看完第(🌿)二部，说一句(🐠)《疯狂(🔑)动物城》系列是当(🧕)代美国的《动(📹)物农场》也(🈴)不为过吧？(🏪)

这依旧是一部表(🖋)层侦(🙎)探冒险，里层(🛸)政治寓言的电影(🕺)，第二(🎢)部延续第一(🙊)部“犯罪调查+社会(✋)隐喻(🏐)”的框架，却把故事(👸)矛盾从“种族(📅)偏见(🍙)”推向“结构性偏见(🍄)”。

换言(🈵)之，相比(🏌)于第(📙)一部，第二部不只(👈)讲种(🖊)族，还在讲阶级。

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《疯(🖇)狂动物城》这(🎉)两部(🐰)看似在重复套路(🗡)，其故事内核(🏆)发生(🥛)了巨大变化——(🍚)

第一部内核(🌫)：

大家都(🐊)一样，不管你(🚴)食肉、食草，一起(🔷)来动(⏭)物城玩耍吧(🦋)！

第二部内核：

大(📢)家都(😸)不一样，所以(👊)才更需要动物城(😕)这座(🍵)多元包容的环境(🕥)。

这种内核的(🛎)变化(🤱)也跟全球经济下(📵)行的(✨)大环境多少(😳)沾点关系。

《疯狂动(😒)物城(📺)1》上映的时候，正是(👭)经济泡沫最(😒)浮华(👹)的时期，小镇女青(🐛)年兔朱迪努(📏)力考(🧛)入都市精英岗位(🚾)，凭借自身努(🎉)力和优秀(🎡)品质，打破了(🚢)“兔子当不了警察(🕍)”的刻(🗳)板印象，非常(🔗)符合当年好莱坞(🙈)流行(⏪)的美国梦叙(➖)事。

那段时期，人人(🙁)相信(🌋)个体努力，人人相(⚫)信个体进步(🔽)带动(♐)社会进步，甚至解(💤)决社(🤫)会矛盾。

所以(🏁)电影主题曲《Try Everything》都在(📇)跟你(⚽)强调个体努力的(🚷)力量——

“我(👆)总是(🚻)失败、总是跌倒(⏲)，但总能站起(🐌)来展(😰)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(⛑)狂动物城2》上(🍥)映的今天(🕘)，正是全球经(🐀)济下行的阶段，人(🚟)们不(🎷)再迷信个体(🙅)努力，大家都知道(🍝)很多(👳)事情就不是(🦐)个体努力能解决(🔐)或者(🕒)该解决的事情。

因(💽)此气候墙从(🎦)上一(💏)部的功能性设定(🐅)变成(😥)了第二部世(🏝)界观的重要符号(🦐)。动物(🕗)城能同时容纳热(💻)带雨林区、(💮)苔原(👑)区、沙漠区，全靠(🏒)“气候墙”这个(👳)核心(🍉)技术。

气候墙可以(👧)精准控制不(🏭)同区域的(🔻)温度、湿度(🧣)，动物们才能打破(🕦)气候(🕯)限制，聚居在(🚅)同一座城市，这才(🤟)有了(🎃)动物城的诞(🌒)生。

所以电影主题(🗑)曲《Zoo》开(🖊)始跟你强调环境(📻)的力(🔰)量——(😐)

“我们(🚅)汇聚在此只为欢(🆘)庆，在(🐖)这片天地，人(🐈)人都能活成想要(🛴)的模(🏧)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🏨)境力量高于(🕘)个体(✉)努力"这个主题的(🌫)角色就是以(💟)蛇盖(🥖)瑞为代表的爬行(😮)动物。

第一部(🎑)明说动物(💗)城适宜所有(🌚)动物共同生活，但(🔉)从头(📟)到尾只出现(😌)在哺乳动物，而第(🤙)二部(😔)中，爬行动物(🏅)的出场则填补了(🎓)一部(🚷)分世界观。

原来动(🥪)物城(✨)的气候(🐊)墙是(📬)蛇盖瑞他姥姥发(🌡)明的(😢)，因为爬行动(🌖)物对环境的要求(🍥)会更(💜)高，他们创造宜居(🕒)环境的需求(💅)是最(🍙)大的。

2

第二部的故(🥨)事结构十分(💺)清晰(🎢)——

主线：爬行(✈)动物因旧日(🔒)冤案被驱(🕴)逐，兔朱迪与(⬇)狐尼克追查真相(🕣)；

情(📕)感线：搭档(🍧)之间因表达方式(🐩)不同(🌥)产生误解；(🤒)

世界线：动物城(🏗)的“气(🤸)候墙”起源被揭开(🚇)。

由于(🥡)一二部(🌫)几乎(⛺)没时间空白，兔朱(🍸)迪依(🆗)旧是动物城(🚋)的新人，她并不了(💒)解这(🏧)座城市，对动物城(🌞)的印象还停(🌸)留在(🆒)明亮、干净、繁(👝)华，类似于纽(✈)约、洛杉矶、旧金山(🚐)这样的精英化都市。

