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剧情简介
大(dà )老板(陈(👷)龙饰)所(✒)困的不(bú )法山客栈迎(yíng )来了一群不一般(bān )的客官(🤢)，这其(qí )中(zhōng )，来(🎹)势(shì )汹汹的西域人(🔬)究(🏴)竟是何身份(fèn )?群(qún )妖汇集在此蠢(❣)蠢欲动又所图为(🖲)何?而(ér )路经此地(dì )的唐僧(sēng )师徒(🕯)四人又(💆)将变幻何人才能骗(piàn )(🐖)过(🕌)众人(rén )耳目(🎫)?在这(😚)座无法使用法力的(de )神(🥀)秘客栈，一场惊心(xīn )(⏺)动魄(🌙)的西(xī )游版“狼(láng )人杀”即将拉(🖲)开序幕。
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《战地花开》常见问题
跑者将(🚷)人(⬅)生押注在十(🧥)秒(😋)里，动画也在那(😰)十秒里势要改(👳)变观众眼前所(♈)见的一切，比赛(🎦)结(🐊)束，一切煽动(🐪)性(🌭)的东西戛然(🥥)而(🈺)止，这绝非单纯感动的体验，它(✳)拒绝把角色心(🔇)象世界剥开。是(🦀)的(🏧)，如果说同为(🚲)独(🛍)立动画出身(🗜)的新海诚动画由(💵)不同角色的(🛎)内(😤)面，通过宛如对(🏈)唱一样的台词(📑)互(🔼)相交织组成(👧)，观众相信主角（(😓)我）笃定了(😩)与(🚋)他者能最直(✉)接(🥇)地连结、笃定(🐅)世界的一切，然(🏗)后观众成为共(😊)享同一种感受(📞)的(😝)共同体，那么(🌿)岩(💊)井泽健治在(🍧)转(⛪)向商业制片第一作、用转描(😎)技法制作的《百(🍸)米。》则希望观众(🈹)更(🚕)主动地探索(🍙)，找(㊙)到属于自己(👩)的那个“我”。以及新(💃)海诚因为他是(🐚)“动画民科”，通过(👺)静止的层与层(👾)之(🙋)间的作用挖(🔴)掘世界的深度，岩(🕒)井泽明显有(🍩)着(💓)压倒性的动画(🎓)素养，他相信动(😻)画要动，不需要(🗞)内面、仅靠纯(👡)粹的动就能连(💯)结(🌬)世界，《百米。》正(😘)是(😤)这样一部只有(🕥)表层面孔的动(👂)画，且是充满杂(🤯)质的面孔。
转描(🌿)与纯手绘动画(😪)不(🗞)一样的是它(🍃)一(🛴)定是绘画（手的劳作）与摄(🥟)像机（机器）(📝)的共同作业。转(😲)描动画有着“我(🍽)”与(🧘)世界的戏剧(🏚)，这里的“我”是指由(💠)构成动画的(⛎)线(🌳)的原生质（protoplasm）(🎞)，正因为原画师(🤱)之手的劳作，这(🥋)种拒绝僵化的变化具备个人(⛱)性(🚯)，但这种个人(🔢)性(🔌)总会被摄像机(🏎)下客观世界的(📥)物质与逻辑引(😬)导、诱惑，而原(🈹)画师之手又把(🐼)线(🚜)的质感紧紧(😆)地(💣)把握在自己笔下，对现实的物(🏼)质与逻辑进行(🍸)抗衡。体育故事(🚙)也是这么一回(Ⓜ)事(🤶)，我们为之热(🍂)泪的种种运动的(👬)人生，实际上(🍄)是(💫)人用身体投身(🥇)到世界，与世界(🕣)交流、抗衡，甚(😋)至可能被世界撕裂的戏剧一(♋)样(🌮)。
于是，转描动(📤)画(🤢)里的手与机器(🈁)的共作（这种(🕘)共作也可以当(🗂)做在互相撕扯(🍨)），以永远不和(💰)谐(🤹)、不精确的(⭕)样(🎃)子在动画的表层留下了种种(✒)杂质，比如看着(🤼)像是扁平的脸(📎)却有着不相协(👞)调(⌛)的过于立体(🤯)的运动，比如有的(🈺)动画师手艺(🌄)跟(🌸)不上现实世界(⌛)的运动，导致角(🍫)色动得“不像人(🔩)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(🧛)杂(🌇)质称为现实(🧐)对(📕)动画面孔留下(🔉)的伤痕。