(🍎)成的节奏(😣)感很强烈，那(🛎)个段落是整部电(🏕)影里(🍰)我最喜欢的。如果(🦃)说解读家们(🚁)在《放(🤽)大》中能找到(✒)一些所指与颜色(🕳)对应(📚)的话，那么《过客》里(🏪)的颜色将更(🥔)加“普通”，隐(😈)喻的意(🎞)味儿(👗)更低(🎧)，却仍保留着(🏘)单纯的视觉刺激(🍢)以使(🍐)我们直接理解，它(🚅)们不再像《红(🏓)色沙漠》海报里的(💆)颜色(👴)那样，尖锐地似乎(🌥)都有些刻意(👁)了。

他(🈯)也有着一种(🌍)最受我喜(🥇)爱的调度方(🎰)式，奥逊威尔斯那(🌑)种景(🦕)深镜头功力也许(👎)很强，但每个(🍮)人物(🏯)只是像螺丝(🖍)钉一样出现在他(🍄)们该(🔋)出现的景别，发出(📳)他们该做的(📱)动作，这也(🆎)许让我(🚐)觉得(🏝)对画(👊)面中的人物(🥪)有些缺少感情了(🖲)。另一(🔒)个意大利导演费(📧)里尼，人物会(🐶)如跳舞般接近又(💡)跳出(🔚)，最后遗落下一个(🔀)孤独的人儿(👈)（这(💥)倒让我觉得(🔸)费里尼是(🕙)爱这角色的(🤪)），但他们是经历(🙆)过热(🎷)闹喧嚷的。安东尼(🏢)奥尼的人物(🔈)从一(⏭)开始就不和(🔳)谐，而且他们绝不(🖱)居于(🏫)自己应该在的位(⛩)置，永远在逃(🆎)避，这样会(📄)开辟出(🥥)更大(🏑)的画(🍩)面空间，也使(🌉)得动作——或者(🛢)用现(🛎)在常被提及的“姿(🦌)态”——不再(🈴)是木偶般缺少灵(🥦)魂的(🏅)目的执行工具，而(📞)拥有情感内(🎙)化—(🏆)—尽管连动(😥)作本身也(🧑)常常在逃避(🗳)。

也许让大多数观(🍽)众着(Ⓜ)迷的是安东尼奥(🔶)尼电影中的(🕝)空间(🍩)，确实，我也爱(🎳)它们，我本想就此(♍)对比(🌬)一下维斯康蒂的(📒)空间建立方(👂)式，但现在(🎡)是什么(🐨)时候(🦌)，已经(🈶)12点多了吗？(🍵)好吧，我仍然想简(🥍)单写(🏍)写。之前不记得在(👩)哪里听人说(🔣)他喜欢看电影中(👇)角色(🈺)走路的样子，这些(🚅)镜头几乎是(🥕)导演(💜)的签名，我明(🌡)白这种感(⚾)觉，但安的电(💍)影里走路还意味(⭐)着空(🛌)间（当然也可能(🍃)是小跑，甚至(🌫)开车(🥚)啦），他在画(🍠)面视觉中加入了如此(🥑)多环境的要素，那(👥)些几何式（(⛰)仅用这一(🍝)个词是(👿)严重(🐪)不能概括的）的(🛁)图像在单个画面中已(🀄)独立表意，然而还(🤝)是经由角色(🚊)的运动才将他们(🔳)串联(🕹)起来，但我要马上(🍢)反驳我的上(🆙)一句，因为我只是(⏰)在每一个(🌊)场景强烈地(🌬)经历了这个空间(😐)，我对(🦌)整个空间仍然一(🦎)无所知，它们(📤)并没有被真正串(😯)联，我只是重复地经历(🍺)、经历，到了最后(🐴)，除了整个空(🚵)间，电影的(🔂)其他所(🚳)有部(👊)分倒是都被圆满(🏏)感知了。这一点在《夜》里(🕟)也许最为明显。

哎(🧐)呀，老维斯康(🕊)蒂，没有太多时间(😟)留给(📃)你了，我首先是想(🍹)为一种轻浮(⬜)的态度向你道歉(🌌)。在看完《白(🎭)夜》后，我把这(🉐)个既不那么现实(🐑)主义(🧟)，也不那么类似《豹(🛹)》的片称为转(🦓)型期电影，但这是(💽)十分不公平的！没有人(🌱)是生活在转型期(🚯)内的，我们现(🐗)在永远不(🥓)知道目的地(👗)在哪，以一种上帝(❌)式的姿态评判是可憎(🛷)的。当下就是当下(☕)，彼时的你也(😶)许也意识到现实(🈸)主义(🗳)不再完全有效，转(➖)而开始了自(🗂)己的实验，或者说(💸)，仅仅凭直(🥣)觉开始了创(💿)作。这部《白夜》的空(😞)间布(🈹)景，别人看来可能(🤑)有些粗制滥(💢)造，但你也许正刻(🎫)意为之，你在探索心中(🤾)的情感是如何建(💗)立起空间的(❣)，幻梦是如(🐩)何给空间带(🐬)上色调的，视觉元(👁)素又是如何以舞蹈的(🛵)形式呈现出来的(🥂)，你多擅长拍(🐠)舞！

《北斗七星》里你(🐖)的改(🐿)变令我震惊，不得(🍣)不猜测那些(🚸)年究竟发生了什(🛠)么真正触(🕴)动到你心房(🔪)的事。开头的那种(⛑)速度(😋)，让我想起了《妖夜(🛢)慌踪》。现实的(🐔)东西仍存在于你(🥑)的电影里，但它们或多(🎸)或少带上了失落(⛄)的调子，我最(😠)喜欢里面(💳)的风，它们伴(🌸)着那些表现主义(🔏)光线几乎要把你的心(⏪)与里面蕴含的全(🏊)部感情吹出(👱)来。也许在未来，你(🏌)的空(🤒)间不再这么粗粝(😈)黑色，而显得(🦈)庄严，但那或许正(💰)是《豹》中公(🚺)爵因为衰老(🏓)脆弱而不得已为(🧜)之的(🗡)节制...

现在太晚了(🍗)，我感觉难过(🎸)，如果这会儿还不(⏯)睡觉，一道深渊就会逐(😆)渐在我眼前清晰(⏳)起来，就像我(🤞)看它它看(🍣)我那样简单(🐟)。这不仅仅是因为(🌰)明天要上班，或许正是(🐎)因为上班，谁知道(🙈)呢。我明明已(🏷)经结尾，又开始盯(🥋)着卫(📗)生间里一条该死(🥏)的毛巾，真烦(⬜)人，毛巾有什么好(🚕)看的！也许(🃏)现在出门，就(🧑)能遇见楼下垃圾(🐨)桶旁(❄)边那只简州猫了(⛔)，但我太累了(🍱)，我想睡觉。哎，未来(📁)，未来！