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剧情简介
不过既然你这(🔊)(zhè )么不想走，咱(zá(🤧)n )们就算计一下(xià(💺) )！
给人看见了(le )，也不(❕)会(💦)觉得这里面(miàn )有(😻)东西，只当(dāng )这是(🦀)用来喂牛(niú )的。
一(💜)直舍不(bú )得花钱(🍰)的张春(chūn )桃这个时(💱)候到(dào )是开口说(😹)道：娘，你这么多(🐦)(duō )年没(méi )回去了(📟)，买一(yī )些东西是(shì(👳) )应该(gāi )的，再说(shuō(♑) )了，大舅母那(nà )个(📈)人是什么样(yàng )的(🕝)你又不是不(bú )知道(⛽)，咱们若(ruò )是小气(🎈)了肯定(dìng )不让咱(🖇)们进门(mén )，还说不(🕍)准怎(zěn )么挤兑姥(🕯)姥(🤰)姥(lǎo )爷呢！
杨翠花(🏮)(huā )这个时候正拿(🈵)盆子放(fàng )东西，看(😻)到张(zhāng )秀娥进来(🥓)了当(dāng )下就防备了(🕜)起(qǐ )来：家中可(🔄)没(méi )什么吃的了(🚊)！你要是真饿得(dé(🌪) )慌就(jiù )多喝点水(shuǐ(👩) )。
张(zhāng )秀娥有点(diǎ(🌃)n )好笑(xiào )的看着杨(👗)(yáng )翠花(huā )：我就(⛹)是(shì )来告(gào )诉你一(🎻)声(shēng )，我们这次回(🏵)(huí )来不是吃白食(🚤)(shí )的，你看到没(mé(😔)i )，那牛车上可(kě )带(🌠)了(💷)不少吃的(de )，只是刚(🐉)刚有(yǒu )外人在不(😖)好往(wǎng )外拿
一直(🔃)舍不得花钱(qián )的(🔧)张春桃这个(gè )时候(🦎)到是开口(kǒu )说道(🍬)：娘，你(nǐ )这么多(⛑)年没回(huí )去了，买(🤣)一些(xiē )东西是应该(🕤)的(de )，再说了，大(dà )舅(🛃)母(mǔ )那个人是(shì(🤜) )什么(me )样的你又(yò(⛷)u )不是(shì )不知道，咱们(💶)(men )若是小气(qì )了肯(🍊)定不让咱(zán )们进(🛢)门，还说(shuō )不准怎(👆)么挤兑(duì )姥姥姥(👅)爷(👿)呢！
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《体育生互摸gay2022》常见问题
跑者(🕋)将人生押注在(⏲)十(🥪)秒里，动画也(🗡)在那十秒里势要(🍘)改变观众眼(🕧)前(📑)所见的一切(🔺)，比(🍽)赛结束，一切煽(🈯)动性的东西戛(🧙)然而止，这绝非单纯感动的体(😨)验(🐧)，它拒绝把角(🛫)色(🈯)心象世界剥(🍲)开(🍕)。是的，如果说同(💲)为独立动画出身的新海诚动(🚛)画由不同角色(🛤)的(🐬)内面，通过宛(🌉)如(👄)对唱一样的(🖇)台(♊)词互相交织组(📹)成，观众相信(🍄)主(🙍)角（我）笃定(🔟)了与他者能最(🍲)直(✂)接地连结、(🐨)笃定世界的一切(🤔)，然后观众成(🥝)为(📠)共享同一种(👹)感(😬)受的共同体，那(🌵)么岩井泽健治(🙌)在转向商业制片第一作、用(🔄)转(✨)描技法制作(🔝)的(🤬)《百米。》则希望(📏)观(🕚)众更主动地探(🥉)索，找到属于自己的那个“我”。以(😺)及新海诚因为(🏬)他(🌁)是“动画民科(📎)”，通(🔫)过静止的层与(🌚)层之间的作用(🔀)挖掘世界的深(👵)度，岩井泽明显(🥛)有着压倒性的(🏰)动(🎥)画素养，他相(🍰)信动画要动，不需(🎗)要内面、仅(🃏)靠(🙀)纯粹的动就能(🎯)连结世界，《百米(📡)。》正是这样一部(🐡)只有表层面孔的动画，且是充(🥍)满(🈷)杂质的面孔(🙆)。
转(⛵)描与纯手绘动(💷)画不一样的是(😩)它一定是绘画（手的劳作）(🔓)与摄像机（机(💒)器(🉑)）的共同作(🔔)业(🖖)。转描动画有着(📍)“我”与世界的戏(🍔)剧，这里的“我”是(🍷)指由构成动画(📥)的线的原生质(🍿)（(🛺)protoplasm），正因为原(🗻)画师之手的劳作(🐭)，这种拒绝僵(🐄)化(💬)的变化具备个(🎰)人性，但这种个(🕟)人性总会被摄(👏)像机下客观世界的物质与逻(📝)辑(💼)引导、诱惑(⛲)，而(🔫)原画师之手又(🥄)把线的质感紧(⚽)紧地把握在自己笔下，对现实(📑)的物质与逻辑(🔽)进(👼)行抗衡。体育(🌇)故(🛰)事也是这么一(🐴)回事，我们为之(👣)热泪的种种运(📳)动的人生，实际(🔻)上是人用身体(🗳)投(🏖)身到世界，与(😽)世界交流、抗衡(🔤)，甚至可能被(💑)世(🌚)界撕裂的戏剧(🐍)一样。