当跑者(🕕)在起跑线各自(🚡)准备时，衣服的(🔃)折痕比纯手绘(🕹)动(🔽)画要来得更(🍎)密(😉)集；倾盆大雨让跑者身上出(📅)现不断蠕动的(🎡)光泽，宛如现实(🔬)在抚摸动画的(🖲)肌(💋)理——这部(🖇)动画毫不在意让(🐎)信息量变得(🍊)排(🛤)山倒海——也(🎰)是这个长镜头(🕉)里，在开始赛跑(🛳)那决定人生的十秒之前，框里(✡)的(🖐)一切人和背(⬇)景(🚐)的线都在运动(🥐)里抖动，我们第(🌵)一次如此清晰(🍓)地看见人与世(🌖)界的相互作用(👭)力(✂)，这正如鱼丰(🛢)漫(🏣)画总是表现出谵妄的价值观(🛸)一样，究竟是世(😢)界影响了人，还(🥨)是偏执狂在动(🎠)摇(🐛)世界，我们无(🈁)法确定何者才是(🔦)现实，或者说(🙄)，即(📝)使转描动画也(😟)不存在所谓的(💙)确凿的现实性(👂)吧。因为角色从不说出心里话(🦑)，直(🏘)到富坚被现(👥)实(🗻)压垮崩溃，线条(📠)也跟着紊乱，他(🌝)哭的样子着实(🙈)令人心疼之余(🏸)也让人忍俊不(🕰)禁(💟)。
是去年喜欢(♈)的(🛀)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(⬜)转描动画，它同(🏦)样有着来自现(🌩)实的杂质，比如(🧐)该(🦅)片采用现场(👐)收音的方式，电影(📠)的“声腔”有着(💿)超(🎶)出画纸之外的(🌹)空旷，然而这是(🔢)一部需要抑制(🤼)住单纯靠手作来想象运动的(⛔)动(🔌)画，因为少女(🔷)对(🛫)世界感到无聊(🌀)，她面对会说话(🍟)的猫这种超自(🚕)然生物也毫无(🏄)想法。形式在故(🤗)事(🤘)引导下，转描(🎶)动(🕧)画将现实里的那些习以为常(📐)的“噪”与“动”带入(👅)动画后，现实性(⏩)被动画给均质(🍩)化(🎶)，留下了不和(🧀)谐的扁平的表面(⏹)。《百米。》的杂质(🕶)留(🎬)下了凹凸不平(🔙)的面孔，个人与(🥥)世界、动画与(🐭)现实、手与机器对运动的想(✖)象(🏐)力不断彼此(💻)抗(⛪)衡，几乎要冲破(🚉)平面的画纸、(🔒)画面、银幕。要(⚓)说动画哪些地(❌)方不是转描的(👘)话(✖)，几乎就只有(😯)跑(👤)步的时刻，在标枪打响后，跑者(🐫)对爆发力与全(🆚)力以赴的迷恋(🚅)直接冲破现实(🔟)，画(🍴)者无法参照(🚽)现实，只能发挥自(🌑)己的想象去(😺)描(💸)绘速度。这就是(🍃)这部动画所描(🚖)绘的体育运动(🕰)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(🔚)井(💘)泽这次联合(🥥)动(⏱)画师小岛庆祐(👎)确实在一般的(🍺)日本商业动画(🍁)体制里带来了(📬)此前没有的东(🐕)西(🤡)（或者说是(🐗)“杂(🏬)质”），动画师出身的押山清高(🚘)在去年上映的(💗)《蓦然回首》里缩(❎)小了动画电影(💔)的(🐁)制作规模，利(🐳)用小团队的体制(🏋)尽可能保留(🛬)原(🌙)画师的人工性(😰)，这种体制宛如(🥩)希望洗净日本(⛵)动画的工业属性，我觉得押山(🚆)应(🏩)该希望观众(🆒)能(📸)注意到那些“动(🈶)”里蕴含着手的(😜)劳作，通过一种(🎹)隐秘的“元动画(🎈)”，在这部以画画(♈)为(👲)题材的动画(🌡)里(⛹)，利用动画之“动”让人意识到这(🍥)是画，然后想到(❄)不同的笔触各(📰)有主人，并为这(👢)种(🏃)人工的物质(🧒)性感动。若借用土(🤷)居伸彰的说(🔓)法(🥫)来说的话，那就(🥖)是《蓦然回首》的(🤮)局限性在于对(📝)动画的定义只看到了帧与帧(🍟)之(🚄)间，动画还有(㊙)“帧(🗾)之彼端”的可能(👅)性，即观众的自(🗣)我意识。面对《百(🎓)米。》凹凸不平的(⏩)面孔，我们却无(🔝)法(📪)以一种动画(🐬)教(🔁)养判断它的好与坏，只是在极(🕋)速一百米里，观(💸)众看到的不只(🥋)是绘画与手的(😘)劳(🐒)作的奇迹，动(🙌)画在逃避现实之(🛩)前先要注视(🕕)现(😨)实，只剩下速度(📜)的世界里我们(🎩)可以选择看清(👒)“我”自己的面孔。
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