在(⛹)所有的电影里，安(🕳)东尼(🍱)奥尼的声音是最(🧟)让我痴迷的(🕑)。很想(🍪)写一篇长长(💱)的影评，记录周六(🆒)三部(🌽)电影的迷人之处(🤔)，但我(🍊)太累了，也没有时(🏙)间。随着日子(🎭)的流(🚗)逝，我感觉到(🥋)一种紧迫感，那是(😨)因为(🚾)我逐渐意识到并(🥋)不想对影片(🥅)有一个富有洞见(🛅)的影(🕧)评式(🎫)分析，只是想(🔠)简单诉说看(🏂)完电(🎷)影后(💐)愉悦的激情，而时(🥡)间是最会扼(💪)杀此类精灵的。总(🗳)之，它(🦊)们应当更潦草地(🦇)出现在我的(🖇)影评(🌹)里。

我该怎么(🐦)形容安东尼奥尼(🌷)电影(🚱)的声音呢，不妨先(🚊)谈谈(🥈)其他的几部片。在(😿)《奇遇》里，我一(🈸)定为(⏬)小岛上的寻(📶)找感到过某种震(🔘)颤，乍(👐)一看，可能会说那(🎧)些天际线，那(🐂)些海平面，还有嶙(🥈)峋的(👅)石块(✏)曲线，有种眩(🚕)晕感，它们在(👯)构图(📁)和调(🔔)度上的确至关重(📰)要。但唯有那(🗺)个有节拍，甚至有(🥟)点儿(⬛)魔性的海浪声陪(🏙)伴，才让我真(👲)的相(👚)信：也许下(🔌)一秒这些人真的(👲)要掉(⚾)到海浪里头；在(🍬)《夜》和(🥜)《蚀》里，让我忘不掉(🥖)的是鞋跟踩(🛀)在地(〽)面的声音；(🤱)《放大》最有意思，几(🗓)乎所(📛)有人都会为结尾(♒)的是否存在(💯)说上两句，但吸引(💷)我的(🉐)不是(✅)这些，远在最(🏮)后的画面出(⛷)现之(📌)前，这(🚏)个问题已经强烈(🚯)袭来了——(🚼)听听那个网球被(🤱)击打(🍰)的声音！现实世界(🌬)的网球声不(🦔)会以(🍨)那种强度（(🕓)相对于其他声音(🎃)）和(🕺)频率出现，这个节(😃)奏，以(👞)及声音的质感已(👖)经说明了一(😺)切。

但(Ⓜ)无论如何，安(👿)东尼奥尼的声音(🏄)永远(💪)是出发于最基本(📌)的现实的—(🔛)—绝对不可能有(🎿)在远(🚴)处，或(🍸)是墙背面的(🕟)人，说话响度(🚎)与前(⏲)景中(🙁)的人相差无几。但(⛺)用句俗套的(🌅)话讲，他是超越现(🏝)实的(🐏)（天呐，写出来俗(⚽)的想吐）。在(🔤)《过客(🕑)》里，很容易注(🕚)意到开头那个电(💙)风扇(👆)的声音，也许这包(💮)含了(🐫)某种心理隐喻，但(🧘)它首先作为(💦)听觉(📶)元素让人感(🍙)到适切。下一幕，来(💄)到酒(❤)店前台，那个烦人(🐓)的电风扇消(🐀)失了，但空间中仍(🌆)存在(😭)另一(⏸)个持续的干(🈂)扰，频率更高(🈚)但响(📛)度低(🅰)了不少，画面里最(🍗)终能看到音(🖤)源是摆在后方柜(📵)台的(🔽)另一个小型电风(🤣)扇，我格外需(🐕)要这(🍺)样的变奏以(🕥)适应不同的空间(☕)与进(📀)展。在阿巴斯那里(⛺)，也许(🧓)有个更美妙的画(♊)外空间经由(📬)声音(💼)建立，但安东(😖)尼奥尼甚至连画(⬇)内空(🏚)间都需要声音真(🚓)正建立。每一(💸)个空间都有无数(🤛)种方(🌅)式得(🦆)到观察，创作(🏯)者对空间所(🎿)包含(🌳)灵魂(🎯)的提取态度反映(🛏)在声音的剪(🙅)辑上，我借由画面(🏌)看到(🔗)它们，但唯独通过(🐸)声音才进入(🙊)它们(🦒)。

