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剧情简介
本片(🕕)有王子有(yǒu )恶龙(lóng )(⛲)，但(dàn )绝非童话。
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《我的前半生2免费观看》常见问题
跑者将人生押注(💴)在十秒里，动画(🚻)也在那十秒里(🍚)势(🌳)要改变观众(📩)眼(🈹)前所见的一(🍂)切，比赛结束，一切(🛂)煽动性的东(😠)西(🧝)戛然而止，这绝(🚹)非单纯感动的(🚟)体(🕹)验，它拒绝把(🐋)角色心象世界(🧒)剥(🐌)开。是的，如果(🍒)说(㊗)同为独立动(🚣)画(🕣)出身的新海诚(🔀)动画由不同角色的内面，通过(🚩)宛如对唱一样(🌴)的(📷)台词互相交(🥏)织(🛠)组成，观众相(🚻)信(🧜)主角（我）笃定了与他者能(🍗)最直接地连结(🌩)、笃定世界的(🚸)一(🕎)切，然后观众(📨)成(🔟)为共享同一(🎦)种感受的共同体(🏙)，那么岩井泽(🚐)健(😺)治在转向商业(🚠)制片第一作、(🕢)用(🚷)转描技法制(😻)作的《百米。》则希(🚸)望(🕣)观众更主动(👶)地(🧠)探索，找到属(♋)于(🌨)自己的那个“我(🎶)”。以及新海诚因为他是“动画民(🚎)科”，通过静止的(🏦)层(⛳)与层之间的(🐳)作(💛)用挖掘世界的(🍊)深度，岩井泽明显有着压倒性(🕸)的动画素养，他(🎳)相信动画要动(🦂)，不(💨)需要内面、(♓)仅(📨)靠纯粹的动就能连结世界，《百(👜)米。》正是这样一(🈺)部只有表层面(🤲)孔的动画，且是(🚍)充(🚫)满杂质的面(🔹)孔。
转描与纯手(🎩)绘(😺)动画不一样(🏯)的(🤩)是它一定是绘(🥟)画（手的劳作(👖)）与摄像机（机器）的共同(🆑)作业。转描动画(🎋)有(⬇)着“我”与世界(🌔)的(⛴)戏剧，这里的“我(🚏)”是指由构成动画的线的原生(🍚)质（protoplasm），正因为(🛒)原画师之手的(🈸)劳(🎂)作，这种拒绝(💤)僵(🥚)化的变化具备个人性，但这种(🈳)个人性总会被(🏄)摄像机下客观(🏄)世界的物质与(🎏)逻(😳)辑引导、诱(🌞)惑，而原画师之(✈)手(👕)又把线的质(🤩)感(✴)紧紧地把握在(🍃)自己笔下，对现(⏰)实的物质与逻辑进行抗衡。体(🔞)育故事也是这(🕕)么(🚑)一回事，我们(🆘)为(🛸)之热泪的种种(🐅)运动的人生，实际上是人用身(🤖)体投身到世界(💐)，与世界交流、(❄)抗(😶)衡，甚至可能(❄)被(📭)世界撕裂的戏剧一样。
于是，转(🎈)描动画里的手(❎)与机器的共作(🔦)（这种共作也(😀)可(🧗)以当做在互(🃏)相撕扯），以永(🕹)远(🌠)不和谐、不(🌨)精(📕)确的样子在动(💣)画的表层留下(🕙)了种种杂质，比如看着像是扁(🥒)平的脸却有着(😸)不(🦋)相协调的过(🍁)于(🏊)立体的运动，比(🎲)如有的动画师手艺跟不上现(⏹)实世界的运动(🍥)，导致角色动得(👷)“不(🈸)像人”，但在《百(🚸)米(🏈)。》里，我更愿意把这些杂质称为(📬)现实对动画面(❕)孔留下的伤痕(🗡)。当跑者在起跑(🦁)线(🌂)各自准备时(🕛)，衣服的折痕比(😁)纯(🙆)手绘动画要(✝)来(😶)得更密集；倾(🔖)盆大雨让跑者(🌉)身上出现不断蠕动的光泽，宛(😧)如现实在抚摸(🍸)动(👷)画的肌理—(🧔)—(🎫)这部动画毫不(🚶)在意让信息量变得排山倒海(🎺)——也是这个(💘)长镜头里，在开(🛢)始(🍗)赛跑那决定(🌎)人(💲)生的十秒之前，框里的一切人(🌞)和背景的线都(🅿)在运动里抖动(🛑)，我们第一次如(🐁)此(🤐)清晰地看见(🚴)人与世界的相(🚁)互(💷)作用力，这正(😈)如(🧦)鱼丰漫画总是(🤪)表现出谵妄的(🚏)价值观一样，究竟是世界影响(🎑)了人，还是偏执(🚛)狂(🎦)在动摇世界(🗝)，我(🍡)们无法确定何(🚠)者才是现实，或者说，即使转描(🌦)动画也不存在(⌚)所谓的确凿的(🔯)现(👒)实性吧。