剧情简介
好(🏊)(hǎo )在这样的场(🦁)面，对容(🎛)隽而言(yán )却是(🚘)小(xiǎo )菜一碟，眼前这(zhè(⏫) )几个(🚲)亲戚(🌀)算(suà(🎍)n )什么？他巴不得她所(🚀)有亲(👤)戚都(🏓)在场(😧)(chǎng )，他好(hǎo )名正言顺地(🎞)把自己介绍给(🧢)他(tā )们(♟)。
我(wǒ )就要说！容(😽)(róng )隽说，因为你知(zhī )道(🖥)我说(🕖)(shuō )的(💨)是事(🐥)(shì )实，你敢反驳吗？
容(🚽)(róng )隽(📎)凑上(🦕)(shàng )前(🔀)，道(dào )：所以，我这么乖(🏛)，是不是(shì )可以(🤟)奖(jiǎng )励(🔺)一个亲亲？
容(➕)(róng )隽听(tīng )了，不(📹)(bú )由得(🏊)又(yòu )深看了她(🚯)几眼，随后伸出手(shǒu )来(🌚)抱住(💇)(zhù )她(🍩)，道：(📖)那交给(gěi )我好不好？(🍧)待会儿(é(🏑)r )你就(😬)负责回房间(jiān )里休息(🤨)，其(qí )他的人(ré(🎈)n )和事都(🐦)交给我来面对(🔈)，这不(bú )就行了(le )吗？
容(📛)隽尝(🖋)(cháng )到(🎷)了甜(🐢)头，一时(shí )忘形，摆脸色(🐖)(sè )摆(🥢)得(dé(⏩) )过了(👠)头，摆得乔(qiáo )唯一都(dō(🕕)u )懒得理(lǐ )他了(🌕)，他才又(⛩)赶紧回(huí )过头(🔘)来(lái )哄。
乔(qiáo )仲兴一向(🆙)明白自(zì )己女(🌱)(nǚ )儿的心(xīn )意，闻(wén )言(🌁)便道(🗑)：那(🎩)行，你(🐌)们俩下去(qù )买药吧(ba )，只(🛷)是快点回来(lá(🌐)i )，马上要开(kāi )饭了。
容隽(🧀)这才道：刚(gā(🥔)ng )才那几(🍺)个都(dōu )是我爸(🗿)(bà )手底下的人，做事一(🧕)板一(📺)眼(yǎ(🌮)n )的，懒(🤯)(lǎn )得跟他们打交道。
谁(👐)要他(🈴)陪(pé(🌁)i )啊！容(🏁)(róng )隽说，我认(rèn )识他是(😢)谁啊？我(wǒ )晚(🤖)上手(shǒ(🐈)u )要是疼(téng )得睡(🏪)不着，想要找人(rén )说说(🎑)话(huà )，难道(dào )找(🧙)这么一个陌生(shēng )男人(🕺)(rén )聊(🌧)天？(🐘)让我(🐃)跟(gēn )一个陌生男人独(🏂)(dú )处一室，你(nǐ(🌿) )放心吗(ma )你？
容隽应了(🐳)一(yī )声，转身就(😤)(jiù )走进(♑)了(le )卫生间，简单(🔋)刷(shuā )了个牙洗了(le )个脸(📞)走(zǒ(📜)u )出来(🧖)，就记(🕜)起了另一桩重要(yào )事(👣)——(⏭)
乔唯(📍)一却(🚉)始终没办法平复自(zì(🐠) )己的心(xīn )跳，以(🐢)至于(yú(🛎) )迷迷糊糊睡着(🍿)的(de )时候，一颗心(xīn )还忽(🚶)快忽慢地跳动(🌰)着(zhe )，搅得(dé )她不得(dé )安(📠)眠，总(📶)是睡(🔴)一阵(🎖)醒(xǐng )一阵，好像总(zǒng )也(🍪)不知道自己在(🤟)(zài )什么地方似(sì )的。
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《韩国电影我的兄嫂免费观看完整版》常见问题
