剧情简介
喂。宋(sòng )嘉兮的(de )语带笑(xiào )意(🎲)(yì )的问(wè(🧡)n )：怎么，害(🅰)怕了？
宋(⛅)嘉兮眼睛一亮(liàng )，惊喜(xǐ )的(🔭)看着(🐪)(zhe )蒋(jiǎ(♿)ng )慕沉(chén )：(🌙)真的？
宋(➿)嘉兮咳了声，倒了杯水(shuǐ )喝(🏇)下之(zhī )后(🛣)才说(shuō )：(🔚)热啊(ā )，上(🏣)去洗了个(📹)脸。
姜映初叹息了声(shēng )：顾(🕙)修(xiū(🈳) )竹太(🚻)多(duō )人(ré(💽)n )喜欢(huān )了(🐦)，我就是那渺小的一粒沙子(✌)一样(🔣)(yàng )的(🐽)，没(méi )希望(📜)，更(gèng )何况(🐴)(kuàng )我觉得(🍮)我就暗恋比较好。她从入校(📲)(xiào )的(🎟)第一(🕊)(yī )天开始(♐)(shǐ )就看到(👡)(dào )了顾修(xiū )竹，当时他是站(🤡)在学(🙏)校的(🐾)报刊栏下(🐈)(xià )面，就(jiù(🍧) )很慵懒(lǎn )的(de )姿势(shì )站着，但以一个背(🆓)影，吸引了(🦂)不少(shǎo )人(🐩)的注(zhù )意(🍧)力。
蒋(jiǎng )慕沉(chén )没有跟她说(♓)过自(🥒)己会(👄)回去，但她(🤑)不(bú )太放(🎎)心(xīn )，每年(nián )到(dào )了这(zhè )个(🐀)时候(🎷)，宋嘉(📃)兮就隐约(🐦)的觉得会(🕯)有(yǒu )什么(🆗)不(bú )好的事(shì )情(qíng )发生(shē(🏠)ng )。
一眨(🥠)眼，就(🚨)到了二十(🚛)号这天，宋(🍀)(sòng )嘉兮跟(gēn )辅导员(yuán )请过(🍿)假(jiǎ(🏩) )之后(💾)便准备去(🈹)蒋慕沉的(🚠)学校找人。
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《杨贵妃电影在线观看》常见问题
跑者将人生(🍯)押(🤾)注在十秒里，动画也在那十(🈴)秒(🌱)里势要改变(📪)观(🥖)众眼前所见(😅)的(💳)一切，比赛结束(🐑)，一切煽动性的东西戛然而止(🔜)，这绝非单纯感(♌)动(💙)的体验，它拒(👵)绝(🍝)把角色心象(🤰)世(🐩)界剥开。是的，如果说同为独立(⏱)动画出身的新(🤙)海诚动画由不(❗)同(💶)角色的内面(🦌)，通(❎)过宛如对唱(♎)一样的台词互(🗣)相(🌥)交织组成，观(💒)众(🔏)相信主角（我(🧞)）笃定了与他(〰)者(🏦)能最直接地连结、笃定世(⛅)界(🔀)的一切，然后(🚆)观(😤)众成为共享(🍔)同(🛬)一种感受的共(👀)同体，那么岩井泽健治在转向(🌱)商业制片第一(💽)作(🕋)、用转描技(⛲)法(🏡)制作的《百米(🔈)。》则(🔩)希望观众更主动地探索，找到(🥂)属于自己的那(🦉)个“我”。以及新海(🐒)诚(📘)因为他是“动(👇)画(🔅)民科”，通过静止的层与层之(👌)间(🍖)的作用挖掘世(👔)界的深度，岩井(🐝)泽明显有着压(🐏)倒(😵)性的动画素养，他相信动画(🔷)要(🎑)动，不需要内(👢)面(🔎)、仅靠纯粹的(🕠)动就能连结世(🏮)界，《百米。》正是这样一部只有表(😝)层面孔的动画(🈹)，且(😹)是充满杂质(🐠)的(🚔)面孔。
转描与纯(🐈)手绘动画不一样的是它一定(😧)是绘画（手的(🏌)劳作）与摄像(🛒)机(💲)（机器）的(🍇)共(🙎)同作业。转描动画有着“我”与(🗒)世(🚰)界的戏剧，这里(🥙)的“我”是指由构(🎡)成动画的线的(📀)原(👢)生质（protoplasm），正因为原画师之(🌴)手(🕢)的劳作，这种(🎥)拒(♐)绝僵化的变化(📱)具备个人性，但(🤤)这种个人性总会被摄像机下(💪)客观世界的物(📳)质(🐇)与逻辑引导(🏇)、(🈺)诱惑，而原画师(🏞)之手又把线的质感紧紧地把(🕠)握在自己笔下(👢)，对现实的物质(🕑)与(🛡)逻辑进行抗(💭)衡(✳)。体育故事也是这么一回事(🔢)，我(✒)们为之热泪的(🐁)种种运动的人(🙄)生，实际上是人(♎)用(👧)身体投身到世界，与世界交(🏑)流(🌶)、抗衡，甚至(👳)可(🔻)能被世界撕裂(🏺)的戏剧一样。
