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剧情简介
一旦开了口，千(qiān )星却(⛎)如(🛷)(rú(📂) )同(👮)放(🎃)开(🐎)(kāi )了一般，呼出一口气(qì )之后，道：他(tā )以前鬼迷心窍，糊里(lǐ )糊(⏺)涂(📷)，现(🕕)在(🤣)他(♿)(tā(🏔) )应该会(huì )渐渐清醒了。您放心(xīn )，他很(hěn )快又会(huì )变回您从前那(🍝)个(🤘)乖(🔍)儿(⛅)(é(🎹)r )子(🍱)。
宋(sòng )清源缓(huǎn )缓叹息了一声，才又(yòu )道：知(zhī )道她要(yào )去做什(🎅)么(😬)吗(🤧)？(😊)
毕(🌹)竟(🔲)，她除了(le )知道他(tā )优秀卓越到令所有人(rén )瞩目，关于他(tā )的其(😖)他(🦅)，她(🌔)知(🌸)之(🕹)甚(✋)少(🔇)(shǎo )。
阮茵(yīn )又道：电话都在你手里了，你也不(bú )肯说话(huà )是吗(🔛)？(🚠)那(❇)行(🏂)，你(➿)不(🗺)如(rú )直接把(bǎ )电话挂(guà )掉吧，省得我浪费口水。
她(tā )最不愿(yuàn )意(🆕)被(😆)人(🕰)(ré(🕹)n )知(😯)道(🚏)的那个人，那件(jiàn )事，为(wéi )什么偏(piān )偏是他，会知道？
慕(mù )浅忍不(💕)(bú(🌔) )住(🎌)又(📣)跟(🆚)(gē(📮)n )霍靳西对视了一眼，这才松(sōng )开他，走到千星身边，道：怎么？(🐟)难(🛺)道(📲)你(🏇)(nǐ(💶) )真(🚘)的(💭)打算留在这里，当宋老(lǎo )的乖乖(guāi )女？
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《我要操在线观看》常见问题
跑者(🚞)将人生押注在(🆒)十(🛸)秒里，动画也(📙)在(🚊)那十秒里势(🕠)要改变观众眼前(😲)所见的一切(⛎)，比(🍫)赛结束，一切煽(🔴)动性的东西戛(💝)然(✋)而止，这绝非(🤙)单纯感动的体验(🧛)，它拒绝把角(⛔)色(🖍)心象世界剥(🐏)开(🤞)。是的，如果说同(📒)为独立动画出(🥋)身的新海诚动(🍷)画由不同角色(🍛)的(🍻)内面，通过宛(🥔)如(🦒)对唱一样的(✳)台(🕧)词互相交织组成，观众相信主(🌅)角（我）笃定(😆)了与他者能最(🏉)直(🆎)接地连结、(💦)笃(🤲)定世界的一(📼)切，然后观众成为(💫)共享同一种(📽)感(🔞)受的共同体，那(🦌)么岩井泽健治(🙉)在(🕞)转向商业制(🕉)片第一作、用转(🚸)描技法制作(🕓)的(⏱)《百米。》则希望(🕊)观(🔘)众更主动地探(🌘)索，找到属于自(❎)己的那个“我”。以(🙃)及新海诚因为(🥦)他(🎧)是“动画民科(🉐)”，通(🃏)过静止的层与(👭)层之间的作用挖掘世界的深(🥖)度，岩井泽明显(🕸)有着压倒性的(🎊)动(🏼)画素养，他相(📣)信(🤳)动画要动，不需要内面、仅靠(🥘)纯粹的动就能(🎬)连结世界，《百米(🙆)。》正是这样一部(👻)只(🛋)有表层面孔(🌂)的动画，且是充满(🌌)杂质的面孔(🍰)。
转(🖼)描与纯手绘动(🐘)画不一样的是(🐍)它一定是绘画(🗂)（手的劳作）(🌑)与摄像机（机(💢)器(💜)）的共同作(📀)业(🛺)。转描动画有着(🤔)“我”与世界的戏(😙)剧，这里的“我”是(📹)指由构成动画(🍜)的线的原生质(🔊)（(🛳)protoplasm），正因为原(📯)画(🏳)师之手的劳作，这种拒绝僵化(➗)的变化具备个(🤛)人性，但这种个(🅿)人性总会被摄(🛍)像(🍔)机下客观世(🌷)界的物质与逻辑(👡)引导、诱惑(📒)，而(🌽)原画师之手又(🐸)把线的质感紧(🐽)紧地把握在自(🥣)己笔下，对现实的物质与逻辑(🚍)进(🔠)行抗衡。体育(💉)故(🌲)事也是这么一(🧥)回事，我们为之(🧔)热泪的种种运(🚦)动的人生，实际(🌚)上是人用身体(🌺)投(🐟)身到世界，与(🔸)世(⛱)界交流、抗衡，甚至可能被世(😭)界撕裂的戏剧(🦔)一样。