于是，转描(🤖)动画里的手与(🐷)机器的共作（这种共作也可(📢)以(📎)当做在互相(➿)撕(🌮)扯），以永远不(🍳)和谐、不精确(🌉)的样子在动画的表层留下了(🧙)种种杂质，比如(👜)看(✳)着像是扁平(🥘)的(🥠)脸却有着不相(🆕)协调的过于立(🛁)体的运动，比如(👫)有的动画师手(🏻)艺跟不上现实(😱)世(🆓)界的运动，导(🧛)致角色动得“不像(💅)人”，但在《百米(🍵)。》里(🙋)，我更愿意把这(🏸)些杂质称为现(📚)实对动画面孔(😐)留下的伤痕。当跑者在起跑线(🍥)各(➖)自准备时，衣(⭕)服(👒)的折痕比纯手(🛡)绘动画要来得(♎)更密集；倾盆大雨让跑者身(⛷)上出现不断蠕(🔍)动(🍴)的光泽，宛如(🐹)现(🍐)实在抚摸动画(⏭)的肌理——这(🕸)部动画毫不在(😴)意让信息量变(⏹)得排山倒海—(📶)—(🧜)也是这个长(🚯)镜头里，在开始赛(㊗)跑那决定人(🍝)生(🆑)的十秒之前，框(🧜)里的一切人和(👶)背景的线都在(📥)运动里抖动，我们第一次如此(📥)清(🚭)晰地看见人(🌻)与(🍠)世界的相互作(🆔)用力，这正如鱼(🌯)丰漫画总是表现出谵妄的价(✂)值观一样，究竟(🚤)是(🌼)世界影响了(😫)人(🐺)，还是偏执狂在(🗓)动摇世界，我们(⬅)无法确定何者(🚇)才是现实，或者(💷)说，即使转描动(🤓)画(🗣)也不存在所(🐫)谓的确凿的现实(🔺)性吧。因为角(🗑)色(🔔)从不说出心里(🔈)话，直到富坚被(🥒)现实压垮崩溃(📒)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(🔍)着(🏛)实令人心疼(🏳)之(🎎)余也让人忍俊(🎐)不禁。
是去年喜(🦎)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(🌋)也是转描动画(🎹)，它(🍠)同样有着来(🎤)自(👩)现实的杂质，比(💦)如该片采用现(🙇)场收音的方式(☝)，电影的“声腔”有(🖼)着超出画纸之(🚘)外(🚽)的空旷，然而(🛣)这是一部需要抑(💬)制住单纯靠(🥔)手(🔯)作来想象运动(😺)的动画，因为少(🍇)女对世界感到(📛)无聊，她面对会说话的猫这种(🍯)超(🐮)自然生物也(🗂)毫(💩)无想法。形式在(🗑)故事引导下，转(🐼)描动画将现实里的那些习以(🎣)为常的“噪”与“动(🔈)”带(🥉)入动画后，现(🅰)实(⛓)性被动画给均(🔖)质化，留下了不(🗾)和谐的扁平的(🙁)表面。《百米。》的杂(🌜)质留下了凹凸(🎨)不(👟)平的面孔，个(🍺)人与世界、动画(🗯)与现实、手(💇)与(⛅)机器对运动的(📃)想象力不断彼(🔆)此抗衡，几乎要(➰)冲破平面的画纸、画面、银(🌪)幕(🏬)。要说动画哪(📘)些(♒)地方不是转描(💉)的话，几乎就只(🏙)有跑步的时刻，在标枪打响后(🚝)，跑者对爆发力(⬆)与(🎈)全力以赴的(🎭)迷(🐍)恋直接冲破现(🍟)实，画者无法参(😸)照现实，只能发(😥)挥自己的想象(❎)去描绘速度。这(🐭)就(✨)是这部动画(🍲)所描绘的体育运(⚾)动，画者无疑(➿)也(✋)是选手。
我觉得(🥣)岩井泽这次联(🗺)合动画师小岛(🔌)庆祐确实在一般的日本商业(🀄)动(🐜)画体制里带(⚾)来(🚠)了此前没有的(📐)东西（或者说(🍑)是“杂质”），动画师出身的押山(🚭)清高在去年上(📇)映(🙌)的《蓦然回首(🎖)》里(🚍)缩小了动画电(🏪)影的制作规模(🍡)，利用小团队的(🏇)体制尽可能保(😏)留原画师的人(🎢)工(📁)性，这种体制(✈)宛如希望洗净日(🤶)本动画的工(🚇)业(🍎)属性，我觉得押(🥙)山应该希望观(💇)众能注意到那(🕐)些“动”里蕴含着手的劳作，通过(🏢)一(🖕)种隐秘的“元(🔏)动(🐕)画”，在这部以画(🖋)画为题材的动(👳)画里，利用动画之“动”让人意识(🛴)到这是画，然后(🎨)想(🌶)到不同的笔(🈺)触(👩)各有主人，并为(🧤)这种人工的物(🚛)质性感动。若借(😝)用土居伸彰的(⚡)说法来说的话(🐨)，那(🖥)就是《蓦然回(🌀)首》的局限性在于(💗)对动画的定(🧖)义(🏘)只看到了帧与(😒)帧之间，动画还(😹)有“帧之彼端”的(🚪)可能性，即观众的自我意识。面(🏍)对(🌸)《百米。》凹凸不(🍕)平(🌭)的面孔，我们却(🍚)无法以一种动(🌗)画教养判断它的好与坏，只是(🤲)在极速一百米(🍛)里(🕴)，观众看到的(👰)不(🕵)只是绘画与手(👟)的劳作的奇迹(⏹)，动画在逃避现(🏧)实之前先要注(🚩)视现实，只剩下(🤧)速(🦁)度的世界里(🏐)我(👹)们可以选择看(🔡)清“我”自己的(😶)面(🍹)孔。
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