剧情简介
主人公(🍅)心奇(qí )(👷)是一个8岁的男孩(hái )，他十分热爱自然生物和小恐(🕰)龙(🤢)。他的梦(mèng )想是成为最(🐉)强(qiáng )的驯龙斗士。为此，他要(📿)到三个(⏬)道馆参加考(🏇)核(♑)，考取赤铜级资格。他(🎩)和好搭档霸王(wáng )龙(👁)，以及好(hǎo )朋友海(🚉)月(yuè )、小(xiǎo )豪(háo )和罗拉组成团队，一(yī )起前(qián )(😻)往神秘的恐(kǒng )龙森林展开(kāi )冒险(💞)。一(🚢)路(lù )(🌙)上，他们遇到各种各(gè )样(yàng )的小恐龙，他(tā )们主动接(jiē )触(🥎)、了解这些小恐龙(lóng )，并用恐龙们(🙄)喜欢的(🙀)方(fāng )式和它们相处(🍄)。但森(🤷)林中，也有一群喜欢(💠)用强硬手段捕捉恐龙(🧟)的猎(liè )人(rén )——(🕯)狩猎队。他们(men )看上(💹)了霸(🏉)王(wáng )龙的力(lì )量(💍)，想利用这股力(🏻)量来做研(yán )(🐨)究(👪)。为(wéi )(🤷)了(le )捉(zhuō )住霸王龙(lóng )(💹)，他们派(pài )出了(le )(🏒)强化龙来(lái )对付(🤔)心奇他们。而(ér )心奇和朋友们也(yě )用全(quán )新的(🐞)力量(🏃)，把各自的恐龙(🔙)伙(huǒ )伴进化成龙人(rén )形态(🚡)，对(duì )抗狩猎队的强(🔲)化龙。在这个过程中，他们也从(👩)狩猎队手上(📬)拯救了很(🎴)多小恐龙。
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《死神来了6高清完整在线观看》常见问题
跑者将人生押注在十(🏝)秒里，动画也在(📃)那十秒里势要(🔟)改(🐰)变观众眼前(📉)所(🙀)见的一切，比(😇)赛结束，一切煽(🚠)动(🤢)性的东西戛(🎗)然(🏔)而止，这绝非单(🤖)纯感动的体验(📯)，它(🧥)拒绝把角色心象世界剥开(⚽)。是(🌐)的，如果说同(🎴)为(🔵)独立动画出(🈹)身(💀)的新海诚动画(🌒)由不同角色的内面，通过宛如(🙊)对唱一样的台(🤨)词(🐵)互相交织组(⛱)成(🤧)，观众相信主(👾)角(💁)（我）笃定了与他者能最直(😴)接地连结、笃(🔩)定世界的一切(🎼)，然(🚠)后观众成为(🍄)共(👄)享同一种感(🔰)受的共同体，那(🦍)么(💘)岩井泽健治(🎬)在(☝)转向商业制片(🥒)第一作、用转(📻)描(📞)技法制作的《百米。》则希望观(🥀)众(🕦)更主动地探(🥂)索(🅾)，找到属于自(🧣)己(🐙)的那个“我”。以及(🎾)新海诚因为他是“动画民科”，通(😬)过静止的层与(🥈)层(🦀)之间的作用(🦌)挖(😊)掘世界的深度(🏃)，岩井泽明显有着压倒性的动(😽)画素养，他相信(🚋)动画要动，不需(🔥)要(🥉)内面、仅靠(🦅)纯(🛡)粹的动就能连结世界，《百米(🗜)。》正(⏲)是这样一部只(🍼)有表层面孔的(🍩)动画，且是充满(🗯)杂(🚖)质的面孔。
转描与纯手绘动(🐇)画(⏭)不一样的是(🚣)它(👒)一定是绘画（(❔)手的劳作）与(🗒)摄像机（机器）的共同作业(🈲)。转描动画有着(📄)“我(🌡)”与世界的戏(👺)剧(💐)，这里的“我”是指(🎖)由构成动画的线的原生质（(😏)protoplasm），正因为原画(🌷)师之手的劳作(🎃)，这(🏝)种拒绝僵化(😑)的(🚿)变化具备个人性，但这种个(🌯)人(🥂)性总会被摄像(😔)机下客观世界(🚹)的物质与逻辑(🔛)引(🐹)导、诱惑，而原画师之手又(🛶)把(🌇)线的质感紧(🎻)紧(💷)地把握在自己(🔸)笔下，对现实的(🚕)物质与逻辑进行抗衡。体育故(🥝)事也是这么一(⏪)回(🥦)事，我们为之(🤩)热(🏭)泪的种种运动(🎍)的人生，实际上是人用身体投(🏈)身到世界，与世(🐘)界交流、抗衡(😕)，甚(📢)至可能被世(🎤)界(👨)撕裂的戏剧一样。
