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剧情简介
加尼是(🍅)万(🌠)隆(👷)的一(🆓)名(⛲)朴实安(🥇)静的(📒)学生。加尼(🌰)是(shì )一个(gè )相(xiàng )信真爱一(yī )(🕰)生(🤢)只(zhī )有(🍥)一次(cì )的(de )男人。加尼暗自深深地(dì )爱着汉(hàn )娜，汉娜(🌫)是一(⏬)个勇(yǒng )敢的女人(rén )，始终(🚤)坚持自己的原则。汉娜在一(yī )个充满(mǎn )限(xiàn )制的环境中长大(🚥)，她强烈渴望摆脱(tuō )压力，确(🙁)定(😻)自(🚸)己的(de )人生(shēng )方向。多年来，加(⏺)尼(ní )一直对汉娜保持着爱(ài )(🚨)意(🛑)，却从(cóng )未(🔢)敢(gǎn )于(yú )表达，他所有的感情都倾泻在(zài )日记(🏂)的(🙌)纸页(🤸)上，直到(👓)最(🙀)后命(💪)运将他(⏰)们分(🍄)开。汉娜嫁给了阿(ā )利亚(⛳)。虽然(👺)从外表看，他们的关系(xì )很完美，但(👣)现实却充满了操纵和(hé )(🥊)暴力(lì )。最后，汉(hàn )娜(nà )决定摆脱有毒的生活(huó )，努(nǔ )力寻找(zhǎo )自己的幸福。在把爱和忠诚的(de )感情保留在与汉娜的回忆中这(zhè )么久之(zhī )后，一个大问题出现了。加尼会(huì )继续(🖍)等待她，还是(shì )(📞)选择放手继续他的生活(huó )？ 另一方面，汉娜现在(🧘)正(💅)试图摆(bǎi )脱(tuō )一段充(🎴)满操纵的(de )关系(🏸)，她(💁)需(🈺)要支持才(cái )(👅)能找到真正的(🌲)幸福。
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《神武大炮》常见问题
跑者将人生押(💼)注在十秒里(📛)，动(🙂)画也在那十(🌧)秒(💥)里势要改变观(💼)众眼前所见的(🌥)一切，比赛结束，一切煽动性的(🤟)东(📗)西戛然而止(🍸)，这(🌡)绝非单纯感(🚾)动(🏌)的体验，它拒绝(💌)把角色心象世界剥开。是的，如(🌗)果说同为独立(🛂)动(🧤)画出身的新(⚽)海(👤)诚动画由不(🌮)同(💋)角色的内面，通过宛如对唱(✋)一(🏀)样的台词互相(🏵)交织组成，观众(🕷)相(👂)信主角（我(🚐)）(🔟)笃定了与他者(👐)能最直接地(🛸)连(🔉)结、笃定世(🍓)界(🌇)的一切，然后观(🐚)众成为共享同(🔵)一种感受的共同体，那么岩井(🏸)泽(👠)健治在转向(🌴)商(🙄)业制片第一(🕍)作(🖕)、用转描技法(👶)制作的《百米。》则希望观众更主(🐽)动地探索，找到(🤞)属(✈)于自己的那(👛)个(🥩)“我”。以及新海(🐊)诚(🦄)因为他是“动画民科”，通过静止(🦁)的层与层之间(⛱)的作用挖掘世(🎖)界(🔑)的深度，岩井(🚞)泽(🔺)明显有着压倒(🏋)性的动画素(🙌)养(😪)，他相信动画要(🗨)动，不需要内面(🏁)、仅靠纯粹的(🍙)动就能连结世界，《百米。》正是这(🅿)样(🛅)一部只有表(🕴)层(🈶)面孔的动画，且(🛀)是充满杂质的(😝)面孔。
转描与纯手绘动画不一(🙂)样的是它一定(🥙)是(✔)绘画（手的(🌇)劳(⤵)作）与摄像机(🎌)（机器）的共同作业。转描动(🎟)画有着“我”与世(👢)界的戏剧，这里(😺)的(♐)“我”是指由构(🚴)成(🔠)动画的线的原(🌐)生质（protoplasm），正(🖤)因(🐆)为原画师之手(🖋)的劳作，这种拒(💖)绝僵化的变化(🎟)具备个人性，但这种个人性总(🏓)会(🍉)被摄像机下(😒)客(🍻)观世界的物质(💱)与逻辑引导、(👶)诱惑，而原画师之手又把线的(💔)质感紧紧地把(🍮)握(🎰)在自己笔下(🍾)，对(🔭)现实的物质与(😾)逻辑进行抗衡。体育故事也是(🦒)这么一回事，我(🍸)们为之热泪的(⛓)种(🗓)种运动的人(🤳)生(🧙)，实际上是人用(🐫)身体投身到(📗)世(📓)界，与世界交流(💆)、抗衡，甚至可(🍮)能被世界撕裂(🚠)的戏剧一样。