可(😧)随着兔朱迪(🚨)对爬行动物案的(🏕)调查(🙃)，她和狐尼克(🛤)来到了湿地市场(🚸)，才见(🛶)识到这座城市真正的边缘、(📣)底层(🍌)的世界。

要知道，连(📁)狐尼(🤳)克这样(🛅)见多(💯)识广的老江湖来(🍙)到湿(🥡)地市场都叹为观止，且并不熟(😃)悉湿(🤼)地领域的规则。

这(🦗)说明爬行动(🙈)物的(📗)生存环境是动物(✳)城真正意义(⬇)上的边缘地带，这类动(⛽)物群体甚至不是“底层(👾)”，他们压根就(🔝)“不！存！在！”

这种“缺席(😷)”本身(🏥)就很说明问(🐛)题了，因为最底层(🐮)、最(㊙)边缘的群体，你是看不到也听(🐿)不到(🎉)的。

而日常建设、(🤧)维系(🕊)这个社(♏)会正(🗄)常运转的群体往(🐬)往就(📝)是你看不见的那类。

片中提到(🆖)“爬行(💅)动物曾经住在动(🎭)物城，但后来(🌉)被驱(💰)逐，甚至其族群历(📖)史都被模糊(❗)化。”

你很难不会联想，爬(📬)行动物隐喻的是美洲(🤶)原住民、有(💔)色人种、边缘族(♓)裔、(🛎)底层移民打(💟)工人、亚文化群(📑)体…(🌽)…等一切被视为危险、野蛮(🗓)、不(🚏)能共居的群体。

找(🔛)亚裔(🕤)演员关(🎻)继威(🗡)配音蛇盖瑞，更是(🔠)强化(🤭)了这点隐喻。天生的差异都会(🛄)造成(📸)一定社会恐惧，这(🌆)恰恰对应了(🐥)电影(🥡)中”冷血动物=天生(💐)危险”的叙事(🎶)设定。

正因此，电影将气(🗞)候墙的发明者设定为(💅)爬行动物中(💬)的蛇姥姥。

气候墙(🖍)的存(🔛)在，是动物城(🎡)这个乌托邦能成(🦁)立的(🌂)前提。它不只是工程奇迹，更是(🏦)一种(㊗)社会契约——差(😷)异不(🌝)是问题(🖐)，而是(⤵)事实。

真正需要解(⛏)决的(🛎)不是差异，而是我们愿意为彼(🐆)此共(🍻)存而付出努力。

3

当(🤔)我们把这个(⛹)设定(👡)放回美国现实，大(😞)概能更清楚(🥈)第二部真正想讲的东(😪)西：

动物城的理念不(🗜)是让大家都(🕦)一样，而是让大家(🅱)接受(👂)人人都不一(🌐)样。

蛇姥姥的理念(⭕)是一(🏀)种“用改善环境来改善观念”的(🥏)逻辑(🛡)。

在美国，这类“让不(😠)同族(🍄)群可以(🎧)共同(🎥)生活”的改善措施(🍥)是宪(🧑)法制度、公共教育、社区工(🤶)程、(🐕)移民体系……

这(♊)些东西并不(🥖)够完(🌞)善，但已经是最能(⚾)中和偏见、(🚴)最能让差异共存的力(🕉)量了。

故事发展到中段(🌖)，影片最微妙(😶)的一点是——悲(🕋)剧并(🍿)不是反派一(💺)人之力促成的，而(😢)是整(📟)个动物城“集体性遗忘”的结果(🚃)。

片中(⛲)提到，爬行动物曾(🐑)经住(🥃)在动物(🤮)城，但(🏨)后来因一场未查(♒)明真(👰)相的事件，被迫迁离。

随着时间(🔟)推移(👵)，历史被模糊化，只(💊)剩下“他们很(⏯)危险(🤠)”的一句话被写进(⛷)了集体潜意(🦔)识。

《疯狂动物城2》把这种(🌬)“集体遗忘”放大成整个(📧)动物城的盲(🙁)点——我们以为(🔉)的和(🎥)谐，只是因为(🏡)那些最痛苦的人(🥝)被排(👷)除在视野之外。

如果第一部告(🍦)诉你(📗)，不要带着刻板印(🤖)象看(👲)别人。

而(🐵)第二(📙)部则是告诉你，有(🥉)些弱(🧟)势群体，你连看都看不到。

共生(😅)需要(👇)理解，而理解必须(🔁)建立在“被看(🏆)见”的(😹)基础上。

因为历史(🚙)缺席本就是(🤴)另一种暴力。

4

故事最后(🌉)，那片羽毛登场，显然是(🌥)《疯狂动物城(🔌)3》的伏笔，鸟类会是(🏇)下一(🖲)部加入动物(🦄)城的种群。

飞行这(🏢)个技(〽)能简直是动物城bug般的存在，鸟(💙)类的(🤥)加入势必会引发(🛡)整个(➿)动物城(😫)结构(🗣)性震动，我已经开(👳)始期(🎊)待下一部故事会怎么讲了。