于是，转描(💹)动(🚊)画里的手与机(🕎)器的共作（这(⛵)种共作也可以(🕶)当(👊)做在互相撕扯），以永远不(📷)和(👉)谐、不精确(Ⓜ)的(⏬)样子在动画的(🈳)表层留下了种(🍢)种杂质，比如看着像是扁平的(🥝)脸却有着不相(😜)协(🎢)调的过于立(🆕)体(🎠)的运动，比如有(🥧)的动画师手艺跟不上现实世(🍥)界的运动，导致(🥟)角色动得“不像(⬅)人(😘)”，但在《百米。》里(🍲)，我(👀)更愿意把这些杂质称为现(🚎)实(🍹)对动画面孔留(📻)下的伤痕。当跑(☝)者在起跑线各(📏)自(🛀)准备时，衣服的折痕比纯手(🖋)绘(🔪)动画要来得(💮)更(🛬)密集；倾盆大(㊗)雨让跑者身上(🧜)出现不断蠕动的光泽，宛如现(🔠)实在抚摸动画(🔣)的(🈲)肌理——这(😺)部(🅾)动画毫不在意(📛)让信息量变得排山倒海——(🥖)也是这个长镜(❗)头里，在开始赛(🎉)跑(🐡)那决定人生(🎠)的(🚀)十秒之前，框里的一切人和(💱)背(🦆)景的线都在运(🍪)动里抖动，我们(🍏)第一次如此清(📛)晰(🌳)地看见人与(🥤)世界的相互作(🛰)用(⛄)力，这正如鱼(🉑)丰(💋)漫画总是表现(🥗)出谵妄的价值(🍹)观一样，究竟是世界影响了人(🏭)，还是偏执狂在(🥘)动(🍶)摇世界，我们(👥)无(🈷)法确定何者才(🎩)是现实，或者说，即使转描动画(😭)也不存在所谓(🔀)的确凿的现实(➿)性(🎗)吧。因为角色(🤸)从(👃)不说出心里话，直到富坚被现(🚻)实压垮崩溃，线(🌡)条也跟着紊乱(🥜)，他哭的样子着(⭕)实(🛫)令人心疼之(📶)余也让人忍俊(💁)不(♓)禁。
是去年喜(🔚)欢(🖍)的动画之一《猫(🤝)妖小杏》刚好也(🐿)是转描动画，它同样有着来自(⛄)现实的杂质，比(💕)如(🐸)该片采用现(👏)场(🤱)收音的方式，电(🤼)影的“声腔”有着超出画纸之外(🤳)的空旷，然而这(🏡)是一部需要抑(🥪)制(🤥)住单纯靠手(🐭)作(📓)来想象运动的动画，因为少女(🛥)对世界感到无(👦)聊，她面对会说(👙)话的猫这种超(🤪)自(🚆)然生物也毫(🤚)无想法。形式在(🍣)故(😬)事引导下，转(♒)描(🤗)动画将现实里(🤨)的那些习以为(🚪)常的“噪”与“动”带入动画后，现实(😝)性被动画给均(📔)质(🥁)化，留下了不(💆)和(🧤)谐的扁平的表(🙌)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(🏈)平的面孔，个人(🕵)与世界、动画(😏)与(🖱)现实、手与(🦉)机(😞)器对运动的想象力不断彼此(🤝)抗衡，几乎要冲(👔)破平面的画纸(🧡)、画面、银幕(📫)。要(🦅)说动画哪些(🦎)地方不是转描(🚋)的(🔫)话，几乎就只(🥘)有(🧠)跑步的时刻，在(👔)标枪打响后，跑(♊)者对爆发力与全力以赴的迷(🕶)恋直接冲破现(🦀)实(🍊)，画者无法参(🦕)照(🚿)现实，只能发挥(🐃)自己的想象去描绘速度。这就(🦁)是这部动画所(🌉)描绘的体育运(🍛)动(🆙)，画者无疑也(😚)是(⛅)选手。
我觉得岩井泽这次联合(😜)动画师小岛庆(🗿)祐确实在一般(㊗)的日本商业动(📅)画(🎡)体制里带来(😸)了此前没有的(🚫)东(🥕)西（或者说(👂)是(🕜)“杂质”），动画师(🦑)出身的押山清(🗡)高在去年上映的《蓦然回首》里(🔌)缩小了动画电(🤸)影(📢)的制作规模(💺)，利(🥓)用小团队的体(🍽)制尽可能保留原画师的人工(🥠)性，这种体制宛(🕘)如希望洗净日(🏮)本(📬)动画的工业(🚺)属(🍃)性，我觉得押山应该希望观众(🔚)能注意到那些(🥕)“动”里蕴含着手(💮)的劳作，通过一(👹)种(🤧)隐秘的“元动(🍷)画”，在这部以画(👝)画(💛)为题材的动(🤺)画(🕺)里，利用动画之(🙍)“动”让人意识到(⛪)这是画，然后想到不同的笔触(🆙)各有主人，并为(🚏)这(👩)种人工的物(👙)质(🕦)性感动。若借用(🌿)土居伸彰的说法来说的话，那(🍗)就是《蓦然回首(📇)》的局限性在于(🛑)对(👷)动画的定义(🥋)只(✌)看到了帧与帧之间，动画还有(🌸)“帧之彼端”的可(🐏)能性，即观众的(🍅)自我意识。面对(🉐)《百(✴)米。》凹凸不平(😗)的面孔，我们却(🔊)无(🌌)法以一种动(👴)画(🌁)教养判断它的(👣)好与坏，只是在(🎑)极速一百米里，观众看到的不(👊)只是绘画与手(🌤)的(📺)劳作的奇迹(⛳)，动(➡)画在逃避现实(🐶)之前先要注视现实，只剩下速(💽)度的世界里我(💭)们可以选择看(🈶)清(🙉)“我”自己的面(🕥)孔(🔈)。
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