青春(💍)里的所有(👞)可能，尽数绽(🕟)放。

欧荣突如(😠)其来地做了一首诗。这(👪)很像给我们(👤)做的一个青(🛒)春闹钟：(➿)快醒来，青春(🙅)！去爱，去错过(💂)，去疯！有一天(🐇)，你会为这(🌽)一切落泪，你(📅)曾用勇敢换(🌡)来照亮一生(🖋)的光芒。

《我(🌳)在他的坟上(🦀)跳舞》

我曾和(🤒)他快乐无(❎)比，

一刻不想(🎱)分开，

相约谁(🐵)先死去，

另一(🍔)个在他坟(✌)上跳舞。

后来(🕐)他让我滚，

说(🤵)我让他无聊(🧝)。

可我一直(🧟)爱他，

他笑时(🐺)咧歪的嘴巴(📮)，

他飞扬的褐色头发，

他(🖐)背叛我时的(❕)洒脱，

我真的(🏎)，

样样喜欢(🌗)。

我正在他的(🐆)坟上，

流着泪(🔕)跳舞。

我真正(🆎)的生命，

只(🥑)有和他在一(🌮)起的六个星(🤹)期。

看完第二(🐶)部，说一句《疯狂动(♍)物城(👇)》系列是当代美国(🔈)的《动物农场(💟)》也不(⛳)为过吧？

这依旧(🧞)是一部表层(💖)侦探(🎫)冒险，里层政治寓(🐒)言的电影，第(👗)二部延续(🚂)第一部“犯罪(🍜)调查+社会隐喻”的(💯)框架(🐭)，却把故事矛(🕗)盾从“种族偏见”推(🖱)向“结(🌆)构性偏见”。

换(🆖)言之，相比(⏪)于第一(🥤)部，第(🏎)二部不只讲种族(🏪)，还在(🙋)讲阶级。

1

《疯狂(🌝)动物城》这两部看(🎡)似在(🕣)重复套路，其(🙅)故事内核发生了(🎑)巨大(😓)变化——

第一部(🥃)内核：

大家(🔇)都一(🗯)样，不管你食肉、(🙃)食草，一起来(😰)动物(💮)城玩耍吧！

第二部(🐍)内核：

大家(♓)都不一样(🕴)，所以才更需(🔳)要动物城这座多(😼)元包(🚋)容的环境。

这(🎅)种内核的变化也(🍹)跟全(🎑)球经济下行(🦑)的大环境(🚀)多少沾(🛩)点关(🉑)系。

《疯狂动物城1》上(👚)映的(👼)时候，正是经(🥏)济泡沫最浮华的(🕵)时期(🦃)，小镇女青年(🌉)兔朱迪努力考入(🍮)都市(🕛)精英岗位，凭借自(💝)身努力和优(🌭)秀品(🌅)质，打破了“兔子当(📩)不了警察”的(🗳)刻板(🍦)印象，非常符合当(🍙)年好莱坞流(🏘)行的美国(🌗)梦叙事。

那段(🏁)时期，人人相信个(💠)体努(🐆)力，人人相信(🐡)个体进步带动社(🧐)会进(💌)步，甚至解决(⛷)社会矛盾(🏉)。

所以电(😷)影主(⏲)题曲《Try Everything》都在跟你强(⭐)调个(🎪)体努力的力(🛺)量——

“我总是失(🔢)败、(🏨)总是跌倒，但(🤮)总能站起来展望(🈯)未来(🌍)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(🔸)城2》上映的今(💑)天，正(📿)是全球经济下行(🕔)的阶段，人们(🍕)不再(🆑)迷信个体努力，大(🧐)家都知道很(🖍)多事情就(🐂)不是个体努(🈴)力能解决或者该(✳)解决(😑)的事情。

因此(🛥)气候(👗)墙从上一部(🏭)的功(🍇)能性设定变(🦖)成了第二(🐉)部世界(🍔)观的(🌈)重要符号。动物城(😃)能同(👥)时容纳热带(🐫)雨林区、苔原区(🤬)、沙(🎍)漠区，全靠“气(🔈)候墙”这个核心技(🎲)术。

气(🏭)候墙可以精准控(👂)制不同区域(🥃)的温(🍐)度、湿度，动物们(⏭)才能打破气(🌌)候限(🚅)制，聚居在同一座(💨)城市，这才有(🔦)了动物城(🍃)的诞生。

所以(🗾)电影主题曲《Zoo》开始(🐾)跟你(🌍)强调环境的(⚽)力量(🐪)——

“我们汇(🦇)聚在(📣)此只为欢庆(🕘)，在这片天(🧞)地，人人(🏐)都能(🕉)活成想要的模样(💏)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🔒)

而"推动环境(🕗)力量高于个体努(💍)力"这(🍢)个主题的角(😸)色就是以蛇盖瑞(🐼)为代(⏮)表的爬行动物。

第(🐒)一部明说动(🙎)物城(🎴)适宜所有动物共(💫)同生活，但从(📲)头到(♿)尾只出现在哺乳(🛰)动物，而第二(🛺)部中，爬行(👉)动物的出场(🚓)则填补了一部分(📒)世界(🍳)观。

原来动物(📳)城的(🍶)气候墙是蛇(🔹)盖瑞(🐃)他姥姥发明(🎍)的，因为爬(🅿)行动物(💟)对环(🚱)境的要求会更高(🥋)，他们(💴)创造宜居环(🌅)境的需求是最大(📱)的。

2

第(👃)二部的故事(🔝)结构十分清晰—(🌱)—

主(👐)线：爬行动物因(🤩)旧日冤案被(🌨)驱逐(👾)，兔朱迪与狐尼克(🥜)追查真相；(😶)

