看完第二(🤙)部，说一句《疯(🌯)狂动(🏳)物城》系列是当代(🚱)美国的《动物(💏)农场(🎽)》也不为过吧？

这(🥜)依旧是一部(🛶)表层侦探(🐘)冒险，里层政(🤸)治寓(📢)言的电影，第(🅾)二部(🚺)延续第一部(💀)“犯罪(🕷)调查+社会隐喻”的(🏥)框架，却把故(🍒)事矛盾从(♏)“种族偏见”推(🥑)向“结构性偏见”。

换(🗂)言之(📏)，相比于第一(🤫)部，第二部不只讲(🐭)种族(😏)，还在讲阶级(🐄)。

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《疯狂动物城》这两(📑)部看(💼)似在重复套路，其(🔓)故事内核发(🧐)生了(🚅)巨大变化——

第(🐪)一部内核：(💤)

大家(🚃)都一样，不管你食(📵)肉、食草，一(🔩)起来动物(🌑)城玩耍吧！

第(🆑)二部(⛄)内核：

大家(📄)都不(✉)一样，所以才(🚚)更需(🚸)要动物城这座多(🔱)元包容的环(💧)境。

这种内(🍔)核的变化也(😝)跟全球经济下行(🧛)的大(📨)环境多少沾(🍭)点关系。

《疯狂动物(🧐)城1》上(👍)映的时候，正(🎛)是经济泡沫最浮(🖖)华的(🔣)时期，小镇女青年(➗)兔朱迪努力(👷)考入(🗨)都市精英岗位，凭(🍳)借自身努力(🏊)和优(🐜)秀品质，打破了“兔(🥔)子当(🦐)不了警(🌐)察”的刻板(🥡)印象，非常符(🀄)合当(🔦)年好莱坞流(🍙)行的(👔)美国梦叙事(🏔)。

那段(🥅)时期，人人相信个(🚺)体努力，人人(🤤)相信个体(🐹)进步带动社(👞)会进步，甚至解决(🐶)社会(💏)矛盾。

所以电(🌠)影主题曲《Try Everything》都在跟(👚)你强(🔋)调个体努力(🛂)的力量——

“我总(⛄)是失(🦐)败、总是跌倒，但(🤵)总能站起来(👄)展望(🚔)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🛷)动物城2》上映(🆘)的今(⤴)天，正是全球经济(🏾)下行(🈚)的阶段(✈)，人们不再(🥫)迷信个体努(⬇)力，大(⛺)家都知道很(🅰)多事(🐺)情就不是个(🌄)体努(🐸)力能解决或者该(📥)解决的事情(🚬)。

因此气候(🏿)墙从上一部(🥇)的功能性设定变(🥍)成了(💡)第二部世界(🧒)观的重要符号。动(🦖)物城(🔼)能同时容纳(🍯)热带雨林区、苔(🏌)原区(📥)、沙漠区，全靠“气(🥂)候墙”这个核(🐎)心技(🐻)术。

气候墙可以精(🧚)准控制不同(🎥)区域(🧙)的温度、湿度，动(🧦)物们(🔏)才能打(🌷)破气候限(🎀)制，聚居在同(✨)一座(🍌)城市，这才有(💉)了动(🌿)物城的诞生(🛴)。

所以(🗿)电影主题曲《Zoo》开始(😯)跟你强调环(🚪)境的力量(📖)——

“我们汇(🍵)聚在此只为欢庆(🏞)，在这(💡)片天地，人人(🖊)都能活成想要的(🐋)模样(🌋)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(👦)环境力量高于个(💌)体努(🏊)力"这个主题的角(🕥)色就是以蛇(🍂)盖瑞(🎶)为代表的爬行动(🏀)物。

第一部明(🔙)说动(🐳)物城适宜所有动(🕚)物共(😿)同生活(🐑)，但从头到(🔞)尾只出现在(🍾)哺乳(🔮)动物，而第二(🐥)部中(🥙)，爬行动物的(🛴)出场(🆘)则填补了一部分(⏯)世界观。

原来(🏀)动物城的(💜)气候墙是蛇(🍔)盖瑞他姥姥发明(😽)的，因(🚉)为爬行动物(⏹)对环境的要求会(🔋)更高(👥)，他们创造宜(🚊)居环境的需求是(🕧)最大(💀)的。

2

第二部的故事(⛎)结构十分清(🐐)晰—(👻)—

主线：爬行动(💓)物因旧日冤(💒)案被(🗾)驱逐，兔朱迪与狐(😿)尼克(💶)追查真(🐣)相；

情感(🕚)线：搭档之(🥩)间因(🤓)表达方式不(🛫)同产(🎒)生误解；

世(🚽)界线(🔢)：动物城的“气候(🦎)墙”起源被揭(🕗)开。

由于一(😙)二部几乎没(🚦)时间空白，兔朱迪(👝)依旧(🐜)是动物城的(👙)新人，她并不了解(🤴)这座(🔦)城市，对动物城的印象还停留(⛽)在明(⚓)亮、干净、繁华(🐐)，类似于纽约(🚨)、洛(🗡)杉矶、旧金山这(👬)样的精英化(🍶)都市。