因为(❇)角(🆘)色从不说出心里话，直到富坚(🎣)被现实压垮崩(🍩)溃，线条也跟着(🏿)紊乱，他哭的样(🌪)子(🌩)着实令人心(🥘)疼之余也让人(🥈)忍(😛)俊不禁。
是去(🗣)年(👺)喜欢的动画之(🔍)一《猫妖小杏》刚(👛)好也是转描动画，它同样有着(✈)来自现实的杂(🎏)质(🌵)，比如该片采(😍)用(🦗)现场收音的方(📮)式，电影的“声腔”有着超出画纸(🔞)之外的空旷，然(🐢)而这是一部需(🏌)要(🌱)抑制住单纯(🎍)靠(😱)手作来想象运动的动画，因为(🐎)少女对世界感(👞)到无聊，她面对(⛩)会说话的猫这(🆘)种(🔼)超自然生物(👪)也毫无想法。形(🕟)式(📬)在故事引导(🙅)下(🕴)，转描动画将现(🥇)实里的那些习(🏔)以为常的“噪”与“动”带入动画后(😉)，现实性被动画(🛃)给(👹)均质化，留下(👠)了(🚁)不和谐的扁平(🔑)的表面。《百米。》的杂质留下了凹(🙈)凸不平的面孔(😺)，个人与世界、(📦)动(🕗)画与现实、(🍙)手(🦔)与机器对运动的想象力不断(📶)彼此抗衡，几乎(🏤)要冲破平面的(🔁)画纸、画面、(🔻)银(📩)幕。要说动画(📗)哪些地方不是(🛌)转(🐴)描的话，几乎(😻)就(🏩)只有跑步的时(👢)刻，在标枪打响(🚁)后，跑者对爆发力与全力以赴(🌅)的迷恋直接冲(🌯)破(🔟)现实，画者无(🅰)法(💍)参照现实，只能(🚈)发挥自己的想象去描绘速度(🍑)。这就是这部动(🥑)画所描绘的体(🦊)育(🚲)运动，画者无(😈)疑(🗄)也是选手。
我觉得岩井泽这次(🔯)联合动画师小(🌛)岛庆祐确实在(🏠)一般的日本商(📙)业(🐇)动画体制里(🌁)带来了此前没(💹)有(🚌)的东西（或(🎤)者(🔻)说是“杂质”），动(🥗)画师出身的押(🔰)山清高在去年(🎣)上映的《蓦然回(🌸)首》里缩小了动(🕯)画(🔇)电影的制作(😟)规(🚈)模，利用小团队(🕍)的体制尽可能保留原画师的(🕸)人工性，这种体(🚹)制宛如希望洗(🛷)净(😵)日本动画的(🖲)工(🏥)业属性，我觉得押山应该希望(🎂)观众能注意到(📵)那些“动”里蕴含(😱)着手的劳作，通(🌰)过(🥁)一种隐秘的(🏰)“元动画”，在这部以(🚞)画画为题材(🏄)的(🌼)动画里，利用动(⛽)画之“动”让人意(✋)识到这是画，然(🔺)后想到不同的(🔀)笔触各有主人(🌍)，并(👮)为这种人工(🍫)的(🚁)物质性感动。若(🍆)借用土居伸彰的说法来说的(🍊)话，那就是《蓦然(👛)回首》的局限性(🛎)在(🚿)于对动画的(🚮)定(🚫)义只看到了帧与帧之间，动画(🔴)还有“帧之彼端(🛎)”的可能性，即观(🍙)众的自我意识(💳)。面(🈵)对《百米。》凹凸(🚳)不平的面孔，我们(😂)却无法以一(🍔)种(🎒)动画教养判断(🍃)它的好与坏，只(🍢)是在极速一百(🕊)米里，观众看到(🔔)的不只是绘画(✂)与(🐟)手的劳作的(🕧)奇(🚡)迹，动画在逃避(👱)现实之前先要注视现实，只剩(🚃)下速度的世界(🧑)里我们可以选(🚩)择(🏩)看清“我”自己(💘)的(🔟)面孔。
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