看完(👑)第二部，说一句《疯(🛁)狂动(📸)物城》系列是(🍨)当代美国的《动物(🔧)农场(🖤)》也不为过吧(🏋)？

这依旧是一部(🤰)表层(🏊)侦探冒险，里层政(🔟)治寓言的电(🏳)影，第(🥂)二部延续第一部(🕗)“犯罪调查+社(📅)会隐(🚕)喻”的框架，却把故(🧙)事矛(🎰)盾从“种(💉)族偏见”推(👛)向“结构性偏(🙂)见”。

换(🕕)言之，相比于第一(🔜)部，第二部不(🚵)只讲(🐸)种族，还在讲阶级(🏊)。

1

《疯狂动物城(🕘)》这两部看(🎒)似在重复套(♿)路，其故事内核发(🌮)生了(💵)巨大变化—(🈯)—

第一部内核：(☝)

大家(🖐)都一样，不管(💻)你食肉、食草，一(📐)起来(💖)动物城玩耍吧！

第(🃏)二部内核：(🤥)

大家(🌟)都不一样，所以才(📀)更需要动物(📀)城这(🕙)座多元包容的环(🔤)境。

这(🥦)种内核(🔣)的变化也(📄)跟全球经济(💩)下行(🥊)的大环境多少沾(🌍)点关系。

《疯狂(😁)动物(🤖)城1》上映的时候，正(🚳)是经济泡沫(♉)最浮华的(🔸)时期，小镇女(🆓)青年兔朱迪努力(💂)考入(🏜)都市精英岗(🥓)位，凭借自身努力(🕝)和优(🎴)秀品质，打破(🍼)了“兔子当不了警(🙉)察”的(😆)刻板印象，非常符(🚶)合当年好莱(🎴)坞流(❣)行的美国梦叙事(🏚)。

那段时期，人(🏞)人相(🔐)信个体努力，人人(🥤)相信(🕞)个体进(🐚)步带动社(🍪)会进步，甚至(🍛)解决(😥)社会矛盾。

所以电(🤼)影主题曲《Try Everything》都(🍷)在跟(🚜)你强调个体努力(🧟)的力量——(🎞)

“我总是失(♍)败、总是跌(🍧)倒，但总能站起来(🎞)展望(🅾)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🧝)《疯狂动物城2》上映(🏑)的今(⚪)天，正是全球(💿)经济下行的阶段(💣)，人们(😊)不再迷信个体努(❄)力，大家都知(🥟)道很(😈)多事情就不是个(😶)体努力能解(♑)决或(👼)者该解决的事情(🏕)。

因此(🥖)气候墙(💊)从上一部(🐅)的功能性设(💦)定变(🌇)成了第二部世界(🚿)观的重要符(🐐)号。动(🤝)物城能同时容纳(🔋)热带雨林区(🍼)、苔原区(🏻)、沙漠区，全(📛)靠“气候墙”这个核(👏)心技(🌵)术。

气候墙可(🚛)以精准控制不同(🐰)区域(🐯)的温度、湿(💜)度，动物们才能打(🕙)破气(❇)候限制，聚居在同(🐳)一座城市，这(👬)才有(🎏)了动物城的诞生(🍝)。

所以电影主(🤣)题曲(🚣)《Zoo》开始跟你强调环(🦗)境的(📧)力量—(🧥)—

“我们汇(👰)聚在此只为(🎺)欢庆(🔔)，在这片天地，人人(🎩)都能活成想(🐝)要的(🔃)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(😉)环境力量高(🖼)于个体努(🔚)力"这个主题(🤺)的角色就是以蛇(💃)盖瑞(🍳)为代表的爬(🍩)行动物。

第一部明(😤)说动(🏘)物城适宜所(🌪)有动物共同生活(💚)，但从(🚑)头到尾只出现在(🤶)哺乳动物，而(🆗)第二(👹)部中，爬行动物的(🖋)出场则填补(📉)了一(🗯)部分世界观。

原来(🆗)动物(🎨)城的气候墙是蛇(🔳)盖瑞他姥姥(💊)发明(🍝)的，因为爬行动物(🆗)对环境的要(🌄)求会(🎂)更高，他们创造宜(⚡)居环境的需(🍑)求是最大(🌪)的。

2

第二部的(🚌)故事结构十分清(🤷)晰—(🚦)—

主线：爬(⛱)行动物因旧日冤(🥒)案被(⏪)驱逐，兔朱迪(⏲)与狐尼克追查真(🤑)相；(🌏)

情感线：搭档之(🔞)间因表达方(🧓)式不(⛴)同产生误解；

世(🗝)界线：动物(🍼)城的(🈴)“气候墙”起源被揭(🏄)开。

由(📌)于一二部几乎没(🍾)时间空白，兔(📧)朱迪(🥍)依旧是动物城的(🍶)新人，她并不(🧗)了解这座城市，对动物(🤳)城的印象还停留在明(💭)亮、干净、(🚂)繁华，类似于纽约(🔖)、洛(😐)杉矶、旧金(🐮)山这样的精英化(🚋)都市(🏺)。