于(😒)是，转描动画里的手与机器的(🤦)共作（这种共(🚷)作(🕖)也可以当做(👴)在(🚥)互相撕扯），以(🎃)永远不和谐、不精确的样子(👥)在动画的表层(🗯)留下了种种杂(😴)质(🎠)，比如看着像(🏄)是(📦)扁平的脸却有着不相协调(🔒)的(🦁)过于立体的运(🦎)动，比如有的动(🚏)画师手艺跟不(🚙)上(👶)现实世界的(🏥)运动，导致角色(🧙)动(🕝)得“不像人”，但(🧕)在(🏭)《百米。》里，我更愿(🙃)意把这些杂质(👪)称为现实对动画面孔留下的(🏮)伤痕。当跑者在(🎵)起(🌗)跑线各自准(🤚)备(➗)时，衣服的折痕(🍺)比纯手绘动画要来得更密集(🌹)；倾盆大雨让(🥙)跑者身上出现(🏋)不(🌴)断蠕动的光(🛃)泽(👼)，宛如现实在抚摸动画的肌理(🥐)——这部动画(🆕)毫不在意让信(💥)息量变得排山(🕢)倒(😺)海——也是(📪)这个长镜头里(🤙)，在(🤲)开始赛跑那(🥋)决(🌲)定人生的十秒(💇)之前，框里的一(🐌)切人和背景的线都在运动里(🙏)抖动，我们第一(🏋)次(🔠)如此清晰地(🏴)看(🌜)见人与世界的(🍛)相互作用力，这正如鱼丰漫画(🌅)总是表现出谵(👎)妄的价值观一(🚮)样(🚇)，究竟是世界(🕔)影(🤽)响了人，还是偏执狂在动摇世(👦)界，我们无法确(🍙)定何者才是现(🆘)实，或者说，即使(🖼)转(🎛)描动画也不(🕰)存在所谓的确(🧞)凿(🔌)的现实性吧(📱)。因(🏵)为角色从不说(👿)出心里话，直到(👑)富坚被现实压垮崩溃，线条也(⏹)跟着紊乱，他哭(🐮)的(㊗)样子着实令(🏩)人(🚓)心疼之余也让(🕉)人忍俊不禁。
是去年喜欢的动(🆔)画之一《猫妖小(💩)杏》刚好也是转(🍒)描(🐩)动画，它同样(🐐)有(⚓)着来自现实的杂质，比如该片(☕)采用现场收音(🌻)的方式，电影的(👧)“声腔”有着超出(😸)画(👈)纸之外的空(🍐)旷，然而这是一(👊)部(🗂)需要抑制住(⏰)单(🎦)纯靠手作来想(🤣)象运动的动画(🍪)，因为少女对世界感到无聊，她(🐓)面对会说话的(♐)猫(🚘)这种超自然(🐃)生(🐬)物也毫无想法(🅾)。形式在故事引导下，转描动画(🗾)将现实里的那(⏳)些习以为常的(🚵)“噪(👉)”与“动”带入动(⚫)画(🌁)后，现实性被动画给均质化，留(🍤)下了不和谐的(👠)扁平的表面。《百(⛰)米。》的杂质留下(💮)了(🌵)凹凸不平的(💸)面孔，个人与世(🕊)界(🌆)、动画与现(❇)实(🚭)、手与机器对(🌽)运动的想象力(🏎)不断彼此抗衡，几乎要冲破平(🧖)面的画纸、画(🌍)面(🐌)、银幕。要说(⛔)动(🤸)画哪些地方不(🍣)是转描的话，几乎就只有跑步(🚐)的时刻，在标枪(💩)打响后，跑者对(🔒)爆(🖱)发力与全力(😞)以(💾)赴的迷恋直接冲破现实，画者(📊)无法参照现实(🕉)，只能发挥自己(🚮)的想象去描绘(🤒)速(🕯)度。这就是这(💴)部动画所描绘(🏚)的(🎅)体育运动，画(🌱)者(🚋)无疑也是选手(🛑)。
我觉得岩井泽(🏯)这次联合动画师小岛庆祐确(😜)实在一般的日(🌌)本(🖼)商业动画体(🥅)制(🌆)里带来了此前(🔀)没有的东西（或者说是“杂质(🚲)”），动画师出身(🤞)的押山清高在(🥒)去(💱)年上映的《蓦(👄)然(👊)回首》里缩小了动画电影的制(🦇)作规模，利用小(🌪)团队的体制尽(🙈)可能保留原画(🤛)师(🥕)的人工性，这(🚿)种体制宛如希(🤥)望(🧝)洗净日本动(😙)画(🐺)的工业属性，我(💼)觉得押山应该(🌠)希望观众能注意到那些“动”里(🖌)蕴含着手的劳(💟)作(🍸)，通过一种隐(💅)秘(🗯)的“元动画”，在这(🤥)部以画画为题材的动画里，利(💯)用动画之“动”让(🥊)人意识到这是(🍴)画(📸)，然后想到不(🏸)同(👻)的笔触各有主人，并为这种人(⬛)工的物质性感(🔟)动。若借用土居(💄)伸彰的说法来(🏩)说(🤔)的话，那就是(⌚)《蓦然回首》的局(🔴)限(👄)性在于对动(⛅)画(♐)的定义只看到(🐫)了帧与帧之间(🔜)，动画还有“帧之彼端”的可能性(📘)，即观众的自我(🥚)意(♈)识。面对《百米(🕊)。》凹(🐕)凸不平的面孔(🧟)，我们却无法以一种动画教养(📀)判断它的好与(🚏)坏，只是在极速(🌳)一(💛)百米里，观众(🐲)看(🚟)到的不只是绘画与手的劳作(🕸)的奇迹，动画在(🍏)逃避现实之前(👿)先要注视现实(🔂)，只(🕸)剩下速度的(🤽)世界里我们可(🎱)以(🙅)选择看清“我(✔)”自(🚎)己的面孔。
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