于是，转描动画里(🚬)的(💏)手与机器的(💭)共(🐣)作（这种共作(🍽)也可以当做在(📦)互相撕扯），以永远不和谐、(💬)不精确的样子(🗳)在(⏹)动画的表层(🛬)留(🐺)下了种种杂质(🏣)，比如看着像是扁平的脸却有(🎅)着不相协调的(☝)过于立体的运(🚈)动(📙)，比如有的动(🐃)画(😦)师手艺跟不上(🙀)现实世界的(🐝)运(🚿)动，导致角色动(📶)得“不像人”，但在(🛩)《百米。》里，我更愿(🍒)意把这些杂质称为现实对动(➗)画(🛑)面孔留下的(🏂)伤(🚶)痕。当跑者在起(👯)跑线各自准备(🛠)时，衣服的折痕比纯手绘动画(🅰)要来得更密集(🌺)；(⛱)倾盆大雨让(👬)跑(🌅)者身上出现不(💶)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(❔)摸动画的肌理(🥙)——这部动画(🥅)毫(🏝)不在意让信(👶)息(📒)量变得排山倒(🐤)海——也是(🌤)这(⛺)个长镜头里，在(🌆)开始赛跑那决(🤜)定人生的十秒(⬆)之前，框里的一切人和背景的(🖌)线(🌃)都在运动里(🎢)抖(😆)动，我们第一次(🔙)如此清晰地看(🏃)见人与世界的相互作用力，这(👡)正如鱼丰漫画(🍯)总(🍑)是表现出谵(📠)妄(🌻)的价值观一样(🔖)，究竟是世界影响了人，还是偏(🤰)执狂在动摇世(📚)界，我们无法确(🎯)定(🐳)何者才是现(〰)实(♒)，或者说，即使转(🦐)描动画也不(🎷)存(🚗)在所谓的确凿(♋)的现实性吧。因(🤙)为角色从不说(🔑)出心里话，直到富坚被现实压(🥀)垮(💥)崩溃，线条也(🖲)跟(♒)着紊乱，他哭的(🕗)样子着实令人(😳)心疼之余也让人忍俊不禁。
是(🐌)去年喜欢的动(💼)画(🔉)之一《猫妖小(💏)杏(❓)》刚好也是转描(🍎)动画，它同样有着来自现实的(♈)杂质，比如该片(🚪)采用现场收音(🧗)的(👙)方式，电影的(🎍)“声(📆)腔”有着超出画(🍭)纸之外的空(💬)旷(🌵)，然而这是一部(😒)需要抑制住单(⏭)纯靠手作来想(🔜)象运动的动画，因为少女对世(🌳)界(🎅)感到无聊，她(♿)面(🌃)对会说话的猫(👧)这种超自然生(🔺)物也毫无想法。形式在故事引(👗)导下，转描动画(🌤)将(⬇)现实里的那(🐛)些(⏩)习以为常的“噪(😫)”与“动”带入动画后，现实性被动(🌍)画给均质化，留(🧕)下了不和谐的(📫)扁(😺)平的表面。《百(🔋)米(⛄)。》的杂质留下了(🌸)凹凸不平的(👡)面(🦔)孔，个人与世界(👊)、动画与现实(🛃)、手与机器对(🗣)运动的想象力不断彼此抗衡(🔼)，几(💾)乎要冲破平(🗂)面(🥔)的画纸、画面(🌈)、银幕。要说动(🔘)画哪些地方不是转描的话，几(🚶)乎就只有跑步(🎀)的(🌗)时刻，在标枪(✖)打(🚂)响后，跑者对爆(🥫)发力与全力以赴的迷恋直接(🕚)冲破现实，画者(🖕)无法参照现实(🧘)，只(😷)能发挥自己(🌷)的(👚)想象去描绘速(👿)度。这就是这(🏆)部(🍴)动画所描绘的(🐻)体育运动，画者(🙀)无疑也是选手(🍩)。
我(🐉)觉得岩井泽这次联合动画(🌤)师(🕊)小岛庆祐确(🐗)实(🤬)在一般的日本(💘)商业动画体制(🍦)里带来了此前没有的东西（(🛢)或者说是“杂质(🎯)”）(🍔)，动画师出身(🙏)的(🆖)押山清高在去(🔀)年上映的《蓦然回首》里缩小了(😲)动画电影的制(🍏)作规模，利用小(📜)团(💤)队的体制尽(👌)可(🧗)能保留原画师的人工性，这(🥖)种(🐋)体制宛如希望(🧞)洗净日本动画(🧥)的工业属性，我(🚓)觉(🌍)得押山应该希望观众能注(🥑)意(⏭)到那些“动”里(🦋)蕴(🔏)含着手的劳作(🏬)，通过一种隐秘(🌵)的“元动画”，在这部以画画为题(🏠)材的动画里，利(🚭)用(🎌)动画之“动”让(🌚)人(🌄)意识到这是画(🎡)，然后想到不同的笔触各有主(🌉)人，并为这种人(🤛)工的物质性感(🐱)动(📼)。若借用土居(📮)伸(🍜)彰的说法来说的话，那就是(🍛)《蓦(👎)然回首》的局限(📽)性在于对动画(🙏)的定义只看到(🗳)了(👏)帧与帧之间，动画还有“帧之(😿)彼(🔰)端”的可能性(💉)，即(♈)观众的自我意(🈯)识。面对《百米。》凹(👢)凸不平的面孔，我们却无法以(🤟)一种动画教养(🍄)判(🌭)断它的好与(😆)坏(🧕)，只是在极速一(🥩)百米里，观众看到的不只是绘(📩)画与手的劳作(😜)的奇迹，动画在(🐨)逃(🎼)避现实之前(🍴)先(🔒)要注视现实，只剩下速度的(✈)世(🎧)界里我们可以(🍝)选择看清“我”自(📛)己的面孔。
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