看完第二部(🥔)，说一句《疯(🎥)狂动物城》系(🕜)列是当代美国的(👲)《动物(😭)农场》也不为(🍖)过吧？

这依旧是(🎳)一部(📜)表层侦探冒(🏊)险，里层政治寓言(🍎)的电(🅱)影，第二部延续第(🔭)一部(🕯)“犯罪调(📯)查+社(🍠)会隐喻”的框架，却(🐵)把故(👺)事矛盾从“种(🏹)族偏见”推向“结构(🕘)性偏(🚣)见”。

换言之，相比于(📳)第一部，第二(🦍)部不(🚿)只讲种族，还在讲(👑)阶级。

1

《疯狂动(🏢)物城(💫)》这两部看似在重(🆖)复套路，其故(💢)事内核发(⏹)生了巨大变(🎟)化——

第一部内(🔚)核：(🥒)

大家都一样(🐯)，不管你食肉、食(🐸)草，一(🏊)起来动物城(🍵)玩耍吧！

第二部内(🌛)核：(🌄)

大家都不一样，所(🌐)以才(🍦)更需要(🕕)动物(🛂)城这座多元包容(😁)的环(😫)境。

这种内核(🔩)的变化也跟全球(🎒)经济(⛹)下行的大环境多(🥋)少沾点关系(🏇)。

《疯狂(💏)动物城1》上映的时(🚕)候，正是经济(👦)泡沫(🙋)最浮华的时期，小(🚑)镇女青年兔(👑)朱迪努力(🚱)考入都市精(🐩)英岗位，凭借自身(🍵)努力(✅)和优秀品质(🏭)，打破了“兔子当不(🤧)了警(🧡)察”的刻板印(🔅)象，非常符合当年(🏍)好莱(🏄)坞流行的美国梦(👮)叙事(👄)。

那段时(😩)期，人(🕓)人相信个体努力(🛩)，人人(🚅)相信个体进(🔲)步带动社会进步(🤰)，甚至(➰)解决社会矛盾。

所(🐹)以电影主题(😔)曲《Try Everything》都(🌜)在跟你强调个体(🚆)努力的力量(🍤)——(🎌)

“我总是失败、总(🏍)是跌倒，但总(🔄)能站起来(📮)展望未来”。

（(🚑)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物城(🍚)2》上映(🕋)的今天，正是(🚰)全球经济下行的(🤸)阶段(😐)，人们不再迷(🖨)信个体努力，大家(🌔)都知(🕶)道很多事情就不(👘)是个(🔀)体努力(🦃)能解(⚫)决或者该解决的(💬)事情(♏)。

因此气候墙(👊)从上一部的功能(💲)性设(❣)定变成了第二部(🤘)世界观的重(🦗)要符(🛸)号。动物城能同时(📤)容纳热带雨(🔦)林区(🏟)、苔原区、沙漠(🍜)区，全靠“气候(🍠)墙”这个核(🗞)心技术。

气候(🌆)墙可以精准控制(🎩)不同(🕷)区域的温度(⛳)、湿度，动物们才(🙉)能打(🚳)破气候限制(💫)，聚居在同一座城(🚓)市，这(🤹)才有了动物城的(🍤)诞生(🤳)。

所以电(🐣)影主(🤐)题曲《Zoo》开始跟你强(🍹)调环(🏻)境的力量—(👕)—

“我们汇聚在此(💡)只为(😁)欢庆，在这片天地(♑)，人人都能活(🎉)成想(🤓)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(👇)"推动环境力(😪)量高(🐚)于个体努力"这个(🙄)主题的角色(🥎)就是以蛇(🕐)盖瑞为代表(🌽)的爬行动物。

第一(👬)部明(🛄)说动物城适(🤕)宜所有动物共同(🦂)生活(🙏)，但从头到尾(⛴)只出现在哺乳动(👞)物，而(🌯)第二部中，爬行动(✌)物的(✈)出场则(🦅)填补(🕷)了一部分世界观(🦒)。

原来(💼)动物城的气(🍪)候墙是蛇盖瑞他(😼)姥姥(🤺)发明的，因为爬行(🗺)动物对环境(🖌)的要(🚒)求会更高，他们创(🗂)造宜居环境(🚉)的需(🈳)求是最大的。

2

第二(🛁)部的故事结(🏹)构十分清(🛄)晰——

主线(🚕)：爬行动物因旧(😺)日冤(🙎)案被驱逐，兔(🧀)朱迪与狐尼克追(🎰)查真(😬)相；

情感线(🥁)：搭档之间因表(🎋)达方(🔡)式不同产生误解(🐋)；

世(🥗)界线：(🍹)动物(🥉)城的“气候墙”起源(🔜)被揭(🧙)开。

由于一二(🌶)部几乎没时间空(🕛)白，兔(🛶)朱迪依旧是动物(🚖)城的新人，她(🧛)并不(🌂)了解这座城市，对(👋)动物城的印(✒)象还停留在明亮、干(👏)净、繁华，类似于纽约(🐜)、洛杉矶、(🛋)旧金山这样的精(🥟)英化(🐈)都市。