跑者将人(😧)生(🍝)押注在十秒(💞)里(🌳)，动画也在那十(👐)秒里势要改(💂)变(📞)观众眼前所见(🉑)的一切，比赛结(🌩)束(📵)，一切煽动性(🦗)的东西戛然而止(✖)，这绝非单纯(🎄)感(🉐)动的体验，它(🐸)拒(🎀)绝把角色心象(🐷)世界剥开。是的(🥕)，如果说同为独立动画出身的(📠)新(🈲)海诚动画由(🏐)不(😻)同角色的内(✉)面(🌴)，通过宛如对唱(🏹)一样的台词互相交织组成，观(🐞)众相信主角（(💙)我(✅)）笃定了与(🚡)他(🤙)者能最直接(🎭)地(🌓)连结、笃定世(🍟)界的一切，然(🏈)后(💿)观众成为共享(🍋)同一种感受的(📧)共(💠)同体，那么岩(🎚)井泽健治在转向(🚳)商业制片第(🔊)一(💸)作、用转描(📩)技(🤞)法制作的《百米(👰)。》则希望观众更(📊)主动地探索，找到属于自己的(🌋)那(💴)个“我”。以及新(🛷)海(⌛)诚因为他是“动(🤠)画民科”，通过静(🏃)止的层与层之间的作用挖掘(⬇)世界的深度，岩(🚑)井(🖐)泽明显有着(🍨)压(🍹)倒性的动画素(🚋)养，他相信动画(🏐)要动，不需要内(💕)面、仅靠纯粹(🏖)的动就能连结(📰)世(🏉)界，《百米。》正是(🌋)这样一部只有表(🔐)层面孔的动(🌯)画(🍕)，且是充满杂质(📌)的面孔。
转描与(🌐)纯手绘动画不(😝)一样的是它一定是绘画（手(🌆)的(🚍)劳作）与摄(🧦)像(🚇)机（机器）的(🤑)共同作业。转描(🙎)动画有着“我”与世界的戏剧，这(👥)里的“我”是指由(👤)构(🚱)成动画的线(♑)的(🔠)原生质（protoplasm），正(🏖)因为原画师之(🆘)手的劳作，这种(💉)拒绝僵化的变(🐖)化具备个人性(📿)，但(😠)这种个人性(💃)总会被摄像机下(🐩)客观世界的(👕)物(🐔)质与逻辑引导(🖼)、诱惑，而原画(🎙)师之手又把线(📻)的质感紧紧地把握在自己笔(📉)下(🥇)，对现实的物(💬)质(📎)与逻辑进行抗(〽)衡。体育故事也(🗳)是这么一回事，我们为之热泪(🍂)的种种运动的(🎎)人(💨)生，实际上是(🍙)人(🏞)用身体投身到(🥏)世界，与世界交(🍸)流、抗衡，甚至(🔉)可能被世界撕(🏽)裂的戏剧一样(🤤)。
于(🏙)是，转描动画(🏎)里的手与机器的(💪)共作（这种(👺)共(🐶)作也可以当做(👗)在互相撕扯）(👷)，以永远不和谐(🐃)、不精确的样子在动画的表(🛶)层(💨)留下了种种(✍)杂(🌖)质，比如看着像(🚦)是扁平的脸却(🦖)有着不相协调的过于立体的(🐳)运动，比如有的(😭)动(🤺)画师手艺跟(🔢)不(⏸)上现实世界的(🏥)运动，导致角色(⭐)动得“不像人”，但(🤷)在《百米。》里，我更(🛍)愿意把这些杂(👝)质(🏦)称为现实对(😶)动画面孔留下的(🤮)伤痕。当跑者(🚜)在(❤)起跑线各自准(🙎)备时，衣服的折(🙋)痕比纯手绘动(🔉)画要来得更密集；倾盆大雨(🐗)让(🐴)跑者身上出(⏬)现(💫)不断蠕动的光(🎶)泽，宛如现实在(🌜)抚摸动画的肌理——这部动(🥧)画毫不在意让(♉)信(🐕)息量变得排(🐉)山(🤷)倒海——也是(🍖)这个长镜头里(😱)，在开始赛跑那(🗄)决定人生的十(🌨)秒之前，框里的(💈)一(👹)切人和背景(🦁)的线都在运动里(🌝)抖动，我们第(🚈)一(🔂)次如此清晰地(🈯)看见人与世界(🎬)的相互作用力(🍓)，这正如鱼丰漫画总是表现出(🥏)谵(🐼)妄的价值观(🍕)一(🚞)样，究竟是世界(🦉)影响了人，还是(🏼)偏执狂在动摇世界，我们无法(📀)确定何者才是(🛢)现(🚯)实，或者说，即(🖐)使(💖)转描动画也不(🍤)存在所谓的确(💩)凿的现实性吧(🛂)。因为角色从不(🕥)说出心里话，直(🌋)到(🔣)富坚被现实(🎄)压垮崩溃，线条也(🤝)跟着紊乱，他(🤪)哭(👕)的样子着实令(🚶)人心疼之余也(🤲)让人忍俊不禁(🤐)。