可随着兔朱迪对爬行动物案(💤)的调(🗿)查，她和狐尼克来(🌸)到了湿地市(🌹)场，才(📭)见识到这座城市(🙁)真正的边缘(🚉)、底层的世界。

要知道(🍑)，连狐(🕯)尼克这样见多识(💨)广的老江湖(⛩)来到(🎤)湿地市场都叹为(💧)观止，且并不(😾)熟悉湿地领域的规则(🎭)。

这说明爬行动物的生(🗄)存环境是动(🆓)物城真正意义上(🌭)的边(♊)缘地带，这类(😋)动物群体甚至不(✔)是“底(😹)层”，他们压根就“不！存！在！”

这种“缺(⚪)席”本(✈)身就很说明问题(📃)了，因为最底(⛱)层、(🔋)最边缘的群体，你(😩)是看(😠)不到也(🐕)听不到的。

而日常建设(🎣)、维(👩)系这个社会正常(🐹)运转的群体(📻)往往(📉)就是你看不见的(😭)那类。

片中提(🖌)到“爬行动物曾经住在(💛)动物城，但后来被驱逐(🈵)，甚至其族群(🥏)历史都被模糊化(🦎)。”

你很(🌊)难不会联想(👛)，爬行动物隐喻的(🤔)是美(🤭)洲原住民、有色人种、边缘(🐉)族裔(🛳)、底层移民打工(😲)人、亚文化(🧣)群体(🈷)……等一切被视(😊)为危(👵)险、野(🍘)蛮、不能共居的群体(🆕)。

找亚(🙋)裔演员关继威配(🏞)音蛇盖瑞，更(🦎)是强(🎱)化了这点隐喻。天(⚫)生的差异都(🏌)会造成一定社会恐惧(🛄)，这恰恰对应了电影中(♌)”冷血动物=天(🐩)生危险”的叙事设(🕢)定。

正(🕌)因此，电影将(🛵)气候墙的发明者(❌)设定(🔎)为爬行动物中的蛇姥姥。

气候(🎦)墙的(🧀)存在，是动物城这(🌲)个乌托邦能(🕋)成立(🐡)的前提。它不只是(🙈)工程(😅)奇迹，更(🚹)是一种社会契约——(👦)差异(🚪)不是问题，而是事(🎑)实。

真正需要(🔃)解决(😼)的不是差异，而是(🈂)我们愿意为(🏀)彼此共存而付出努力(🍞)。

3

当我们把这个设定放(🏟)回美国现实(💒)，大概能更清楚第(🎻)二部(✂)真正想讲的(🆒)东西：

动物城的(🆖)理念(📟)不是让大家都一样，而是让大(❤)家接(🆎)受人人都不一样(🎶)。

蛇姥姥的理(🌑)念是(🌔)一种“用改善环境(🌌)来改(📔)善观念(⏭)”的逻辑。

在美国，这类“让(👅)不同(🎦)族群可以共同生(🔇)活”的改善措(🦁)施是(🛵)宪法制度、公共(🔧)教育、社区(😜)工程、移民体系……(🗾)

这些东西并不够完善(🐴)，但已经是最(🌐)能中和偏见、最(😙)能让(⏯)差异共存的(🕣)力量了。

故事发展(🌪)到中(🌜)段，影片最微妙的一点是——(🗜)悲剧(🧔)并不是反派一人(🙃)之力促成的(🚶)，而是(🦄)整个动物城“集体(📉)性遗(🏌)忘”的结(🐡)果。

片中提到，爬行动物(🛥)曾经(🆑)住在动物城，但后(🐦)来因一场未(🛫)查明(🤹)真相的事件，被迫(😨)迁离。

随着时(🐈)间推移，历史被模糊化(🚞)，只剩下“他们很危险”的(🤵)一句话被写(🥘)进了集体潜意识(🐇)。

《疯狂(🔝)动物城2》把这(💏)种“集体遗忘”放大(💉)成整(🕶)个动物城的盲点——我们以(💔)为的(🌆)和谐，只是因为那(🕣)些最痛苦的(🕦)人被(🎮)排除在视野之外(💥)。

如果(🕝)第一部(💄)告诉你，不要带着刻板(🤖)印象(📤)看别人。

而第二部(🥍)则是告诉你(🚦)，有些(😟)弱势群体，你连看(➗)都看不到。

共(♎)生需要理解，而理解必(📅)须建立在“被看见”的基(📲)础上。

因为历(⛩)史缺席本就是另(❗)一种(🦖)暴力。

4

故事最(📸)后，那片羽毛登场(👀)，显然(🐯)是《疯狂动物城3》的伏笔，鸟类会(🦈)是下(🔅)一部加入动物城(⛔)的种群。

飞行(🐞)这个(⛅)技能简直是动物(🔞)城bug般(🎏)的存在(🌸)，鸟类的加入势必会引(🔹)发整(📧)个动物城结构性(🐓)震动，我已经(➡)开始(🗼)期待下一部故事(🍝)会怎么讲了(⛴)。