于是，转描(🅾)动画里的手与(🙅)机(🎤)器的共作（(😵)这种共作也可以(🆑)当做在互相(😄)撕(📵)扯），以永远不(💡)和谐、不精确(🚧)的样子在动画(🤳)的表层留下了种种杂质，比如(🛄)看(💚)着像是扁平(🐜)的(😐)脸却有着不相(🦎)协调的过于立(🚇)体的运动，比如(😏)有的动画师手(👈)艺跟不上现实(🚕)世(🦈)界的运动，导(🎯)致(🎤)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(👝)，我更愿意把这(❌)些杂质称为现(🐯)实对动画面孔(🍻)留(💨)下的伤痕。当(🎳)跑者在起跑线各(🚞)自准备时，衣(🥡)服(😾)的折痕比纯手(💣)绘动画要来得(🔹)更密集；倾盆(🌄)大雨让跑者身上出现不断蠕(✡)动(📁)的光泽，宛如(🥞)现(💲)实在抚摸动画(🏹)的肌理——这(🎫)部动画毫不在(⛲)意让信息量变(🐄)得排山倒海—(🔮)—(👌)也是这个长(🍞)镜(🥓)头里，在开始赛跑那决定人生(🌈)的十秒之前，框(💛)里的一切人和(⚾)背景的线都在(🥪)运(🥖)动里抖动，我(💾)们第一次如此清(🈚)晰地看见人(🚴)与(👝)世界的相互作(😗)用力，这正如鱼(🕍)丰漫画总是表(🔂)现出谵妄的价值观一样，究竟(👧)是(🔎)世界影响了(🏀)人(🥨)，还是偏执狂在(🛃)动摇世界，我们(😫)无法确定何者(🥔)才是现实，或者(👓)说，即使转描动(🐄)画(🏪)也不存在所(🌓)谓(🚌)的确凿的现实性吧。因为角色(🚺)从不说出心里(🍨)话，直到富坚被(🍣)现实压垮崩溃(🕞)，线(⛴)条也跟着紊(👍)乱，他哭的样子着(🧥)实令人心疼(👂)之(🕖)余也让人忍俊(🎆)不禁。
是去年喜(🤐)欢的动画之一(🌒)《猫妖小杏》刚好也是转描动画(🤔)，它(😲)同样有着来(😫)自(🍀)现实的杂质，比(🔂)如该片采用现(🔊)场收音的方式(🎗)，电影的“声腔”有(🥓)着超出画纸之(🛺)外(🐞)的空旷，然而(😪)这(🙈)是一部需要抑制住单纯靠手(😧)作来想象运动(🧙)的动画，因为少(🐐)女对世界感到(🤞)无(😯)聊，她面对会(🍷)说话的猫这种超(🈹)自然生物也(📺)毫(㊙)无想法。形式在(🚠)故事引导下，转(🍯)描动画将现实(🎋)里的那些习以为常的“噪”与“动(👷)”带(🌇)入动画后，现(🍨)实(📍)性被动画给均(📢)质化，留下了不(🉐)和谐的扁平的(🏡)表面。《百米。》的杂(🐐)质留下了凹凸(🤵)不(👿)平的面孔，个(😌)人(🚈)与世界、动画与现实、手与(😞)机器对运动的(🎊)想象力不断彼(🤒)此抗衡，几乎要(😅)冲(💊)破平面的画(📭)纸、画面、银幕(🕰)。要说动画哪(🍣)些(🌅)地方不是转描(🚑)的话，几乎就只(🍫)有跑步的时刻(⌛)，在标枪打响后，跑者对爆发力(⏬)与(🕔)全力以赴的(🥥)迷(🤳)恋直接冲破现(💌)实，画者无法参(😯)照现实，只能发(🌺)挥自己的想象(🏧)去描绘速度。这(🚻)就(📴)是这部动画(💅)所(💦)描绘的体育运动，画者无疑也(🈷)是选手。
我觉得(😰)岩井泽这次联(👓)合动画师小岛(🎑)庆(🥏)祐确实在一(🧛)般的日本商业动(🤫)画体制里带(😉)来(🍝)了此前没有的(💶)东西（或者说(🏎)是“杂质”），动画(🥎)师出身的押山清高在去年上(♟)映(🧞)的《蓦然回首(⛱)》里(🌍)缩小了动画电(🖼)影的制作规模(💾)，利用小团队的(🌉)体制尽可能保(💹)留原画师的人(💕)工(🐶)性，这种体制(🌾)宛(📢)如希望洗净日本动画的工业(🚼)属性，我觉得押(❣)山应该希望观(😼)众能注意到那(😰)些(✴)“动”里蕴含着(🌴)手的劳作，通过一(🏦)种隐秘的“元(🃏)动(🤷)画”，在这部以画(🚵)画为题材的动(📊)画里，利用动画(🥈)之“动”让人意识到这是画，然后(♑)想(🏴)到不同的笔(🐂)触(🈹)各有主人，并为(🔞)这种人工的物(😙)质性感动。若借(👳)用土居伸彰的(👊)说法来说的话(🦗)，那(🌥)就是《蓦然回(🧔)首(🐼)》的局限性在于对动画的定义(✌)只看到了帧与(😲)帧之间，动画还(🔆)有“帧之彼端”的(🍒)可(⛴)能性，即观众(🧤)的自我意识。面对(🌧)《百米。》凹凸不(🚇)平(👑)的面孔，我们却(⏪)无法以一种动(🛍)画教养判断它(🎿)的好与坏，只是在极速一百米(⚡)里(🥍)，观众看到的(🔵)不(🚲)只是绘画与手(📫)的劳作的奇迹(📍)，动画在逃避现(🤭)实之前先要注(⛱)视现实，只剩下(👰)速(😴)度的世界里(🆕)我(🤺)们可以选择看清“我”自己的面(🦑)孔。
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