是去年喜欢的动画之一《猫妖(🚦)小(🗝)杏》刚好也是(💰)转(💦)描动画，它同样(🧒)有着来自现实(🌖)的杂质，比如该片采用现场收(📒)音的方式，电影(✏)的(🏤)“声腔”有着超(🐺)出(💠)画纸之外的空(🏟)旷，然而这是一(👲)部需要抑制住(🏽)单纯靠手作来(🖤)想象运动的动(🌒)画(🤷)，因为少女对(🉐)世界感到无聊，她(👱)面对会说话(⛔)的(🛸)猫这种超自然(🌫)生物也毫无想(🍚)法。形式在故事(🎵)引导下，转描动画将现实里的(🥌)那(🎉)些习以为常(📌)的(💓)“噪”与“动”带入动(🔯)画后，现实性被(🈹)动画给均质化，留下了不和谐(🚠)的扁平的表面(🧒)。《百(⛱)米。》的杂质留(✂)下(👑)了凹凸不平的(⤵)面孔，个人与世(🖋)界、动画与现(🧥)实、手与机器(🚢)对运动的想象(➰)力(💈)不断彼此抗(🤨)衡(🍢)，几乎要冲破平(👃)面的画纸、(🌧)画(📅)面、银幕。要说(👻)动画哪些地方(🈂)不是转描的话(🥎)，几乎就只有跑步的时刻，在标(🍋)枪(🔬)打响后，跑者(🍄)对(😃)爆发力与全力(🌙)以赴的迷恋直(🦌)接冲破现实，画者无法参照现(🥋)实，只能发挥自(🐐)己(🌫)的想象去描(🔪)绘(❕)速度。这就是这(🐒)部动画所描绘的体育运动，画(🔯)者无疑也是选(🆙)手。
我觉得岩井(🕷)泽(🖌)这次联合动(🚾)画(📄)师小岛庆祐确(✌)实在一般的(💖)日(🎩)本商业动画体(🤔)制里带来了此(🤰)前没有的东西(🏓)（或者说是“杂质”），动画师出(😸)身(🍇)的押山清高(🍑)在(🥥)去年上映的《蓦(🍺)然回首》里缩小(🖇)了动画电影的制作规模，利用(🥚)小团队的体制(🌖)尽(📧)可能保留原(🔃)画(🤲)师的人工性，这(🏋)种体制宛如希望洗净日本动(👇)画的工业属性(🧢)，我觉得押山应(🌦)该(🐇)希望观众能(🌒)注(🎿)意到那些“动”里(🦅)蕴含着手的(🚐)劳(📪)作，通过一种隐(🌐)秘的“元动画”，在(🏧)这部以画画为(🕡)题材的动画里，利用动画之“动(🍶)”让(🐝)人意识到这(🎃)是(🗝)画，然后想到不(🍒)同的笔触各有(🐹)主人，并为这种人工的物质性(🖕)感动。若借用土(🔕)居(🌗)伸彰的说法(⤵)来(🎍)说的话，那就是(🖖)《蓦然回首》的局限性在于对动(🚗)画的定义只看(🕵)到了帧与帧之(📀)间(🐷)，动画还有“帧(🍅)之(🐟)彼端”的可能性(✔)，即观众的自(🗨)我(🔈)意识。面对《百米(👞)。》凹凸不平的面(💁)孔，我们却无法(⛎)以一种动画教养判断它的好(🌚)与(🦂)坏，只是在极(👱)速(⬅)一百米里，观众(🥚)看到的不只是(🍒)绘画与手的劳作的奇迹，动画(🎃)在逃避现实之(🎢)前(〰)先要注视现(🏏)实(🐯)，只剩下速度的(🧖)世界里我们可以选择看清“我(💃)”自己的面孔。
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