可随着(🎊)兔朱迪对爬行动(🐅)物案(🈂)的调查，她和狐尼克来到了湿(🃏)地市(🤒)场，才见识到这座(🤲)城市(🤼)真正的边缘(🕗)、底层的世界。

要(🔜)知道(🌱)，连狐尼克这样见多识广的老(🛫)江湖(🎣)来到湿地市场都(🏆)叹为观止，且(📗)并不(👎)熟悉湿地领域的(🔔)规则。

这说明(🍠)爬行动物的生存环境(🈁)是动物城真正意义上(😷)的边缘地带(🤾)，这类动物群体甚(🕹)至不(🚟)是“底层”，他们(🎌)压根就“不！存！在！”

这(🤲)种“缺(❕)席”本身就很说明问题了，因为(🕡)最底(🔳)层、最边缘的群(🔧)体，你(🐎)是看不到也(🍬)听不到的。

而日常(🕖)建设(👢)、维系这个社会正常运转的(🚢)群体(📺)往往就是你看不(⚓)见的那类。

片(🐯)中提(🕉)到“爬行动物曾经(🏿)住在动物城(🏊)，但后来被驱逐，甚至其(🏅)族群历史都被模糊化(🥗)。”

你很难不会(🖇)联想，爬行动物隐(🌎)喻的(🍩)是美洲原住(💭)民、有色人种、(🏜)边缘(📄)族裔、底层移民打工人、亚(🚥)文化(🚝)群体……等一切(😋)被视(🌡)为危险、野(🎫)蛮、不能共居的(😅)群体(🍊)。

找亚裔演员关继威配音蛇盖(🌁)瑞，更(🆚)是强化了这点隐(🔪)喻。天生的差(🍄)异都(🌖)会造成一定社会(👔)恐惧，这恰恰(⏲)对应了电影中”冷血动(🕓)物=天生危险”的叙事设(🛏)定。

正因此，电(👝)影将气候墙的发(♍)明者(🔅)设定为爬行(🥉)动物中的蛇姥姥(🈹)。

气候(📣)墙的存在，是动物城这(🦒)个乌托(🧀)邦能(😒)成立的前提。它不(🛅)只是(🚏)工程奇迹，更(📁)是一种社会契约(✌)——(😤)差异不是问题，而是事实。

真正(🚊)需要(🎛)解决的不是差异(🔬)，而是我们愿(🔕)意为(❔)彼此共存而付出(🏿)努力。

3

当我们(🍢)把这个设定放回美国(🥫)现实，大概能更清楚第(🔅)二部真正想(🏃)讲的东西：

动物(🥗)城的(⏬)理念不是让(🔠)大家都一样，而是(💔)让大(🌾)家接受人人都不一样(🦊)。

蛇姥姥(😉)的理(📤)念是一种“用改善(♌)环境(⏯)来改善观念(🧥)”的逻辑。

在美国，这(⏬)类“让(♒)不同族群可以共同生活”的改(😐)善措(♈)施是宪法制度、(🤟)公共教育、(🕧)社区(😞)工程、移民体系(🏜)……

这些东(🤛)西并不够完善，但已经(🚁)是最能中和偏见、最(😰)能让差异共(♏)存的力量了。

故事(🥎)发展(👹)到中段，影片(🐁)最微妙的一点是(🐧)——(🚢)悲剧并不是反派一人(🦂)之力促(💡)成的(🈳)，而是整个动物城(🏾)“集体(📟)性遗忘”的结(🤘)果。

片中提到，爬行(🏞)动物(😣)曾经住在动物城，但后来因一(🛂)场未(🕖)查明真相的事件(🌞)，被迫迁离。

随(🙉)着时(🍏)间推移，历史被模(💬)糊化，只剩下(🥋)“他们很危险”的一句话(🥀)被写进了集体潜意识(🛄)。

《疯狂动物城(🗝)2》把这种“集体遗忘(💗)”放大(📝)成整个动物(🕧)城的盲点——我(🥄)们以(🐩)为的和谐，只是因为那(👬)些最痛(🍺)苦的(🔘)人被排除在视野(🔷)之外(🐢)。

如果第一部(🤟)告诉你，不要带着(👙)刻板(⏪)印象看别人。

而第二部则是告(👏)诉你(✡)，有些弱势群体，你(🗓)连看都看不(🚊)到。

共(✔)生需要理解，而理(💤)解必须建立(⬅)在“被看见”的基础上。

因(📅)为历史缺席本就是另(🏐)一种暴力。

4

故(⌛)事最后，那片羽毛(🚓)登场(🌗)，显然是《疯狂(🦌)动物城3》的伏笔，鸟(🦍)类会(🕓)是下一部加入动物城(💖)的种群(🛸)。

飞行(👰)这个技能简直是(🍜)动物(😀)城bug般的存在(🤤)，鸟类的加入势必(💏)会引(🎗)发整个动物城结构性震动，我(🥒)已经(🍔)开始期待下一部(🐵)故事会怎么(🏦)讲了(🚢)。