也许电影的(🦎)色彩和声音一样(🗿)，具有(😉)更简单的特性。《放(😉)大》中(🥃)的色彩格外妖艳(👒)，这不仅仅是(😂)指那(🥡)些模特所穿(🐞)的服装，连最简单(🐖)的红(🍙)色与绿色都是如(🌩)此。最让我惊(🛋)奇的是那个公园(🈹)，当男(🎩)主在(🗓)公园中拍照(💔)时，我突然意(👇)识到(🙃)自己(⏫)不知道上哪去找(🏣)一个有这种(🚂)特质的公园，这特(🤑)质是(👙)由颜色赋予的，绿(🍕)色形成的节(😲)奏感(🥊)很强烈，那个(🏻)段落是整部电影(🔧)里我(🌳)最喜欢的。如果说(🎛)解读(🏫)家们在《放大》中能(🛴)找到一些所(👎)指与(🙀)颜色对应的(❓)话，那么《过客》里的(🤚)颜色(🔩)将更加“普通”，隐喻(🖼)的意味儿更(📝)低，却仍保留着单(🕓)纯的(🥜)视觉(❄)刺激以使我(❎)们直接理解(💘)，它们(🔈)不再(♒)像《红色沙漠》海报(🤫)里的颜色那(🥫)样，尖锐地似乎都(🌰)有些(🚑)刻意了。

他也有着(🚦)一种最受我(👱)喜爱(💨)的调度方式(🕞)，奥逊威尔斯那种(🌍)景深(🕛)镜头功力也许很(🛅)强，但(🍰)每个人物只是像(✅)螺丝钉一样(📍)出现(🐑)在他们该出(🙍)现的景别，发出他(🈚)们该(😆)做的动作，这也许(🏈)让我觉得对(🤞)画面中的人物有(🏃)些缺(🅾)少感(🙈)情了。另一个(📏)意大利导演(💗)费里(💣)尼，人(🔸)物会如跳舞般接(🦁)近又跳出，最(🍳)后遗落下一个孤(💜)独的(👨)人儿（这倒让我(🌽)觉得费里尼(🎍)是爱(🕎)这角色的）(😄)，但他们是经历过(🥫)热闹(🦀)喧嚷的。安东尼奥(💃)尼的(🧣)人物从一开始就(🍀)不和谐，而且(✔)他们(🎸)绝不居于自(🚵)己应该在的位置(😧)，永远(🈲)在逃避，这样会开(🧣)辟出更大的(🛵)画面空间，也使得(👑)动作(☔)——(🙌)或者用现在(🤷)常被提及的(⌚)“姿态(🚂)”——(🦏)不再是木偶般缺(🐆)少灵魂的目(㊙)的执行工具，而拥(🛑)有情(🐯)感内化——尽管(㊗)连动作本身(🗨)也常(🏎)常在逃避。