情感(🏺)线：搭档之间因(🏜)表达方式不(🥘)同产生误(🚈)解；

世界线(㊙)：动物城的“气候(🆗)墙”起(🥃)源被揭开。

由(🚨)于一(⏲)二部几乎没(💶)时间(💵)空白，兔朱迪(🧑)依旧是动(💄)物城的(🔼)新人(✡)，她并不了解这座(⏸)城市(🏃)，对动物城的(🔰)印象还停留在明(🐢)亮、(🚬)干净、繁华，类似于纽约、洛(🥀)杉矶(👇)、旧金山这样的(🧘)精英化都市(🐷)。

可随(📦)着兔朱迪对爬行(🌐)动物案的调(🚨)查，她和狐尼克来到了(🛒)湿地市场，才见识到这(🍢)座城市真正(🚻)的边缘、底层的(🍖)世界(🔫)。

要知道，连狐(🔌)尼克这样见多识(🧙)广的(🎥)老江湖来到湿地市场(🕠)都叹为(🤬)观止(🕡)，且并不熟悉湿地(🐷)领域(🧔)的规则。

这说(🔰)明爬行动物的生(🌶)存环(🏷)境是动物城真正意义上的边(✏)缘地(👾)带，这类动物群体(🔦)甚至不是“底(💪)层”，他(😞)们压根就“不！存！在(😊)！”

这种“缺席”本(➗)身就很说明问题了，因(🕎)为最底层、最边缘的(🎧)群体，你是看(🥩)不到也听不到的(😾)。

而日(➡)常建设、维(👮)系这个社会正常(🤑)运转(🚑)的群体往往就是你看(💎)不见的那类(🎅)。

片中提到“爬行动(📵)物曾(😣)经住在动物(❇)城，但后来被驱逐(🚛)，甚至(🐾)其族群历史都被模糊化。”

你很(🧔)难不(🐄)会联想，爬行动物(🐠)隐喻的是美(🔇)洲原(🍹)住民、有色人种(🌳)、边缘族裔(📋)、底层移民打工人、(🍒)亚文化群体……等一(🔭)切被视为危(🔑)险、野蛮、不能(🍱)共居(🎖)的群体。

找亚(📖)裔演员关继威配(♎)音蛇(🏯)盖瑞，更是强化了这点(👔)隐喻。天生的(💇)差异都会造成一(📫)定社(🌀)会恐惧，这恰(📣)恰对应了电影中(🌪)”冷血(🐕)动物=天生危险”的叙事设定。

正(🕓)因此(🎗)，电影将气候墙的(🐛)发明者设定(❣)为爬(🚧)行动物中的蛇姥(🕰)姥。

气候墙的(👻)存在，是动物城这个乌(💙)托邦能成立的前提。它(🛴)不只是工程(🏺)奇迹，更是一种社(😰)会契(🛬)约——差异(😒)不是问题，而是事(📹)实。

真(🙋)正需要解决的不是差(🐂)异，而是我们(💴)愿意为彼此共存(🕋)而付(🏵)出努力。

3

当我(🤒)们把这个设定放(🌧)回美(🚎)国现实，大概能更清楚第二部(😣)真正(💙)想讲的东西：

动(🐫)物城的理念(⤴)不是(🌽)让大家都一样，而(👣)是让大家接(🐘)受人人都不一样。

蛇姥(🔠)姥的理念是一种“用改(🛌)善环境来改(🥟)善观念”的逻辑。

在(🌲)美国(🉐)，这类“让不同(⛄)族群可以共同生(😘)活”的(😵)改善措施是宪法制度(🏬)、公共教育(🐶)、社区工程、移(🚹)民体(🏁)系……

这些(🚳)东西并不够完善(🐇)，但已(🍰)经是最能中和偏见、最能让(🌷)差异(🐁)共存的力量了。

故(❇)事发展到中(🎨)段，影(📢)片最微妙的一点(😵)是——悲剧(🎌)并不是反派一人之力(🚝)促成的，而是整个动物(🌕)城“集体性遗(🌊)忘”的结果。

片中提(🎍)到，爬(🍙)行动物曾经(🎺)住在动物城，但后(🦖)来因(🤼)一场未查明真相的事(💆)件，被迫迁离(🙄)。

随着时间推移，历(🦔)史被(🔺)模糊化，只剩(🍯)下“他们很危险”的(➰)一句(💪)话被写进了集体潜意识。

《疯狂(🛄)动物(🛑)城2》把这种“集体遗(🆙)忘”放大成整(💢)个动(💉)物城的盲点——(🦒)我们以为的(🐥)和谐，只是因为那些最(➕)痛苦的人被排除在视(❎)野之外。

如果(👌)第一部告诉你，不(🔐)要带(🛫)着刻板印象(🎦)看别人。

而第二部(🖌)则是(😱)告诉你，有些弱势群体(😏)，你连看都看(🚯)不到。

共生需要理(🎻)解，而(🏓)理解必须建(🆗)立在“被看见”的基(✡)础上(💖)。

因为历史缺席本就是另一种(🔡)暴力(🦄)。

4

故事最后，那片羽(🛷)毛登场，显然(😡)是《疯(🌑)狂动物城3》的伏笔(✋)，鸟类会是下(🚐)一部加入动物城的种(🦈)群。

飞行这个技能简直(🔼)是动物城bug般(🤥)的存在，鸟类的加(💶)入势(🈹)必会引发整(🐍)个动物城结构性(🏖)震动(🐐)，我已经开始期待下一(📤)部故事会怎(🎯)么讲了。