剧情简介
西(🈯)蒙·高维尔在寻找下(xià )一个人气男团(🍩)，并甘愿为(wéi )此冒(🕸)任(rèn )何(🔱)风险。这些年轻的(🎹)歌(gē )手能否证明(🍖)他仍有点石(shí )(🥩)成金的能力？(👋)
猜你喜欢
《令人心动的offer第三季免费观看》常见问题
跑者将人生押注在十秒里，动(🌏)画也在那十秒(🚠)里(🐟)势要改变观(🤞)众(🌥)眼前所见的(🤣)一(💶)切，比赛结束，一切煽动性的东(🕴)西戛然而止，这(🚍)绝非单纯感动(😒)的(🥃)体验，它拒绝(➗)把(🙆)角色心象世(🌺)界剥开。是的，如(🚓)果(🕷)说同为独立(🔥)动(🌓)画出身的新海(🤐)诚动画由不同(👰)角(🍡)色的内面，通过宛如对唱一(⏯)样(✈)的台词互相(㊗)交(🍅)织组成，观众(📐)相(🍌)信主角（我）(😚)笃定了与他者能最直接地连(💦)结、笃定世界(🏅)的(🌒)一切，然后观(🈳)众(📽)成为共享同(♎)一(🛍)种感受的共同体，那么岩井泽(🕹)健治在转向商(✂)业制片第一作(㊗)、(🎳)用转描技法(😶)制(📼)作的《百米。》则(👺)希望观众更主(🌨)动(🍼)地探索，找到(🧛)属(💣)于自己的那个(🦔)“我”。以及新海诚(👴)因(🐮)为他是“动画民科”，通过静止(🍣)的(🥠)层与层之间(🛤)的(👴)作用挖掘世界(🐌)的深度，岩井泽(💵)明显有着压倒性的动画素养(📼)，他相信动画要(🔩)动(🐽)，不需要内面(🎎)、(🕜)仅靠纯粹的动(😂)就能连结世界，《百米。》正是这样(💂)一部只有表层(😲)面孔的动画，且(🕌)是(💋)充满杂质的(🔧)面(😅)孔。
转描与纯手绘动画不一(🌭)样(🐭)的是它一定是(🍊)绘画（手的劳(🧞)作）与摄像机(🚪)（(🚽)机器）的共同作业。转描动(❔)画(🐩)有着“我”与世(💥)界(🛂)的戏剧，这里的(🎞)“我”是指由构成(🍃)动画的线的原生质（protoplasm），正因(👮)为原画师之手(😨)的(🛩)劳作，这种拒(🈳)绝(🌽)僵化的变化具(🛴)备个人性，但这种个人性总会(🕙)被摄像机下客(🖊)观世界的物质(🖋)与(⛔)逻辑引导、(📂)诱(♐)惑，而原画师之手又把线的(😫)质(👱)感紧紧地把握(🧑)在自己笔下，对(🧀)现实的物质与(💧)逻(🥢)辑进行抗衡。体育故事也是(🐫)这(🥅)么一回事，我(📘)们(🤛)为之热泪的种(🍈)种运动的人生(🍉)，实际上是人用身体投身到世(🚎)界，与世界交流(🥈)、(🎅)抗衡，甚至可(🖋)能(🌶)被世界撕裂的(🚣)戏剧一样。
于是，转描动画里的(➿)手与机器的共(🈹)作（这种共作(🆗)也(📊)可以当做在(🚕)互(🎎)相撕扯），以永远不和谐、(🍐)不(🐲)精确的样子在(🥧)动画的表层留(⛷)下了种种杂质(🤰)，比(😡)如看着像是扁平的脸却有(🕐)着(🥒)不相协调的(📟)过(🆔)于立体的运动(🤛)，比如有的动画(📟)师手艺跟不上现实世界的运(🔀)动，导致角色动(📮)得(🥏)“不像人”，但在(🖇)《百(🍝)米。》里，我更愿意(👿)把这些杂质称为现实对动画(🌨)面孔留下的伤(🤥)痕。当跑者在起(🎐)跑(♿)线各自准备(📚)时(😝)，衣服的折痕比纯手绘动画(🍊)要(🎱)来得更密集；(🤲)倾盆大雨让跑(🐵)者身上出现不(🦌)断(🤟)蠕动的光泽，宛如现实在抚(🦆)摸(😒)动画的肌理(🥥)—(🎒)—这部动画毫(🎗)不在意让信息(🥞)量变得排山倒海——也是这(🦏)个长镜头里，在(🦏)开(🛏)始赛跑那决(🐰)定(👎)人生的十秒之(🖤)前，框里的一切人和背景的线(🐡)都在运动里抖(🍮)动，我们第一次(🚛)如(🍬)此清晰地看(🙉)见(🍩)人与世界的相互作用力，这(🔤)正(🆗)如鱼丰漫画总(🔁)是表现出谵妄(☕)的价值观一样(👗)，究(🆕)竟是世界影响了人，还是偏(😀)执(🏖)狂在动摇世(🔏)界(⛓)，我们无法确定(🖇)何者才是现实(🍖)，或者说，即使转描动画也不存(➖)在所谓的确凿(🚁)的(🔭)现实性吧。