可随着兔朱迪对(😒)爬行(🐔)动物案的调查，她(✉)和狐尼克来(🍮)到了(🕟)湿地市场，才见识(😫)到这座城市(⛵)真正的边缘、底层的(📶)世界。

要知道，连狐尼克(⬇)这样见多识(🐤)广的老江湖来到(🆗)湿地(🥢)市场都叹为(🌿)观止，且并不熟悉(🕤)湿地(🌉)领域的规则。

这说明爬行动物(⛵)的生(🚑)存环境是动物城(😀)真正意义上(🛣)的边(👈)缘地带，这类动物(🌃)群体甚至不(👒)是“底层”，他们压根就“不(💫)！存！在(⛹)！”

这种“缺席”本身就(🔯)很说明问题(🦂)了，因(😒)为最底层、最边(🚗)缘的群体，你(💭)是看不到也听不到的(🕺)。

而日常建设、维系这(🍇)个社会正常(🎡)运转的群体往往(🐬)就是(🧓)你看不见的(🙊)那类。

片中提到“爬(🐌)行动(⏪)物曾经住在动物城，但后来被(⛴)驱逐(🥦)，甚至其族群历史(🌮)都被模糊化(😿)。”

你很(✅)难不会联想，爬行(⚡)动物隐喻的(👎)是美洲原住民、有色(🧘)人种(📝)、边缘族裔、底(🚓)层移民打工(💲)人、(🐞)亚文化群体……(〽)等一切被视(📣)为危险、野蛮、不能(🐪)共居的群体。

找亚裔演(👙)员关继威配(🕦)音蛇盖瑞，更是强(🔙)化了(〽)这点隐喻。天(🦀)生的差异都会造(🖋)成一(🍤)定社会恐惧，这恰恰对应了电(💵)影中(🏼)”冷血动物=天生危(🌿)险”的叙事设(📘)定。

正(🚹)因此，电影将气候(🍷)墙的发明者(📦)设定为爬行动物中的(🐋)蛇姥(🤽)姥。

气候墙的存在(🚪)，是动物城这(😍)个乌(🛎)托邦能成立的前(🍨)提。它不只是(🔐)工程奇迹，更是一种社(🦓)会契约——差异不是(🤾)问题，而是事(🔺)实。

真正需要解决(🍔)的不(😦)是差异，而是(🏝)我们愿意为彼此(🚂)共存(📴)而付出努力。

3

当我们把这个设(🛌)定放(🐋)回美国现实，大概(📏)能更清楚第(🔪)二部(🖤)真正想讲的东西(🥁)：

动物城的(🤷)理念不是让大家都一(🐁)样，而(⚓)是让大家接受人(☝)人都不一样(📓)。

蛇姥(📙)姥的理念是一种(⏩)“用改善环境(🗞)来改善观念”的逻辑。

在(🏽)美国，这类“让不同族群(👼)可以共同生(🚠)活”的改善措施是(🐦)宪法(🐡)制度、公共(🛐)教育、社区工程(🚠)、移(📜)民体系……

这些东西并不够(💇)完善(🍾)，但已经是最能中(🛍)和偏见、最(🐵)能让(🕌)差异共存的力量(🎐)了。

故事发展(✴)到中段，影片最微妙的(✌)一点(🐻)是——悲剧并不(🌹)是反派一人(🕖)之力(🐔)促成的，而是整个(🚐)动物城“集体(🍴)性遗忘”的结果。

片中提(⚾)到，爬行动物曾经住在(💸)动物城，但后(🔖)来因一场未查明(🏕)真相(🖨)的事件，被迫(🙂)迁离。

随着时间推(🤠)移，历(♟)史被模糊化，只剩下“他们很危(🕴)险”的(🛐)一句话被写进了(👔)集体潜意识(🏵)。

《疯狂(💫)动物城2》把这种“集(💯)体遗忘”放大(🥝)成整个动物城的盲点(🛺)——(🚾)我们以为的和谐(🍀)，只是因为那(🚷)些最(⏰)痛苦的人被排除(🌞)在视野之外(😝)。

如果第一部告诉你，不(🎹)要带着刻板印象看别(🅱)人。

而第二部(🧛)则是告诉你，有些(🏽)弱势(🥥)群体，你连看(♑)都看不到。

共生需(🛰)要理(🔻)解，而理解必须建立在“被看见(🍹)”的基(🅿)础上。

因为历史缺(🤡)席本就是另(😞)一种(🤩)暴力。

4

故事最后，那(💁)片羽毛登场(👐)，显然是《疯狂动物城3》的(🏵)伏笔(🗞)，鸟类会是下一部(😜)加入动物城(💇)的种(🌲)群。

飞行这个技能(🚜)简直是动物(🍉)城bug般的存在，鸟类的加(📔)入势必会引发整个动(🤨)物城结构性(🙂)震动，我已经开始(🈺)期待(🆙)下一部故事(🦆)会怎么讲了。