也(🐨)许让大多数观众(👃)着迷(🗼)的是安东尼奥尼(🙃)电影(🍩)中的空间，确实，我(⚾)也爱它们，我(⛄)本想(🐑)就此对比一(😶)下维斯康蒂的空(🐗)间建(🚨)立方式，但现在是(🐍)什么时候，已(🈳)经12点多了吗？好(⛏)吧，我(👌)仍然(🙎)想简单写写(🚑)。之前不记得(🌪)在哪(🐾)里听(🏠)人说他喜欢看电(✂)影中角色走(🚚)路的样子，这些镜(🐺)头几(⛓)乎是导演的签名(🤟)，我明白这种(🔟)感觉(🔜)，但安的电影(🌹)里走路还意味着(🅰)空间(🤸)（当然也可能是(🍻)小跑(🗒)，甚至开车啦），他(🌈)在画面视觉(📙)中加入了如此多(📍)环境的要素，那些几何(♟)式（仅用这一个(😛)词是严重不(🍵)能概括的）的图(🚳)像在(🈚)单个画面中已独(🔢)立表意，然而(🤔)还是经由(🙋)角色的运动才将(🛸)他们串联起(🚢)来，但我要马上反(🌻)驳我(🌤)的上一句，因为我(🦆)只是在每一(🏠)个场景强烈地经(🎣)历了这个空间，我对整(🎾)个空间仍然一无(💥)所知(🔰)，它们并没有被真(🥟)正串联，我只(🥓)是重复地经历、(➡)经历，到了最后，除了整(🧟)个空间，电影的其(🥔)他所有部分(🤯)倒是都被圆满感(🚄)知了(🕉)。这一点在《夜》里也(🐍)许最为明显。

哎呀，老维(😐)斯康蒂，没有太多(⛱)时间留给你(👿)了，我首先是想为(🥢)一种(🤕)轻浮的态度向你(🤓)道歉。在看完(🤱)《白夜》后，我把这个(🐕)既不那么现实主义，也(🤘)不那么类似《豹》的(😒)片称(♊)为转型期电影，但(🔆)这是十分不(🎠)公平的！没有人是(🌊)生活在转型期内的，我(🗾)们现在永远不知(🤡)道目的地在(🦇)哪，以一种上帝式(💗)的姿(🦕)态评判是可憎的(⏳)。当下就是当下，彼时的(📱)你也许也意识到(🗂)现实主义不(📀)再完全有效，转而(🎟)开始(🐟)了自己的实验，或(🏘)者说，仅仅凭(🐄)直觉开始了创作(🏝)。这部《白夜》的空间布景(👏)，别人看来可能有(🌬)些粗(💽)制滥造，但你也许(🗻)正刻意为之(🔒)，你在探索心中的(💡)情感是如何建立起空(🙊)间的，幻梦是如何(🌇)给空间带上(🛄)色调的，视觉元素(🍘)又是(🔥)如何以舞蹈的形(📻)式呈现出来的，你多擅(🏙)长拍舞！

《北斗七星(🏡)》里你的改变(🛠)令我震惊，不得不(🚝)猜测(🍇)那些年究竟发生(🔖)了什么真正(📭)触动到你心房的(👷)事。开头的那种速度，让(🚳)我想起了《妖夜慌(🔱)踪》。现(🔵)实的东西仍存在(🍎)于你的电影(😓)里，但它们或多或(😖)少带上了失落的调子(🔄)，我最喜欢里面的(🥑)风，它们伴着(😑)那些表现主义光(😏)线几(🥤)乎要把你的心与(👘)里面蕴含的全部感情(🐱)吹出来。也许在未(🎽)来，你的空间(🍬)不再这么粗粝黑(👨)色，而(🥄)显得庄严，但那或(🐓)许正是《豹》中(⏱)公爵因为衰老脆(🐏)弱而不得已为之的节(🈹)制...

现在太晚了，我(🐹)感觉(😨)难过，如果这会儿(🤵)还不睡觉，一(🤬)道深渊就会逐渐(😘)在我眼前清晰起来，就(🌃)像我看它它看我(😿)那样简单。这(〰)不仅仅是因为明(🤨)天要(🤛)上班，或许正是因(🌲)为上班，谁知道呢。我明(🉑)明已经结尾，又开(⚫)始盯着卫生(😲)间里一条该死的(🍃)毛巾(🏒)，真烦人，毛巾有什(🐒)么好看的！也(🍁)许现在出门，就能(🔷)遇见楼下垃圾桶旁边(😧)那只简州猫了，但(🎑)我太(🔨)累了，我想睡觉。哎(📻)，未来，未来！