因(😢)为(🙃)角色从不说出(🍒)心里话，直到富坚被现实压垮(🍄)崩溃，线条也跟(🈸)着紊乱，他哭的(🐼)样(🌑)子着实令人(🐍)心(🐷)疼之余也让人忍俊不禁。
是(🐢)去(🔽)年喜欢的动画(🎓)之一《猫妖小杏(🌷)》刚好也是转描(🐳)动(💇)画，它同样有着来自现实的(🍯)杂(😠)质，比如该片(🆎)采(🆕)用现场收音的(🍉)方式，电影的“声(🗽)腔”有着超出画纸之外的空旷(🆖)，然而这是一部(⛪)需(💎)要抑制住单(🐞)纯(🌾)靠手作来想象(⏺)运动的动画，因为少女对世界(📟)感到无聊，她面(🚂)对会说话的猫(🆖)这(🥡)种超自然生(🌿)物(🔩)也毫无想法。形式在故事引(💎)导(🍔)下，转描动画将(🌐)现实里的那些(📕)习以为常的“噪(🍹)”与(🤒)“动”带入动画后，现实性被动(🏆)画(✋)给均质化，留(🛳)下(🗃)了不和谐的扁(🚙)平的表面。《百米(📓)。》的杂质留下了凹凸不平的面(🔜)孔，个人与世界(🈚)、(🍷)动画与现实(🐫)、(🏹)手与机器对运(🍪)动的想象力不断彼此抗衡，几(📳)乎要冲破平面(🆔)的画纸、画面(📪)、(🔧)银幕。要说动(⏮)画(❓)哪些地方不是转描的话，几(😋)乎(🎠)就只有跑步的(🌼)时刻，在标枪打(🌱)响后，跑者对爆(🤶)发(🤘)力与全力以赴的迷恋直接(🍏)冲(🎏)破现实，画者(🍧)无(🤫)法参照现实，只(⏳)能发挥自己的(😘)想象去描绘速度。这就是这部(💳)动画所描绘的(✳)体(📊)育运动，画者(🍜)无(💉)疑也是选手。
我(🚂)觉得岩井泽这次联合动画师(🅿)小岛庆祐确实(💩)在一般的日本(🌯)商(🦔)业动画体制(🎿)里(🍎)带来了此前没有的东西（(🏼)或(🤖)者说是“杂质”）(🏞)，动画师出身的(♏)押山清高在去(🛷)年(🐒)上映的《蓦然回首》里缩小了(🅱)动(🍻)画电影的制(🥋)作(📗)规模，利用小团(🔎)队的体制尽可(🏪)能保留原画师的人工性，这种(🤠)体制宛如希望(📪)洗(🛤)净日本动画(🎶)的(🐙)工业属性，我觉(👷)得押山应该希望观众能注意(👜)到那些“动”里蕴(🕰)含着手的劳作(⏹)，通(📸)过一种隐秘(🐙)的(🛌)“元动画”，在这部以画画为题(👉)材(🚁)的动画里，利用(🎧)动画之“动”让人(👫)意识到这是画(👚)，然(🎸)后想到不同的笔触各有主(🆕)人(📤)，并为这种人(😑)工(👽)的物质性感动(🍥)。若借用土居伸(🌅)彰的说法来说的话，那就是《蓦(🕯)然回首》的局限(⛸)性(🍤)在于对动画(🏖)的(🎮)定义只看到了(🥢)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(👻)端”的可能性，即(🏫)观众的自我意(🥝)识(⭐)。面对《百米。》凹(🌲)凸(🥈)不平的面孔，我们却无法以(🧚)一(⤴)种动画教养判(🤣)断它的好与坏(🖨)，只是在极速一(🥢)百(🐅)米里，观众看(🛌)到的不只是绘(🏓)画(🥎)与手的劳作(🏿)的(🅱)奇迹，动画在逃(🖥)避现实之前先(⛺)要注视现实，只剩下速度的世(🐜)界里我们可以(🚯)选(🔸)择看清“我”自(😎)己(🖕)的面孔。
综艺周榜单
友情链接
